【正文】 終于飄到陸地上，不管派怎么哭，老虎終于頭也不回的回到了叢林中，或許從剛開始起，真實和幻想已經(jīng)分的不那么明晰了。倒敘式的開場，漫談式的鋪墊，那些關于家庭和成長的記憶，不管是派的初戀阿楠蒂還是剛開始提到派的父親為了教育他認識猛獸，都調整了故事的節(jié)奏，用了一匹活山羊，羊是系在籠子外面的，可是下一個鏡頭，羊卻被拖走了。沒有大的起承轉合，沒有復雜的人物關系或者角色沖突，僅僅一個男孩和一只老虎，在一艘小小的船，除了求生之外，讓人很難想象應該用什么東西填充起整個故事。如果不是結尾令人稱奇的劇情反轉，這部電影將不幸淪為一部制作一流的奇觀風光片，但顯然，少年派講出最后那個所謂杜撰出來的第二個故事之后，往復的鏡頭便一幕一幕在腦海中閃現(xiàn)，之前的所有好像并無深意的打趣的細節(jié)都成為了伏筆，使這整個故事融會貫通的串聯(lián)起來，打破了原本充滿和諧和愛心并且奇幻的冒險故事，而只一個有些殘酷無情的血淋淋的故事展現(xiàn)在眼前。第二篇：淺析少年派奇幻漂流淺析少年派奇幻漂流派問作家，你愿意相信第一個故事還是第二個？作家想了一下，說，第一個。當然，我也只能說到這里，有些東西，我還是自己慢慢領悟的好。當然，這個堅持絕對是在當下自己所能努力和拼搏，以及能爭取的。而當自己有了靠岸的地方，連一聲問候或者招呼都沒有，無情的離去，也許這類人群太多，觸動了導演李安的心對于我這個幻想者來說，不管這部影片表達了什么，我看到了很多，總結一點就是，要生存，靠能力。最重要的是，在人生的道路上，是不是夠堅定?夠堅持?是不是能看到未來?我想，當很多人面對的時候，也許多數(shù)人會死于海中在這里面，我還看到了愛情。身邊無非表達的就是這類人群，而且都是天性。一路挫折打擊有嗎?有。壓力大嗎?大。最重要的是，我覺得這部片子似乎就是給我們國人的年輕人看的。但總發(fā)現(xiàn)，我們的奇跡，一次次被李安導演刷新，這讓我們倍感欣慰。在我看來，也只是僅僅為自己的商業(yè)利益而已，忽悠著百姓的腰包。我喜歡看國外的一些大片，并不是像觀眾和一些寫影評的人所說所想的一些外在的東西，而是很多影片內有很多的意義，哪怕是科幻片。在《少年派的奇幻漂流》中，我深深的知道了堅持二字。我想說的是，我們看這部片子，究竟會想到什么?畫面很美?故事精彩?還是僅僅只是過過眼癮?張作甫是一個幻想主義者，雙魚座嘛，難免想的太多，不過我覺得有意思的是，我這樣的性格每次看影片都能和現(xiàn)實聯(lián)系在一起，也許你也有。第四篇：本來是當天就能看到李安導演的作品《少年派的奇幻漂流》，結果出差沒能來得及看上，回來的第一件事，和S翼樂團一起觀看了這部影片，想說些話。他對這只老虎是飽含深情的，因此，一直不能接受老虎最后頭也不回的離開。那種痛就像一把利斧在砍我的心。這就是人心的奇怪之處。我仍然在夢里見到他。我敢說自己想他嗎?我敢這么說。帕克仍然和我在一起。那個沒有說出的再見直到今天都讓我傷心。只有在這時你才能放手。我討厭自己的外號的原因之一就是，那個數(shù)字會一直循環(huán)下去。我是一個相信形式、相信秩序和諧的人。帕克如此隨便的離開了我。也不是因為我的兄弟姐妹就在我面前，雖然這也令我非常感動。我像個孩子一樣哭起來。然后理查德。他沒有這么做。他會咆哮。他會看我。小說中，是這樣描述的：在叢林邊上，他停了下來。少年的堅強，令人嘆服。他總是讓自己忙碌著，捕魚、抓海龜、儲存淡水，一切都是為了生存下去。一名少年，與一只孟加拉虎，在太平洋上漂流生存了227天，這本身就是一個奇跡。除了畫面唯美外，更多給我留下深刻印象的是，影片當中那些富有禪意與哲理的話。而我，在近期讀完了這部小說。精彩的奇幻故事不需要飛龍巨蛇幻術魔法，一趟與虎共處的生存之旅，也就夠了。絕對的孤獨才是可怕的，比老虎還要可怕。馬泰爾確實把想象力運用到極致，雖然老虎可能對生命構成威脅，但卻相對形成一股努力求生的力量，就像湯姆。帕克的孟加拉虎，一片海洋，一個上帝和一大堆物資，這就是他所有的，可以支持他活下去的東西，他們要挺過南太平洋上，最艱難的生存考驗其實少年Pi所身處的就已經(jīng)是個難以想象的絕境，要和一頭孟加拉虎在救生艇中一起漂流，要對抗外在惡劣的環(huán)境，還得保衛(wèi)自己免受猛獸的攻擊，從打開書起就想著這故事到底該如何進行?尤其是當場景縮小到只是一艘小小的救生艇，主題當然是求生，能發(fā)生的矛盾與沖突能有多少?不會讓讀者感到枯躁無趣?讀著讀著我反倒笑了起來：這樣也能是篇小說，還是篇得獎的小說。一場暴風雨把一切都改變了，電閃雷鳴，電光火石之間，山崩地裂，勁風刮過之處，驚濤駭浪，大雨無情的撕毀了一切。帕特爾的少年，簡稱派，16歲的他，與父母登上了前往太平洋的輪船。第二篇：一位名叫派西尼將《少年pi》與李安做一參照的話，可以發(fā)現(xiàn)，老虎離開少年pi的時候決絕地沒有回頭，pi傷心欲絕，這其實也是李安的一次顧影自憐。提到李安，最多的詞是儒雅，但我一直認為，李安有一顆比任何導演都堅硬的心。這就是為什么我如此鐘愛李安，鐘愛他的電影。對于李安個人而言，也是如此，在《十年一覺電影夢》中，他曾大致說過這樣一席話：每拍一部電影都是完全把自己放進去，很喜歡這樣，但同時又非常恐懼，因為不能忍受自己完全暴露在公眾面前這何嘗不是每個人心中的念想?既想把內心的大門敞開，讓別人進來做客，但又怕別人進來之后發(fā)現(xiàn)屋內隱藏的另一個自己。而《少年pi》在奇幻冒險與災難復仇的商業(yè)外衣之下，包裹了宗教的力量，把人物關系縮小到一個人的兩面中來。他們是《喜宴》里的高偉同、《飲食男女》中的老朱、《臥虎藏龍》中的李慕白與玉嬌龍、《斷背山》中的恩尼斯和杰克、《色戒》里的王佳芝 和易 先生。每一個誘惑和考驗就像一個森林的入口，到底