摩登時(shí)代-影評(píng)-藝術(shù)導(dǎo)論-文庫(kù)吧資料
2024-10-13 21:49本頁(yè)面
【正文】 潛罪犯》中機(jī)位的安排，場(chǎng)面調(diào)度，節(jié)奏的把握等，雖然不如香港新晉導(dǎo)演如彭浩翔那樣的新鮮，值得玩味，但絕對(duì)精致，且具備娛樂(lè)性、沖擊力。《潛罪犯》那“羞澀”的片長(zhǎng)，糟糕的細(xì)節(jié)處理，都足以令人嗤之以鼻。如此看來(lái)，這類(lèi)博弈電影所留下的辯題早已勝過(guò)了諸多二流刻意營(yíng)造出來(lái)的主題，并夾雜著無(wú)窮回味，引人深思。比如哪些觀(guān)眾是聽(tīng)了教授的理論，并表示非常贊同的，請(qǐng)舉起右手；又有哪些觀(guān)眾是站在Laughing的立場(chǎng)上的，就請(qǐng)舉起左手。邱禮濤至始至終都沒(méi)有通過(guò)影片來(lái)告訴觀(guān)眾，其做法還是為了突出“斗”，突出博弈。這場(chǎng)博弈的震撼程度，是不可小覷的。他聽(tīng)得懂教授反社會(huì)的原因，也有著與教授一樣對(duì)待黑與白、對(duì)與錯(cuò)的理論，但卻極度不贊同教授的做法，否認(rèn)教授口中的理想國(guó)。譬如片中教授對(duì)Laughing一而再而三地洗腦，Laughing以“你講的每一字我都聽(tīng)得懂，但連起來(lái)我就聽(tīng)不懂（大意）”一而再再而三地回之。而與之相比的《潛罪犯》，雖然Laughing也有丟失身份，但只為劇情起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，并沒(méi)有作為重點(diǎn)；而人性的討論也很蒼白，只能作為教授反社會(huì)的原因之一，且無(wú)力致極?？晒适戮实谋旧聿⒉蝗珌?lái)自意義，諸如《無(wú)間道》的臥底交鋒，除了那無(wú)法自圓其說(shuō)的佛教理論，它還具備著什么意義；《神探》拋開(kāi)銀河映像的宿命觀(guān)，它又具備著什么意義。這可以說(shuō)是一種有待推敲的創(chuàng)新。或許答案只有一個(gè)，那就是在香港，沒(méi)有人可以比邱禮濤更痞態(tài)更精準(zhǔn)地處理犯罪片，沒(méi)有人可以比他更能清晰透徹地挖掘人的陰暗面，且沒(méi)有人可以像他一樣地將一種反社會(huì)理論上升到說(shuō)教的高度，甚至令觀(guān)眾感同身受。他的電影數(shù)量絕對(duì)不輸于王晶，但真正能給人們帶來(lái)印象還僅停留在1993年的《人肉叉燒包》；他執(zhí)導(dǎo)的電影從來(lái)沒(méi)遇到過(guò)大賣(mài)，更難得叫好不叫座的情景；他沒(méi)有獲得過(guò)一個(gè)屬于自己的導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，卻經(jīng)常能為具有實(shí)力的演員提供釋放演技的平臺(tái)；他本該成為香港電影的領(lǐng)軍人之一，卻自甘墮落地扎根于中流砥柱。只突出博弈，突出兩個(gè)人（或集團(tuán)）的明爭(zhēng)暗斗、爾虞我詐。使電影回歸到了單純地通過(guò)矛盾沖突為主線(xiàn)的戲劇上。殊不知，《第一誡》早已闖出了類(lèi)型片的范圍?？梢哉f(shuō)，當(dāng)我第一遍看《潛罪犯》時(shí)，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。而我們通?？吹降碾娪?，雖然雙方的爭(zhēng)執(zhí)是營(yíng)造劇情沖突的基本要素，這存在博弈的成分。第三篇：摩登時(shí)代影評(píng)用博弈論評(píng)論《潛罪犯》學(xué)院：海運(yùn)學(xué)院新生部專(zhuān)業(yè)：輪機(jī)工程班級(jí)：輪機(jī)115學(xué)號(hào)： 111612528學(xué)生姓名：陳存邦2012529博弈，通常都用于棋局當(dāng)中，是智斗勇斗的集中表現(xiàn)。悲傷的歌曲用喜劇的表演者來(lái)演繹，卻又是顯得那么渾然一體。