【正文】 山月更加皎潔。賞析這是一首寫景抒懷的小詞。南朝宋孝武帝曾登此臺(tái)，并筑離宮于此，遺址在今當(dāng)涂縣西。帆船來來往往，天邊是帝王的住所。不知道今天是什么時(shí)節(jié)。譯文清澈的溪水嗚咽著，霜風(fēng)吹散了云洗出山頭的月亮。音塵絕。不知今是何時(shí)節(jié)。山頭月。用太白韻原文及賞析原文清溪咽。第四篇：憶秦娥如果說上闋是以行動(dòng)來暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛情的向往的話，那么下闋便是以直抒胸臆來表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚?！伴e將柳帶”二句寫女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)。不言惆悵，而惆悵自見。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛的象征。注釋一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時(shí)候，只能獨(dú)自登上閨樓遠(yuǎn)眺。海棠開后，望到如今。畫眉樓上愁登臨。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。一鉤羅襪行花陰。憶秦娥如果說上闋是以行動(dòng)來暗示獨(dú)處的悵惘和對(duì)堅(jiān)貞愛情的向往的`話，那么下闋便是以直抒胸臆來表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚?！伴e將柳帶”二句寫女主人公看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個(gè)同心結(jié)。不言惆悵，而惆悵自見?！盎帯倍忠环矫嫜a(bǔ)足上句花的繁茂，另一方面也點(diǎn)出這是一個(gè)晴和的日子。詞一開始即以“花深深”三字寫出百花盛開的濃麗景色，緊接著寫自己獨(dú)自徘徊于花陰之下。賞析：這是一個(gè)癡情的妻子寄給游學(xué)未歸的丈夫的詞作。②同心：即同心結(jié)。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現(xiàn)在。譯文在一個(gè)晴和的春日，踱著輕盈的步子，獨(dú)自徘徊于花蔭之下，看到長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個(gè)同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。愁登臨。日邊消息空沈沈。行花陰?；ㄉ钌钤姆g及賞析1原文：花深深?；ㄉ钌钤姆g及賞析憶秦娥細(xì)繹全詞，畫面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無武斷之嫌?！坝诌€”，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲?！皷|風(fēng)”句再度將視野拓開，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫鏡頭?！皵嘞恪本?，作者的視線由閣外移到閣中。詞的下片寫登樓所思所感。煙光薄。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩詞家的慣伎。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。在一個(gè)秋天的傍晚，作者懷著“剪不斷，理還亂”的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無法深究作者所抒之情的底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。賞析：四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作“詠桐”，似未切。秋色：《花草粹編》作“愁也”。還：回，歸到?？鋮鞘厦T富室。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死；遺乎哥酪、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”；后者如《大唐新語》：“安定公主初降王同蚊，后降韋拐．又降崔銑。另說，“襯”，施舍，引申為幫助?！币詼厮疂裁?，催花未開，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。岳飛《池州翠微亭》詩：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸。歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黠L(fēng)”同義，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾、東進(jìn)之攻勢(shì)，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下。西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)?！睌嘞銡埦疲褐秆憷锏南銦M了，杯里的酒喝完了。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。”聞：楊金本《草堂詩余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。秦觀《望海潮棲鴉：指在樹上棲息筑巢的烏鴉。平野：空曠的原野。雙調(diào)四十六字，上下片各三仄韻，一疊韻，用韻以入聲部為宜。此調(diào)始見《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥陣陣秋風(fēng)吹落那一片片梧桐枯葉，梧桐葉落，又是一片秋景蕭瑟，又讓人總是滿懷的孤獨(dú)、冷落。翻譯登臨高樓，只見山巒縱橫，空曠的原野籠罩在輕薄的煙霧中，煙霧中又滲透著落日的最后一縷余輝，烏鴉反巢，鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來了軍營(yíng)中號(hào)角聲。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。詠桐作者：李清照朝代：宋朝臨高閣，亂山平野煙光薄。憶秦娥這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動(dòng)在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、？“梧桐落”三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強(qiáng)烈反響！“又還秋色，又還寂寞”兩句便以作者的感受和反響作結(jié)。一如“亂山平野煙光薄”，這撩人眼目、亂人情思的“斷香殘酒”，勾起作者閑愁萬種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無奈中吐出“情懷惡”這樣的直抒胸臆之語。如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景。棲鴉歸后，暮天聞角”這樣的蕭瑟之景來表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些“詩家三昧”。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的壯闊之景來表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用“明月松間照，清泉石上流”的清麗之景來表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用“亂山平野煙光薄。其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)椤皞娜藙e具眼目”，才在作者筆下蕭瑟若此。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫外音——那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉。詞的上篇寫登樓的所見所聞?？v觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)“又還”，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)。”說的很有道理，當(dāng)然“樂景寫哀”，“哀景寫樂”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞上片寫暮天的景色與下片“西風(fēng)催襯梧桐落”的秋色渾然而成一幅凄清的畫面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景。下片的寫景“西風(fēng)催襯梧桐落。此詞運(yùn)用了興法。此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。結(jié)句由景入情。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。絕句之小中見大似之。張炎《清平樂》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲？”這是以小見大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。結(jié)句：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞。頗有“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減。換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人。上片寫女主人在高閣眺望所見。這時(shí)又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺黯然神傷?！盁煿獗?，棲鴉歸后，暮天聞角?！逼渲械膬蓚€(gè)“陰滿中庭”，兩個(gè)“點(diǎn)滴霖霪”，兩個(gè)“秦樓月”，兩個(gè)“音塵絕”，用法是一樣的。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕?！崩畎住稇浨囟稹罚骸昂嵚曆剩囟饓?mèng)斷秦樓月。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。作者用了兩個(gè)“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著?！芭R高閣，亂山平野煙光薄。創(chuàng)作背景關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后；關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考。”“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。于是，還要繼續(xù)在屋內(nèi)悶坐，形影相吊，一