【正文】 的。這是水槽生物近拍攝影 的一個(gè)特點(diǎn)。在這種情 況下，只要使用目前已有的ISO1600超高感光度膠片，沒有閃光燈也可以拍 出高水平的照片。這 樣拍出的照片，畫面上也會(huì)同時(shí)攝入閃光燈。作者在本 文介紹了顯微鏡物鏡安在近拍折腔上的“怪物世界”（對(duì)顯微鏡鏡頭安在普通通照 相機(jī)上類似人面獅身裝置的稱呼）擴(kuò)大攝影領(lǐng)域，擴(kuò)大攝影世界的百花齊放季節(jié)不 久即將來(lái)臨。其所 攝的自然照片中，大多數(shù)為近拍攝影。 目前沖破該限度作為擴(kuò)大攝影專用的器材已開始生產(chǎn)銷售，使攝影更加簡(jiǎn)單化。 自近拍攝影走向擴(kuò)大攝影 奧林匹克的運(yùn)動(dòng)成績(jī)年年不斷被刷新，攝影世界也同樣在進(jìn)步。 在攝影中，對(duì)各種被攝體的經(jīng)驗(yàn)積累也是必要的。景深范圍，可用畫面清晰度來(lái)理解，可考慮 利用畫面模糊現(xiàn)象。當(dāng)然這種閃光燈中也有對(duì)焦照明，其產(chǎn)品有歐林帕斯 T8林格佛拉 修 2. 總之，擴(kuò)大攝影中使用內(nèi)測(cè)光接圈自動(dòng)閃光燈，為現(xiàn)代攝影手法，通過本文結(jié) 尾所示表格也可理解?？蛇M(jìn)行無(wú)影攝影的閃光燈上裝有反光傘罩，通過其反 光照明被攝體，解決了影圈問題。此外可自動(dòng)調(diào)光的接圈閃光燈有旭光公司的 潘太克斯AF080C，但其不具備對(duì)焦輔助照明。 上述閃光燈的對(duì)焦輔助照明也使用兩個(gè)燈頭，一個(gè)燈頭內(nèi)有8只燈，左右兩個(gè) 燈頭共有 16只燈。歐林帕 斯公司的 T28瑪克羅 如在野外攝影時(shí)，照明并非如此簡(jiǎn)單。 有關(guān)曝光時(shí)間，根據(jù)上述曝光倍數(shù)問題，考慮在對(duì)焦時(shí)的照明必要性是當(dāng)然的。例如，使用茲伊可瑪克羅 20毫米 行 ，工作 距離為 21毫米，攝影倍率為 12倍時(shí)，工作距離變?yōu)?18毫米。在此就可理解到使用可進(jìn)行閃光燈自動(dòng)調(diào)光攝影照相機(jī)的必要性吧。例如茲伊可瑪克羅20毫米 鏡頭進(jìn)行 10倍率擴(kuò)大攝影時(shí)的曝光倍數(shù)約為 12倍。歐林帕斯 OM OM4，潘太克斯超級(jí) A、 LX、尼康 FEFA、 F3等，均為可 進(jìn)行閃光燈自動(dòng)調(diào)光攝影的機(jī)身。其結(jié)果，照明和調(diào)焦越來(lái) 越困難，帶著這些問題，找出適用于擴(kuò)大攝影的裝置和附件。 擴(kuò)大攝影的攝影裝置及附件 普通攝影中，被攝體距照相機(jī)有一定的距離，而擴(kuò)大攝影的特點(diǎn)就是被攝體位 于極接近鏡頭處，該被攝體距鏡頭間的短距離叫做工作距離（ workingdi stance）。因攝影中隨著擴(kuò)大倍率的增大，被攝體 極接近鏡頭，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要使照相機(jī)身、鏡頭和近拍折 腔本身可移動(dòng)。攝影擴(kuò)大倍率限度為 。一 般～ 10倍的物鏡為可使用范圍。 （ 5）在近拍折腔上接續(xù)短鏡筒近拍鏡頭的方法接續(xù)近拍鏡頭為 80毫米鏡頭 時(shí)，放大倍率為， 38毫米鏡頭時(shí)為 ，20毫米鏡頭時(shí)擴(kuò)大為 1 。 （ 3）在近拍接圈上，接續(xù)短鏡筒近拍鏡頭（單體無(wú)推拉機(jī)構(gòu)）的方法接續(xù) 8 0毫米近拍鏡頭，放大倍率為 2倍， 38毫米鏡頭為， 20毫米鏡頭為 9 .5倍?，敔柶? 佛特各種近拍鏡頭的放大倍率如下：瑪克羅尼柯爾 120毫米 ， ～ 克羅尼柯爾 65毫米 ， ～ 10倍瑪克羅尼柯爾 35毫米 ，8～ 20倍瑪克羅尼柯爾 19毫米 ，15～ 40倍（ 2）在近 拍接圈上接續(xù)標(biāo)準(zhǔn)近拍鏡頭各廠家的裝置有所不同。在此介紹以 下兩種裝置。