【正文】 上岳陽(yáng)樓。名豈文章著，官應(yīng)老病休。旅夜書(shū)懷作者:杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。列郡謳歌惜，三朝出入榮。奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻作者:杜甫遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。月夜憶舍弟作者:杜甫戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。月夜作者:杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。春望作者:杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。余亦能高詠，斯人不可聞。夜泊牛渚懷古作者:李白牛渚西江夜，青天無(wú)片云。浮云游子意，落日故人情。送友人作者:李白青山橫北郭，白水繞東城。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。渡荊門(mén)送別作者:李白渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。破山寺后禪院作者:常建清晨入古寺，初日照高林。海日生殘夜，江春入舊年。次北固山下作者:王灣客路青山下，行舟綠水前。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。送杜少府之任蜀州作者:王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。第三篇：律詩(shī)望月懷遠(yuǎn)作者:張九齡海上生明月，天涯共此時(shí)。七言詩(shī)的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩(shī)的格律了。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩(shī)的格律。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對(duì)立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。大體意思是：近體詩(shī)的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。七言去兩字，五言不費(fèi)功。七絕重一遍，七律也就成。上下句要對(duì)，鄰句粘即成。關(guān)于格律詩(shī)的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：格律不難記，二四六分明。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問(wèn)題了。格律詩(shī)的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩(shī)的中間兩聯(lián)一定要對(duì)仗?！保ā督o陳毅同志的一封信》）格律詩(shī)分為絕句和律詩(shī)，都分五言和七言，律詩(shī)還有排律。格律詩(shī)對(duì)聲律的要求極為嚴(yán)格。它規(guī)定詩(shī)有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩(shī)的中兩聯(lián)要對(duì)仗等。以《早發(fā)白帝城》(李白)為例，第4句分別為C、仄仄平平平仄仄；D、平平仄仄仄平平，平仄相對(duì)。詩(shī)詞中的平仄交替或?qū)α?，就能?gòu)成詩(shī)的節(jié)奏與旋律，形成詩(shī)的音樂(lè)美。古人寫(xiě)詩(shī)，把四聲分為平仄兩大類，跟字音的高低升降有關(guān)。“平”就是平聲（包括普通話中的一聲、二聲），“仄”就是除“平”以外的另外兩聲（三聲、四聲，另外還有古人或今廣州中的入聲）。因此，我們?cè)谧x古人寫(xiě)的詩(shī)詞時(shí)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)不合平仄的現(xiàn)象，其原因正是因此。例如：古入聲字“八”現(xiàn)讀陰平音（一聲），古入聲字“拔”現(xiàn)讀陽(yáng)平音（二聲），古入聲字“筆”現(xiàn)讀上聲（三聲），古入聲字“必”現(xiàn)讀去聲（四聲）。廣州話現(xiàn)在還保留有b、d、g韻尾（斑竹是北方人，沒(méi)有聽(tīng)過(guò)廣州人說(shuō)話）。無(wú)論是古四聲還是今四聲，他們都是按字音高低升降的不同而分。平仄是根據(jù)傳統(tǒng)四聲（不是現(xiàn)在普通話的四聲）分的。按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，明朝釋真空的【玉鑰匙歌訣】曰: 「平聲平道莫低昂, 上聲高呼猛烈強(qiáng), 去聲分明哀遠(yuǎn)道, 入聲短促急收藏。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。這里，還需要對(duì)詩(shī)的平仄有一個(gè)基本的了解。簡(jiǎn)單的說(shuō),七、五是以詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)而言的。甚至篇中完全沒(méi)有七字句，只要是長(zhǎng)短句，也就歸入七古。雜言指的是長(zhǎng)短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句?？偫ㄆ饋?lái)說(shuō)：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī)，而律詩(shī)（包括長(zhǎng)律）則屬于近體詩(shī)。在形式上它們就等于半首律詩(shī)。這可以歸入古體詩(shī)一類。古絕可以用仄韻。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗，所以又叫排律。長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī)。律詩(shī)有以下四個(gè)特點(diǎn)：，五律共四十字，七律共五十六字； ；；，對(duì)仗的位臵也有規(guī)定。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。我們可以說(shuō)，凡不受近體詩(shī)格律的束縛的，都是古體詩(shī)。在唐人看來(lái)，從《詩(shī)經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩(shī)體，也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以一般詩(shī)集只分為五言、七言兩類。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱今體詩(shī)。真正的好詩(shī)，有力量扭轉(zhuǎn)欣賞習(xí)慣，而不是遷就普遍的欣賞習(xí)慣。讀的書(shū)少，詞匯語(yǔ)句缺少變化，詩(shī)就容易輕，壓不住陣腳。我不主張?zhí)珡?qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，詩(shī)的神韻更重要。第三句轉(zhuǎn)移視線到主人公身上，末句結(jié)明主旨，句句承轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)緊，不可移易。如杜牧的《屏風(fēng)》：“屏風(fēng)周昉畫(huà)纖腰，歲久丹青色半銷。前兩句鋪墊得體，輕重均衡，就算是無(wú)過(guò)有功，要讓人記住，關(guān)鍵在后兩句出彩，是自前面的基礎(chǔ)上推進(jìn)，或者是大轉(zhuǎn)，都無(wú)不可。寫(xiě)感情則忌粘膩癡重，這個(gè)很難，往往有真情的就泥于事，無(wú)真情的就拿些密麗句子湊數(shù)，前一種多少給人詞不達(dá)意的感覺(jué)，后一種更常見(jiàn)些，說(shuō)它不好，它倒也工工整整，說(shuō)好呢，它又不過(guò)是東拉西扯，并沒(méi)有真正的情感在里面。