【正文】 帆”“停舫”意為黃昏時分船要泊岸?？?。首聯(lián)點題，交代時間地點，自然引出下文停船所見景物的描寫。詩的妙處，在寓情于景，情景交融。詩人因路遇**而夕次孤驛，在孤驛中所見全是秋日傍晚的一片蕭索的景象，夜聽寒鐘思念故鄉(xiāng)，徹夜未眠。此句意為孤獨之夜，懷念家鄉(xiāng)。因戰(zhàn)國時為秦地而得名。獨夜憶秦關(guān)，聽鐘未眠客?！叭藲w”句：意為日落城暗，人也回去休息了。浩浩風(fēng)起波，冥冥日沉夕。臨：靠近?；存?zhèn)：淮水旁的市鎮(zhèn)，指盱眙。次：停泊。i)鎮(zhèn)，停舫(fǎng)臨孤驛(y236。獨夜憶秦關(guān)，聽鐘未眠客。人歸山郭暗，雁下蘆洲白。浩浩風(fēng)起波，冥冥日沉夕。譯文：落帆逗淮鎮(zhèn)，停舫臨孤驛。人歸山郭暗，雁下蘆洲白。第三篇：夕次盱眙縣原文翻譯及賞析夕次盱眙縣原文翻譯及賞析夕次盱眙縣原文翻譯及賞析1原文：夕次盱眙縣唐代：韋應(yīng)物落帆逗淮鎮(zhèn)，停舫臨孤驛。牽?？椗牵簝蓚€星座的名字，指牽牛星、織女星。坐看：坐著朝天看。天階：露天的石階。輕羅小扇：輕巧的絲質(zhì)團扇。銀，一作“紅”。注釋秋夕：秋天的夜晚。譯文及注釋譯文銀燭的燭光映著冷清的畫屏，手執(zhí)綾羅小扇撲打螢火蟲。從形式和結(jié)構(gòu)上看，全詩描物寫景與敘事抒情相結(jié)合，呈現(xiàn)出靈動之姿，頗動人心魄。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復(fù)雜感情見于言外，從一個側(cè)面反映了封建時代婦女的悲慘命運?！皼鋈缢钡谋扔鞑粌H有色感，而且有溫度感。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現(xiàn)在讀者眼前。梅圣俞說：“必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣。宮女久久地眺望著牽?？椗股盍诉€不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產(chǎn)生了對于真摯愛情的向往。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋?！耙股珱鋈缢卑凳疽挂焉畛粒庖u人，該進屋去睡了。這首詩中的“輕羅小扇”，即象征著持扇宮女被遺棄的命運。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅(qū)趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊?！拜p羅小扇撲流螢”，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學(xué)的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給屏風(fēng)上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。（天階 一作：天街；臥看 一作：坐看）賞析此詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。秋夕原文翻譯及賞析5《秋夕》銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。乾隆二十八年（1763年）除夕（2月12日），因貧病無醫(yī)而逝。曹雪芹曹雪芹（約1715年5月28日—約1763年2月12日），名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，中國古典名著《紅樓夢》的作者，祖籍存在爭議（遼寧遼陽、河北豐潤或遼寧鐵嶺），出生于江寧（今南京），曹雪芹出身清代內(nèi)務(wù)府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說曹頫之子）。對此，用心極細(xì)的脂硯齋用批語揭示作者這樣寫的用意說：《妙極之文！使黛玉自己直說出夫妻來，卻又云‘畫的’，‘扮的’，本是閑談，卻是暗隱不吉之兆，所謂‘畫中愛寵’是也。”這些也都在這首詩中預(yù)先作了寫照。枉凝眉》、詩葬她吟》等詩鑒賞），曹雪芹的文字正有這種草蛇灰線的特點?？梢?，要說《黛玉不覺心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很難說得通的。此時林黛玉雙親都已過世，家中又別無親人，詩中《別離”、《離情”、《離人”等等用語更是用不上的。但是，如果讀者認(rèn)為作者寫此詩并非只為了一般地表下林黛玉的多愁善感，要細(xì)究其深意，那么也就會發(fā)下一些問題。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當(dāng)時被病魔所纏，薛寶釵對她表示關(guān)心，使她感激之余深自悔恨，覺得往日種種煩惱皆由她自己多心而生，以至自誤到今。一般情況下，樂府詩不另外再加題目，這里因為又仿初唐歌行詩春江她月夜》而作，所以又?jǐn)M一個字面上與唐詩完全對稱的、更具體的詩題。代，如同《擬”，仿作的意思。《代別離”詩春江她月夜》系初唐詩人張若虛所作，是一首寫離愁別恨的歌行。滴瀝：水珠下滴。颼颼：狀聲詞，形容風(fēng)聲。連宵：整夜。不奈：不耐，不能抵擋?！罢l家”二句：張若虛《春江花月夜》：“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”小說中所謂擬其格，這類句法最明顯。爇，點燃?！耙啤保都t樓夢》程高本作“挑”，燈草才用“挑”，燭芯只用“剪”。淚燭，融化的蠟脂如淚，故名。秋情：指秋天景象所引起的感傷情懷。秋夢綠：秋夜夢中所見草木蔥籠的春夏景象。這里字面上是前一義，要表達(dá)的意思上兼有后一義。注釋耿耿：微明的樣子。庭院在秋日雨霧籠罩下更加蕭條，窗前稀疏的竹葉上時有水珠滴落。誰家的庭院沒有秋風(fēng)侵入，那里秋日的窗外沒有雨聲？絲綢的被子無法抵擋秋風(fēng)的力量，秋夜將盡的更漏聲催來更急的雨聲。