觀巴黎圣母院音樂有感劇-文庫吧資料
2024-10-15 12:53本頁面
【正文】 在音樂劇的創(chuàng)作中，對立統(tǒng)一的原則是極為重要的，也就是既要有音樂的不斷變化，又要有音樂的統(tǒng)一呼應。這一手法在音樂劇《悲慘世界》中就非常明顯，在《悲》劇中真正全新的音樂只占到了全劇音樂的三分之一，而全劇音樂就是根據(jù)這三分之一的音樂素材，將其進行變化和延伸而形成的。《巴黎圣母院》的這一做法與大多數(shù)音樂劇的創(chuàng)作手法不同。說的專業(yè)一點就是，《巴黎圣母院》沒有采用大多數(shù)音樂劇采用的主題音樂素材變化發(fā)展的手法。因而你在音樂上很難找到歌曲與歌曲之間的聯(lián)系，在欣賞時會有現(xiàn)場音樂會的感覺。作曲者對于每一首歌曲都是獨立成篇的，很少追求歌曲與歌曲之間共同的音樂材料。那種悲痛欲絕的場面，令人無不動容。三座大鐘從天而降，里面各有一位特技演員吊著鋼絲扮演鐘擺，以各種造型呼應卡西莫多內(nèi)心澎湃的情緒。3高空特技《巴黎圣母院》極為大膽的運用了高空特技。表現(xiàn)力是舞蹈的精髓。仔細欣賞的人一定可以發(fā)現(xiàn)，劇中的舞蹈種類繁多。陳暢亞說：“《巴黎圣母院》的舞美和整個劇情融為一體，高度融合。最讓我難忘的一幕是當腓比斯不停地唱著“撕裂”時，那幾個舞蹈演員用熊武有力的舞蹈動作或翻滾或跳躍為腓比斯的演唱做背景，讓我感到一種驚心動魄的美，讓我體會到腓比斯在兩個女人中掙扎時的痛苦，正如他所唱的那樣他被撕裂分成兩半。此種表現(xiàn)形式使歌者可以全身心的表達歌曲內(nèi)容和內(nèi)心情緒，舞者更專心于肢體表達。《巴黎圣母院》的整個劇目的歌曲全部由七位主要演員演唱，他們歌唱的時候不參與任何舞蹈，全情投入演唱。歌唱演員不跳舞，而跳舞演員不唱歌，即不是邊歌邊舞或邊舞邊歌的形式。當舞臺上3個男人凝視著艾絲美拉達，共同唱出“誰，忍心對她投擲第一顆石頭，那就根本不配活在世上”的那一刻，丑陋、虛偽與邪惡仿佛都不存在，只剩下他們對艾絲美拉達的愛意在靜靜流淌??還有什么比這一刻更動人心神的呢，那大聲地宏偉地演唱啊，唱出了世間最真摯的情感。全劇以7位主演的獨唱為主，也許正因為如此，為數(shù)不多的合唱更讓人印象深刻。艾絲美拉達的歌曲充滿了異國情調(diào)，不僅符合她吉普賽女郎的身份，更能凸顯其迷人的氣質(zhì)。每個主人公都擁有完美的聲線和寬廣的音域及獨特的演唱風格：格蘭古瓦是劇中人物也是全劇的敘述者，他的抒情男高音與他游吟詩人的身份十分吻合。歌舞分離的形式使所有演員都能在歌唱上投入所有情感?！栋屠枋ツ冈骸芬云洫毺氐乃囆g魅力和強烈的感染力立于音樂劇首列。在摩納哥獲得子“世界音樂法語唱片最佳銷售獎”。其獲得的獎項如下：在法國獲得過“最佳演出獎”、“最佳曲目獎”、“最佳世紀歌曲觀眾獎”。這部音樂劇講訴了道貌岸然內(nèi)心陰暗的主教孚羅洛、丑陋無比卻心地善良的敲鐘人伽西莫多、年輕英俊但心靈丑惡的衛(wèi)隊長腓比斯與美麗善良的吉普賽女郎艾絲美拉達之間的故事，生動地表達出原著中對人道主義仁愛精神的頌揚，對封建制度的揭露和抨擊以及對教會人物的惡行在道德精神上的譴責。普拉蒙頓(LucPlamondon)與意大利人李查德雨果(VictorHugo，18021885)的小說《巴黎圣母院》改編而來。一些著名的音樂劇包括：《西區(qū)故事》、《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》、《奧克拉荷馬》、《音樂之聲》等等?？赐辍栋屠枋ツ冈骸纺憔蜁凵弦环N藝術形式——音樂劇。音樂劇和交響樂之類的所謂的高雅人的東西，是我所不能身臨其境的，也只有從旁人口中，亦或大屏幕中窺之一二，未來更要努力，料想身臨其境定不是夢！第二篇：觀《巴黎圣母院》有感觀巴黎圣母院有感摘要：你可以聽不懂法語，你卻無法不從音樂劇《巴黎圣母院》
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