【正文】 味。是啊！人應(yīng)該活下去，無論生活多么悲慘也要活著，堅韌地活著，充滿希望地活著。人生對大多數(shù)人來說都是無奈的，人類如同被操縱的玩偶，無法抗拒命運的主宰。人物的性格特征在影片中顯然易見。而后來，當上區(qū)長的春生倒車撞倒了墻，壓死了她兒子有慶時，她曾對春生冷言冷語，怒目以待，“死活不讓他進門”。這部片子女主人公家珍——鞏利的表現(xiàn)也是不錯的。一個富家公子，賭的什么都不剩，然后開始苦澀的人生經(jīng)歷，給我感覺他是堅強的。另外，還有他跟春生說的一句話：“我們都是從死人堆里爬出來的，活著不容易，要好好活??！”，這可能就是他能在生活的壓力和喪失親人的悲痛中能活下來的精神力量吧。下面我來簡單敘述一下電影里的兩大主角：影片中的主人公徐福貴——葛優(yōu)?！痘钪坊畹锚勴椃謩e有：獲第四十七屆法國戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男主角獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；第十三屆香港電影“金像獎”10大華語片之一；全美國影評人協(xié)會最佳外語片；洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；英國全國“奧斯卡獎”最佳外語片獎。但是他依然活著，只能活著，一頭牛在犁完所有該犁的地之前，一個人在挑足他應(yīng)挑的擔子之前，上天是不會讓他的生命提前逃離的。此后的日子里，他親手埋藏了自己的兒子，女兒，白發(fā)人送黑發(fā)人，這是世間最大的悲傷。他一夜之間從一個闊少爺變成一文不值的窮光蛋，他的父親因他氣死。作者余華這樣解釋“活著”：活著，在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于叫喊，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現(xiàn)實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。孩子雖然健康地出生了，但鳳霞卻由于大出血死去了??影片結(jié)尾，福貴對饅頭說，“你是趕上好時候了，將來這日子就越來越好了。在此期間，嫁給了二喜（姜武飾）的鳳霞要生產(chǎn)了，福貴和家珍連忙把她送往醫(yī)院。到了1958年，開始大躍進，全民大煉鋼鐵。當福貴回到了現(xiàn)在已經(jīng)被解放的村子，被告知他母親已經(jīng)死了，鳳霞因高燒啞了，龍二又被新政府定為惡霸地主，被槍斃了。因為生計，福貴被迫沿街賣線。故事從國共內(nèi)戰(zhàn)時期開始講起，福貴（葛優(yōu)飾）是當?shù)匾粋€顯赫有錢家庭的長子，他天性懶惰，嗜好賭博。我第一次觀看它，是在高一一次晚自習，那個時候看到后的第一感覺是震撼，感情是隨著故事的情節(jié)波動而起伏不平，那時年輕的我感覺結(jié)局似乎太過悲涼，大二的選修課上，第二次觀看這部作品，隨著人生閱歷的增加，看后不再覺得只是故事中主人公的命運的悲劇，而是看到了當時社會的悲涼，看到了那時候真正存在的社會本質(zhì)問題。第三篇：《活著》電影賞析《活著》電影賞析《活著》是由余華的同名小說改編。《活著》，是小人物的悲喜人生，更是一代人的悲喜人生。其深刻的主題，是建立在對時代背景真實刻畫的基礎(chǔ)上的，使觀眾在內(nèi)心情感劇烈波動的同時，思想也變得深沉，開始對時代，對人生的思考。四．總結(jié)評價有人說，這時張藝謀拍得最好的一部電影。