懷著秋日的感傷無法入眠，向著屏風(fēng)移動流淚的蠟燭。已經(jīng)睡醒窗外是無盡的秋色，哪能忍受秋日的風(fēng)雨使秋天更加凄涼。不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。連宵霢霢復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。秋夕原文翻譯及賞析4代別離有《胡忠獻集》六十卷，已佚。紹興八年（1138年），以樞密直學(xué)士出任四川安撫制置使，兼知成都府。北宋末年至南宋初年大臣。常州晉陵（今江蘇武進）人。篇末寫怒發(fā)上指，闌干拍遍，情懷激憤，這么寫顯示內(nèi)心憂憤既巨且深，再也無法平復(fù)了。但此詞憂懷國事，著眼大局，不失閫外邊的氣度。胡世將上痛和議之非，近傷富平之?dāng)?，和則非計，戰(zhàn)則非能，撫今懷古之余，內(nèi)心更加感到自己責(zé)任重大，既憤且憂，自然“贏得頭如雪”了?？上敬蟛攀瑁瑢鸨鲬?zhàn)常失利。緊接著下面說“漢家三杰”已成“往事”，拜將臺與懷賢閣則一“欹”一“杳”，都是暗寓“時無英雄”之慨。這時作為邊帥初到興元的胡世將懷古感時，以表達(dá)他希欽和追慕的先賢感情。’”這些歷史人物，有的成就大業(yè)，有的北伐中原，有的威震邊陲。仁宗康定元年，范仲淹與韓琦同為陜西經(jīng)略安撫副使，為抵御西夏、鞏固西北邊防起了重要作用?！保ㄈ皢栒l是，一范一韓人物。”懷賢閣建于斜谷口，北宋時猶存?！弊宰ⅲ骸鞍蓓n信壇至今猶存。陸游《感舊》詩記南鄭兩個勝跡，就是拜將壇與武侯廟?！睉奄t閣是紀(jì)念三國時北伐至此的諸葛亮。劉邦后來出關(guān)向東討伐項羽，并最終取勝，主要就是依靠了張良、蕭何、韓信。劉邦于秦亡后被項羽封為漢王，定都南鄭?！表椨鹑腙P(guān)后分秦地為三，后因稱關(guān)中為三秦。不過東坡赤壁詞主要追思懷念周瑜，此詞則追懷與當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)的好幾個歷史人物。固它用東坡赤壁懷古韻，故此詞亦可稱“興元懷古”。全詞充滿政治色彩，論事透徹，用典恰當(dāng)；感情飽滿，激昂慷慨；風(fēng)格沉郁悲壯，灑脫豪放。能守而不守，忘記恥辱，糟蹋人才而侈談和議，這些現(xiàn)實都促使充滿愛國激情的作者激憤難當(dāng)，但又無可奈何，他只有仰天長嘆?！伴€外”二句，回顧1130年（高宗建炎四年）張浚合五路兵馬與金兀術(shù)戰(zhàn)于富平（甘肅靈武），諸軍皆敗之事，但今天人們忘記恥辱，又談和議。這里，他把矛頭直接對準(zhǔn)秦檜一幫賣國賊，進行譴責(zé)。下片緊承上片寫不能收復(fù)失地的原因。收復(fù)陜西，在歷史上有過，那是漢初三杰的故事。“晨嘶”二句，寫自己清晨騎馬出營，傍晚伴著胡笳宿營，因為訂了和議，結(jié)果任憑歲月流逝，閑白了頭發(fā)，卻不見抗戰(zhàn)殺敵。上片以眼看神州淪喪哪有范仲淹、韓琦式的英雄人物來保衛(wèi)河山起句，極度憤慨溢于言詞。但不久，朝廷任用秦檜，力主和議，罷斥一批抗戰(zhàn)人士，把淮河至大散關(guān)以北土地拱手讓給敵人，本詞作于同年秋季。但不久，朝廷任用秦檜，力主和議，把淮河至大散關(guān)以北土地拱手讓人，此詞為感時而發(fā)所作。賞析本詞作于公元1140年（宋高宗紹興十年）秋。拜將臺：指劉邦拜韓信為大將之臺，在陜西西部。閫（kǔn）外：指朝廷之外，或指邊關(guān)。漢家三杰：指漢初名臣張良、蕭何、韓信。長安：借指汴京，代表已被金人占領(lǐng)的中原大地。一范一韓：范指范仲淹，韓指韓琦。平韻正體惟改仄韻為平韻。有平韻、仄韻兩體。i）江月：詞牌名。拍遍欄桿，只能獨自仰望天空中的明月。主張和議的人誰還記得邊關(guān)的恥辱，諸路兵馬都幾乎被滅。收復(fù)“三秦”，只有漢初三杰再世了。北望中原已失，連函谷關(guān)以西的大半土地也拋棄了。闌干拍遍，獨對中天明月。閫外何人，回首處、鐵騎千群都滅。三秦往事，只數(shù)漢家三杰。北望長安應(yīng)不見，拋卻關(guān)西半壁。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運用，使得全詩意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。詩中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時間推移由暗而明的變化。上面三聯(lián)所寫清晨的長安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋色，無不觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思；末聯(lián)則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心。這與李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損”借菊之憔悴寫人的愁苦有著異曲同工之妙。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。笛聲那樣悠揚，那樣哀婉：是在喟嘆人生如晨星之易逝，還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人，你只管在抒寫自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞?wù)喵鋈簧駛麊?？這一聯(lián)是趙嘏的名句。這兩句是說：晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。頷聯(lián)寫仰觀。詩中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。首聯(lián)總攬長安全景。詩人獨在異鄉(xiāng)，見深秋凄涼景象，頓生懷鄉(xiāng)思?xì)w之情，創(chuàng)作了這首詩。創(chuàng)作背景這首七言律詩是趙嘏客居長安時期所作。使悅之，召而吊之。《左傳南冠：楚冠