杜甫的《又呈吳郎》，寫(xiě)一件極小的事，仍要從中折射出時(shí)代和悲天憫人的大情懷。然而世事無(wú)絕對(duì)，人間也有梅艷芳張國(guó)榮這樣的例外，何況于詩(shī)。七律和七絕，作法上應(yīng)該分開(kāi)說(shuō)，七律要工整，主沉穩(wěn)，宜宏大，我不主張七律寫(xiě)得過(guò)于輕巧靚麗，這種風(fēng)格與它的體質(zhì)不合，又如李長(zhǎng)吉那樣的奇幻風(fēng)格，就不適合寫(xiě)七律，李義山的言情七律固然纏綿綺麗，但仍然氣質(zhì)精練氣象闊大。此外，每首詩(shī)偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門(mén)”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長(zhǎng)外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過(guò)其他各體詩(shī)。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩(shī)，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。每首四句，通常有五言、七言兩種。絕句每首四句，每句五個(gè)字的叫五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個(gè)字的叫七言絕句，簡(jiǎn)稱七絕（如王安石的《書(shū)湖陰先生壁》）。唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫(xiě)作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。小律對(duì)偶要求較寬。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句，即10句以上的，則稱排律或長(zhǎng)律。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。格律嚴(yán)密。關(guān)于律詩(shī)和絕句的一些基本知識(shí)律詩(shī)一般每首八句，每句五個(gè)字的律詩(shī)叫五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律（如孟浩然的《過(guò)故人莊》）；每句七個(gè)字的律詩(shī)叫七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七律（如陸游的《游山西村》）。六、七言絕句定格形式：仄起式（首句入韻）[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平仄，平平仄仄平。五、五言律詩(shī)定格形式：仄起式（首句不壓韻）[仄]仄平平仄，平平仄仄平。*這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平。[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。仄起式（一、二、四、六、八韻）[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。（簡(jiǎn)稱尾聯(lián)）*這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平。（簡(jiǎn)稱頷聯(lián)）[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。四、七言律詩(shī)定格形式：平起式（一、二、四、六、八韻）[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。三、此外，每首詩(shī)偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門(mén)”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”。那么，怎樣區(qū)分律詩(shī)和絕句呢？一、律詩(shī)一般每首八句，每句五個(gè)字的律詩(shī)叫五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律（如孟浩然的《過(guò)故人莊》）；每句七個(gè)字的律詩(shī)叫七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七律（如陸游的《游山西村》）。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡(jiǎn)稱“五絕”和“七絕”。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。它好像截取律詩(shī)的一半，每首四句。五言簡(jiǎn)稱“五律”，七言簡(jiǎn)稱“七律”，十句以上的稱排律。頷聯(lián)、頸聯(lián)一般要對(duì)仗。單句叫出句，雙句叫對(duì)句，合起來(lái)稱為一聯(lián)。近體詩(shī)是相對(duì)古體詩(shī)而言的，產(chǎn)生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。五言簡(jiǎn)稱“五古”，七言簡(jiǎn)稱“七古”。古體詩(shī)又稱古詩(shī)、古風(fēng)，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。其實(shí)要說(shuō)的還很多, 不過(guò)就五七絕而, 上述斟酌著看, 倒也足夠, 然就我個(gè)人的看法認(rèn)為, 現(xiàn)代人作所謂的古體詩(shī)或近代體詩(shī), 其實(shí)并不需死抱著這些規(guī)則不放, 古今音韻本有差別, 所以只要念起來(lái)通順, 不過(guò)於拗口即可, 那些平仄格式最好在一邊, 不需過(guò)於在意, 因?yàn)榧次迤呓^, 律也是從更古早的詩(shī)歌中演繹而來(lái), 故若過(guò)於執(zhí)拗, 即謂之抱殘守缺了, 況且又不是在研究古文學(xué),只是起之於興趣, 所以何不讓我們輕輕松松的寫(xiě)詩(shī), 快快樂(lè)樂(lè)的第二篇：關(guān)于律詩(shī)和絕句的一些基本知識(shí)古代詩(shī)歌分兩類，一是古體詩(shī)，一是近體詩(shī)。古絕請(qǐng)看 杜秋娘的金縷詞, 拗絕請(qǐng)看 杜甫的春水生。律絕與五律同黏對(duì)法, 增以二聯(lián)即為七律。(仄起或平起, 看首句第二字)仄仄平平仄如用韻則為仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平平平平仄仄如用韻則為平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平平平平仄仄上列四式都是五絕平韻仄韻正常的格式, 倘若其中各句平仄聲不盡照上式, 則非古絕即是拗絕。絕句只有四句, 普通大多是散體, 但也有用對(duì)句的, 或一二句相對(duì)或三四句相對(duì)。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。不知何歲月，得與爾同歸。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。況屬高秋晚，山中黃葉飛。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。但是不論哪一種格式，第一聯(lián)末句第二個(gè)字的平仄，一定要和第二聯(lián)第二字的平仄相同否則就叫做失黏，是做律詩(shī)的大忌。）四）、對(duì)仗原則上要求第三第四句對(duì)仗。對(duì)句相救本句第三字拗，對(duì)句第三字救本句自救同時(shí)又能對(duì)句相救五言律詩(shī)的相關(guān)問(wèn)題同七律，就是去掉七律的前兩個(gè)字就ok了，無(wú)論是格式還是拗救都是這樣的。在此就可以看出第五個(gè)字是最自由的。在廣義上說(shuō)，凡是不符合平仄規(guī)律的字都為拗。二）、一三五不論，二四六分明（還有千萬(wàn)記住無(wú)論是律詩(shī)還是絕句，最后一個(gè)字的平仄格式是不可以改變的）即第一、三五個(gè)字的平仄可以改變，而第二、四、