那么，有什 么樣的方法可以進(jìn)行擴(kuò)大攝影呢？大致方法如下。但利用 這些鏡頭攝影有～ 。本文介紹不利用顯微鏡的擴(kuò)大 攝影。這意 味著 ～ 15倍的攝影成為可能。 這種低倍率顯微鏡有 、 、 3 .5倍的目鏡。過去的光學(xué)顯微鏡放大倍率在 2 0～ 1500倍范圍內(nèi)，這種顯微鏡有 90、 100倍接物鏡和 15倍接目鏡的多種組合。特寫攝影領(lǐng)域中的近拍攝影以及顯微鏡攝影等，均 為這里所述的擴(kuò)大攝影世界。 人眼的視網(wǎng)膜可感知的適當(dāng)刺激光為425（深紫色） ～ 650毫微米 （紅色），而為水稻害蟲的二化螟蛾可感知 400毫微米以下的紫外線。在 16個(gè)方向 以上則不能正確區(qū)分。 （天野明） — — — — — 竹露荷風(fēng)坐擁書城；亦凡公益圖書館重新排版 亦凡公益圖書館（ ） 下一章 回目錄 第六章 擴(kuò)大攝影的世界 五官可以認(rèn)為是人類心靈的窗戶，但人類所具有的五官并非對(duì)一切自然現(xiàn)象都 可感受、感知和認(rèn)識(shí)。 本文中登載的照片，是在日本各地拍攝的四季野鳥照片，其中也有大家熟知的 野鳥吧！希望大家也能向野鳥攝影挑戰(zhàn)，但最初不必考慮和作者一樣到各地去拍攝， 僅拍攝身邊附近所有的野鳥即可。人在該小屋內(nèi)等 待野鳥，可自由動(dòng)作，不需擔(dān)心對(duì)鳥有驚動(dòng)。忍受不了一動(dòng)不動(dòng)等待野 鳥的人不妨利用百葉遮簾，作成四邊均為 1米，高為 屋。利用這些鳥的生活習(xí)性，就可選擇相應(yīng)的時(shí)期和 地點(diǎn)，等待野鳥到來(lái)。與此相同，等待野鳥到來(lái)，也有選擇等待地點(diǎn)問題。 這種方法就是攝影者原地不動(dòng)，等待野鳥自動(dòng)飛來(lái)，聽起來(lái)似乎不可相信，但 實(shí)際上和釣魚一樣，以等魚上鉤的心情等待野鳥即可。以上介紹的攝影方法有個(gè)缺點(diǎn)，就是必須尋找鳥的身影。在車中攝影一定 不要忘記制動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)，并要注意狂風(fēng)搖動(dòng)汽車可能產(chǎn)生的照相機(jī)抖動(dòng)。此時(shí)，車窗玻璃的升高與下降可以 起到三腳架的伸縮調(diào)整高度作用。也 許野鳥平時(shí)對(duì)汽車已習(xí)以為常。上文曾 述野鳥對(duì)龐大動(dòng)體的警惕性很強(qiáng)。也就是說，要了解該距離限度，需憑自己實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，因此只有 自己向野鳥攝影領(lǐng)域挑戰(zhàn)。這樣，萬(wàn)一鳥飛了，可以減輕 自己的后悔遺憾之心。在接近移動(dòng)中不要僅有 到自己預(yù)定位置后再按快門的意識(shí)。向鳥接近時(shí)，要克制急躁情緒，緩緩向前移動(dòng)，此時(shí)一定 要注意經(jīng)常確認(rèn)野鳥的動(dòng)作。 接近野鳥 發(fā)現(xiàn)被攝的鳥后，如有可能，首先在自己所處位置拍攝一張照片，然后考慮光 線狀態(tài)、構(gòu)圖等再移動(dòng)你的位置。 一般人恐怕認(rèn)為人之間的心理都不易揣測(cè)，何況對(duì)野鳥呢？雖然如此，但事實(shí)上只 要對(duì)野鳥的一 舉一動(dòng)有注意之心，了解其心理并不是不可能的。簡(jiǎn)而言 之，鳥和人一樣對(duì)龐大運(yùn)動(dòng)物體反應(yīng)極為敏感，因此在野鳥攝影中不要忘記，自己 本身即為野鳥的警惕對(duì)象。舉一實(shí)例來(lái)說，假設(shè)發(fā)怒的大象沖向自己時(shí)， 包括本人在內(nèi)，為躲避大象，肯定逃離此處，同樣，野鳥見到奔向自己的人也會(huì)如 此。這種失敗完全是由攝影者自己 造成的。這樣當(dāng)?shù)竭_(dá)自己認(rèn)為適于攝影的地點(diǎn)后，在對(duì)焦時(shí)，野鳥逃之夭 夭的情況時(shí)常發(fā)生。