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無(wú)比美好的向往。兩人之間的愛(ài)情也是本片的一條線(xiàn)索，經(jīng)歷了許多挫折，希望變成失望?！赌Φ菚r(shí)代》中的一些表演非常精彩，但似乎和主題聯(lián)系不大。對(duì)卓別林個(gè)人表演的關(guān)注也導(dǎo)致了本片結(jié)構(gòu)有些松散。從卓別林堅(jiān)持固守黑白無(wú)聲影片導(dǎo)致他在彩色有聲片時(shí)代的沒(méi)落，讓人很自然理解他對(duì)新技術(shù)采用的排斥心理。全片中蒙太奇手法使用似乎只有一處，即開(kāi)篇的羊出羊圈而人們奔波工作相對(duì)比。西方國(guó)家通過(guò)提高福利、加強(qiáng)監(jiān)管等各種“羅斯福新政”去干預(yù)國(guó)家的乃至世界的經(jīng)濟(jì)生活，新的形式下的新情況，需要我們用新的眼光分析。卓別林此片未必想控訴資本主義社會(huì)，但卻給我們一個(gè)絕佳的角度去管窺到西方社會(huì)的全豹?！逼髽I(yè)無(wú)法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當(dāng)聽(tīng)到工廠(chǎng)恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機(jī)會(huì)。影片開(kāi)篇的字幕上打出：“摩登時(shí)代：工業(yè)時(shí)代的故事。而“摩登時(shí)代”時(shí)的企業(yè)家也未見(jiàn)去為生計(jì)而打劫商店。歷次經(jīng)濟(jì)危機(jī)，最終受到巨大損失的依舊是社會(huì)最底層的人民。而這次的次貸危機(jī)同樣是因?yàn)楸O(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場(chǎng)異常繁榮而過(guò)剩，最終導(dǎo)致了資金鏈斷裂。生產(chǎn)過(guò)剩導(dǎo)致了資本主義社會(huì)周期性的危機(jī)。《資本論》分析資本主義時(shí)提及，資本積累加速了對(duì)工人的排擠，造成了工人的“相對(duì)過(guò)?！焙汀百Y本主義的人口過(guò)剩”?？上Р皇菍W(xué)經(jīng)濟(jì)的，沒(méi)有什么學(xué)術(shù)的分析。雖然同一時(shí)間，卓別林不停地用意外的動(dòng)作逗人發(fā)笑。也許是電影情節(jié)的需要，但卻讓我真實(shí)感到那個(gè)年代社會(huì)的不穩(wěn)定、矛盾沖突的尖銳。卓別林誤打誤撞參與工人運(yùn)動(dòng)、女主角父親被槍擊、商場(chǎng)遭到打劫??凡此種種都是那個(gè)動(dòng)蕩年代的截面。我想笑卻笑不出來(lái)。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷(xiāo)員推銷(xiāo)那所謂的自動(dòng)喂食機(jī)的最好理由，同樣也是因?yàn)樗粚?shí)用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個(gè)自動(dòng)喂食機(jī)沒(méi)有得到企業(yè)主的垂青。三個(gè)工人的流水線(xiàn)作業(yè)，稍有不慎就被工頭責(zé)罵，只要流水線(xiàn)開(kāi)動(dòng)著，他們就無(wú)暇去顧及任何事情。寫(xiě)到這里情不自禁對(duì)比了一下春晚里的相聲小品和他的喜劇片，同樣讓人笑，他卻是異常嚴(yán)肅地不僅僅是表演，而是在擔(dān)任著這個(gè)角色。提及卓別林，這一副機(jī)靈而活潑的樣子總是從我腦海中竄出來(lái)，像在《摩登時(shí)代》中一樣靈活地蹬著他的溜冰鞋。他濃黑的眉毛、醒目的眼睛、加上畫(huà)龍點(diǎn)睛的一撮小胡子共同構(gòu)成盈溢著喜劇效果的臉。他用“悲傷的喜劇”闡述了個(gè)真實(shí)的世界，給我、給我們?cè)跉g樂(lè)的同時(shí)留下了深深的思考與感悟。雖然其
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