在生完孩子后，她大出血，看著那血腥的畫面，我自己的心也像是大出血一般，看見鳳霞痛苦而叫不出來只能睜著雙眼臉色慘白的喘著粗氣，觀眾的心也被死死的揪著。葛優(yōu)將福貴當時的害怕驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。對于演員的演技，我印象最深的有：龍二與福貴在賭場時，龍二表面上畢恭畢敬，但是每一個眼神里都藏著陰險和算計，改演員將龍二的內(nèi)心活動很好地表現(xiàn)了出來；在將龍二押去行刑時，原本是低頭萎蔫的他在路邊人群里看到福貴后，眼神中表現(xiàn)出來各種復(fù)雜的情感，有震驚，有憤恨，有恐懼，還有不甘。加上福貴和家珍的哭喊，我的內(nèi)心也被悲傷填滿，也許這就是電影的力量，控制人的情感，讓人隨著角色的悲喜而喜怒哀樂。乍看來，書中的情節(jié)更有悲劇性，更反映出那個時代人的愚昧，但電影改編后其悲劇性并沒有所削減。其中不少情節(jié)與書中不同，但同樣的讓人深受感染。這也就能使影片中的音樂自成一體，形成一個完整的主線，從而將故事主旨表達出來，以及角色命運的悲劇色彩。這個時候，二胡音樂傳遞給觀眾的信息是福貴頹廢糜爛的封建少爺生活；福貴被共產(chǎn)黨俘虜，最后踏上回家的路上，這時背景二胡音樂所傳遞出來的則是福貴歷經(jīng)艱險終于得以回家與老婆孩子見面的迫切欣喜之情；而在鳳霞出嫁，富貴和家珍望著女兒和女婿的背影時，背景里的二胡卻又向觀眾傳遞出父母和兒女分離時一方面欣喜另一方面卻又舍不得的矛盾心情。這兩種音樂很符合福貴這個人物的特點，而且?guī)Ыo觀眾的聽覺感受也非常相同。皮影是一個貫穿整部電影的線索，這一畫面是對皮影推動故事情節(jié)發(fā)展的重要性的一個強調(diào)。在之后的情節(jié)發(fā)展中，觀眾也能很明顯的看出時間推移在這幅墻畫上留下的斑駁痕跡。每一次同一角度街道畫面的出現(xiàn)，都能使觀眾之前的心情稍稍平復(fù)，緩沖之后再投入到接下來的情節(jié)發(fā)展之中去。隨著街道景物以及行人衣著等細節(jié)之處的變化，觀眾可以很容易的明白電影所傳達出來的時代特征。在影片中，我們能夠很明顯的發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演將福貴門口的那條“街道”作為了歷史變遷的印證者。整部電影中，大場面雖然不多，但導(dǎo)演為了體現(xiàn)至始至終的真實感，難得的大場面的表現(xiàn)也是十分強有力的。在解放后，龍二被處決，他更感覺到活著是多么幸運，有妻兒的陪伴是多么的幸福，即使生活多么不易，生存條件多么差，他還是堅持著，為了能讓妻子兒女一起，好好活著。當福貴舉手向解放軍投降的時候，觀眾都為他嘆口氣：“活著就好！”不管怎樣都要活著，都要回家看看。福貴的戰(zhàn)友都被打死了，沒有吃的，什么都沒有。（3）生活越是打擊，越是苦痛，為了自己所愛的人，也要堅持，也要活著。但是文革時期他被批斗，妻子自殺，還是回到了人生的低谷。比如跟著福貴一起靠皮影戲賣藝的春生，之前一直在別人手下，未來似乎渺茫毫無希望。他的命運被歷史所牽引，隨波逐流。在之后的生活中，他的人生歷經(jīng)波折，至親一個個的離開自己，但他卻在苦難中堅持著希望，失去了至親但他卻有了活著的坦然。解放后，幸好輸?shù)袅四亲樱蝗槐粯寷Q的那個人就不是龍二，而是他了。在他越來越落魄的時候，家珍卻帶著兩個孩子回來了，一家人又在一起了。在失去了財產(chǎn)的同時，他的妻子家珍對他失望了，帶著女兒鳳霞，未出世的孩子離開了他，然后他的父親也被他氣死，他最后只能帶著生病的老母親和大包小包的行李搬去了貧民房。一．主題對于這部電影，我感觸最深的三點：（1）生