【正文】 濤至始至終都沒有通過影片來告訴觀眾，其做法還是為了突出“斗”，突出博弈。而與之相比的《潛罪犯》，雖然Laughing也有丟失身份，但只為劇情起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，并沒有作為重點(diǎn)；而人性的討論也很蒼白，只能作為教授反社會(huì)的原因之一，且無力致極。他的電影數(shù)量絕對(duì)不輸于王晶，但真正能給人們帶來印象還僅停留在1993年的《人肉叉燒包》；他執(zhí)導(dǎo)的電影從來沒遇到過大賣，更難得叫好不叫座的情景；他沒有獲得過一個(gè)屬于自己的導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，卻經(jīng)常能為具有實(shí)力的演員提供釋放演技的平臺(tái)；他本該成為香港電影的領(lǐng)軍人之一，卻自甘墮落地扎根于中流砥柱。可以說，當(dāng)我第一遍看《潛罪犯》時(shí)，以主題為重心的慣性思維直接把這部不知所云的電影丟棄到了爛片的行列。雖然根本不知道以后的路要怎么走，至少在那一刻，他們有著可以戰(zhàn)勝一切的斗志、有著無比美好的向往。從卓別林堅(jiān)持固守黑白無聲影片導(dǎo)致他在彩色有聲片時(shí)代的沒落，讓人很自然理解他對(duì)新技術(shù)采用的排斥心理。”企業(yè)無法給人以幸福，可在為了追求理想的幸福生活，當(dāng)聽到工廠恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)，主角還是在人海中掙扎著抓到了工作的機(jī)會(huì)。而這次的次貸危機(jī)同樣是因?yàn)楸O(jiān)管不力，使得房地產(chǎn)市場(chǎng)異常繁榮而過剩，最終導(dǎo)致了資金鏈斷裂。雖然同一時(shí)間，卓別林不停地用意外的動(dòng)作逗人發(fā)笑。增加產(chǎn)量減少支出，這就是推銷員推銷那所謂的自動(dòng)喂食機(jī)的最好理由，同樣也是因?yàn)樗粚?shí)用，不能很好的增加產(chǎn)量減少支出，這個(gè)自動(dòng)喂食機(jī)沒有得到企業(yè)主的垂青。他濃黑的眉毛、醒目的眼睛、加上畫龍點(diǎn)睛的一撮小胡子共同構(gòu)成盈溢著喜劇效果的臉。此時(shí)此刻，我也想到了我們，生活在這么一個(gè)“摩登時(shí)代”，忙碌緊張的工作學(xué)習(xí)生活。這個(gè)幾乎沒有受過學(xué)校正規(guī)教育的人，以他超人的才華和淵博的知識(shí)，解決了自己在影片制作過程中產(chǎn)生的一切難題。以及她與家人間的互相鼓勵(lì)，互相安慰，相親相愛的場(chǎng)面。他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失?！@些影像無不反映了機(jī)器時(shí)代給人們所帶來的恐懼與打擊。而這部《摩登時(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。但是，卓別林的喜劇表演天分使這部影片成為了世界電影史上的經(jīng)典之一。在監(jiān)獄的生活本來衣食不愁，偏偏又碰上了監(jiān)獄暴動(dòng),誤食毒品的他挫敗了罪犯劫獄的陰謀，從而被提前釋放出獄。男主角為女主角擦干眼淚，然后屏幕上出現(xiàn)了“Buck upnever say 39。在這一歷史轉(zhuǎn)型期中人們忙亂而無助，資本家私下偽善的畫皮露出惟利是圖的本質(zhì)，勞動(dòng)者則順理成章的成為資本家攫取剩余價(jià)值的工具。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫，便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序?？醋縿e林的無聲片，總是讓人忘了臺(tái)詞的必要性而專注于他不停地手舞足蹈，仿佛他天生有著釋放不完的能量。個(gè)人的命運(yùn)永遠(yuǎn)離不開時(shí)代的大背景，卓別林的摩登時(shí)代，正是上世紀(jì)三十年代美國(guó)大蕭條時(shí)期的浮世繪。但也似乎看到了一些相同點(diǎn)。華爾街的高管可以在社會(huì)的譴責(zé)下心安理得地踏著破產(chǎn)的企業(yè)拿著豐厚的報(bào)酬。但同時(shí)社會(huì)也是在變化發(fā)展，現(xiàn)在我們正在經(jīng)歷的這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，能和《摩登時(shí)代》中劃等號(hào)的地方并不多。和馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》有些相像，兩片同樣都是用許多關(guān)聯(lián)度不大的“小品”串成的喜劇。也許是歌者看到了卓別林輕快的幽默中那心酸的淚水吧。而《潛罪犯》則早已脫離了以弘揚(yáng)某種思想為主要目的的范疇。也幸得此，使得TVB的 Laughing系列從一個(gè)簡(jiǎn)單的無間道構(gòu)造上升為了華語(yǔ)電影中少見的身份博弈、思想博弈、觀念博弈，甚至主義博弈的博弈電影。這句臺(tái)詞，字正腔圓地說出了Laughing迫于身份，迫于立場(chǎng)的無奈。我相信有一些人會(huì)右，一些人會(huì)左，更有一些人會(huì)雙手舉起，原因就是他們的本我在交戰(zhàn)著自我，而搞不清超我又要從哪個(gè)社會(huì)做起。至于內(nèi)地引進(jìn)這部電影，真是繼《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》后再次出乎了我的意料。雖然卓別林最為世人所稱道的一直是他的“滑稽”，但我們?cè)谟^賞的過程中捧腹大笑的同時(shí)，似乎也并不能產(chǎn)生單純的愉悅和快樂之感，而是時(shí)刻被提醒著，去注視那些底層民眾難以為繼的艱難和“上流人士”驕奢淫逸的對(duì)比，以及在絕境中人性所折射出的堅(jiān)強(qiáng)和善良的光芒。以至于夏爾洛被當(dāng)成小白鼠強(qiáng)迫使用“高級(jí)先進(jìn)”的自動(dòng)喂飯機(jī)，喂飯機(jī)的失控反諷著機(jī)械化本應(yīng)帶來的便利和秩序，也使夏爾洛走向癲狂，變成一個(gè)可憐的“擰螺絲強(qiáng)迫癥”患者，被送進(jìn)精神病醫(yī)院。此時(shí)“監(jiān)獄”在夏爾洛的字典里變成了“舒適”、“溫飽”的代名詞，即使他并不工作，起碼還有個(gè)睡覺的地方，也不會(huì)餓著。但一旦套上他獨(dú)有的“行頭”，一旦進(jìn)入角色，我們可以見識(shí)到卓別林絲毫未減退的藝術(shù)活力。卓別林以此來幫助1930年代已經(jīng)不習(xí)慣看無聲電影的觀眾來熟悉無聲電影中觀眾聽不到對(duì)話。當(dāng)不幸的夏爾洛和美麗的女主角面對(duì)無限延伸不知終點(diǎn)的道路，女主角埋首啜泣，夏爾洛卻安慰她去看一看天上初生的朝陽(yáng)。曹雪芹曾在《紅樓夢(mèng)》開篇前寫到“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，我不禁想到對(duì)于影片《摩登時(shí)代》而言，就是“滿眼荒唐事，一把辛酸淚”。當(dāng)夏爾洛在不斷加快的傳送帶作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了故障的吃飯機(jī)在他酸楚驚恐的臉上不停扇打，這些鏡頭情節(jié)卻使我啼笑皆非后來，兩人有幸進(jìn)到一家咖啡廳工作，給客人帶來歡樂的同時(shí)，享受到短暫的溫馨和快樂。