說起來(lái)似 乎很容易，但實(shí)際上這是最不易做到的事。 松懈野鳥的警惕性 書歸正傳，下面介紹攝影的要領(lǐng)。再要求高點(diǎn)兒，就是口徑越大越 好。至于要使用多少毫米超望遠(yuǎn)鏡頭，有個(gè)人所好和操作性問題，但就本人的 觀點(diǎn)，進(jìn)行這種攝影最好使用 500毫米或 600毫米鏡頭。超望遠(yuǎn)鏡頭的級(jí)別選 擇，根據(jù)攝影鳥類及接近鳥的方式有所不同。進(jìn)行野鳥攝影可以認(rèn)為超望遠(yuǎn)鏡頭是必不可缺的。畫面尺寸小，即影像小的問 題也沒必要擔(dān)心，只要攝影時(shí)準(zhǔn)確對(duì)焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。 對(duì)此可毫不猶豫地回答，使用 35毫米照相機(jī)。 500～ 600毫米鏡頭最適用 在介紹野鳥攝影要領(lǐng)前，先介紹攝影所需的照相器材。 以上兩句話似乎帶有語(yǔ)病，相互矛盾。 對(duì)野鳥這種與人的意志毫不相通的被攝體如何才能拍攝呢？簡(jiǎn)而言之，只要掌 握野鳥攝影的要領(lǐng)就行。 正是因?yàn)檫@種攝影存在一定的難度，才有野鳥攝影的樂趣和奧秘。進(jìn)行野鳥攝影，攝影者要 面向野鳥，在“就這樣別動(dòng)呵”的祈望中接近野鳥，除了和鳥類意志相通的個(gè)別人 外，大多遇到“ bye bye，再見”揮手而去的結(jié)果。設(shè)置好攝影模特后，就憑攝影者技術(shù)來(lái)決定照片畫面效 果。野鳥攝影確實(shí) 不同于一般攝影。簡(jiǎn)而言之，室內(nèi)裝飾攝影需要有耐性，只 要努力，任何人都可進(jìn)行該種攝影。 要得到類似游泳池的陽(yáng)光反射效果，可取一個(gè)大盆，裝滿水，利用吹風(fēng)機(jī)使水 面出現(xiàn)波紋，對(duì)該水面照明，使容器壁出現(xiàn)反射光。 利用大家易得到的幻燈機(jī)照明也有特點(diǎn)。 室內(nèi)裝飾空間引起的遐想 在照射有陽(yáng)光的桌上擺設(shè)上花，花雖小，但也能成為突出的點(diǎn)綴。這種創(chuàng)造自然氣氛的“含蓄”照明法也許是得到美好照片的 要領(lǐng)。 在大空間內(nèi)放置花卉 以上所述攝影方法是以花為主體，背景極校與此相反的攝影如何進(jìn)行呢？ 一般進(jìn)行室內(nèi)裝飾攝影需要輔助光，原因就是在明暗對(duì)比強(qiáng)的情況下直接攝影 會(huì)在面面上出現(xiàn)一處白一處黑的現(xiàn)象，利用輔助光可將暗處照明。 有關(guān)照明的注意事項(xiàng) 盆花是有生命之物，在攝影中最好避免用強(qiáng)光對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間照射，也就是要 求攝影迅速。 以花作為室內(nèi)裝飾的攝影，背景大多很簡(jiǎn)潔，這大概是背景顏色強(qiáng)會(huì)埋沒花之 微妙顏色的原因吧！一般攝影家在攝影中都會(huì)先說“整理背景”。這步工作也可模仿 上述教科書進(jìn)行。這步工作完成后，就是此處所需的照明設(shè)置問題。實(shí)際上，有許多現(xiàn)成的教科書（華 麗雜志的照片）可供參考，開始這種攝影時(shí)，可先模仿雜志上的照片攝影，這也許 是快速掌握攝影要領(lǐng)的捷徑。總之，在攝影中要牢記，欲拍攝出勝過實(shí)際攝影 現(xiàn)場(chǎng)的照片基本上是不可能的。對(duì)這種攝影現(xiàn)場(chǎng)，怎么會(huì)有自己改變擺設(shè)的理由呢？ 由于最近經(jīng)過裝飾協(xié)調(diào)的住宅不斷增多，在攝影上就簡(jiǎn)化了許多，也就是只要 對(duì)存在的實(shí)物考慮攝影即可（只有這步工作比較麻煩），如對(duì)看到的實(shí)物可直接進(jìn) 行攝影，那就痛快不過啦。 現(xiàn)在，有白色基調(diào)的設(shè)計(jì)先進(jìn)的住宅，也有具有樹皮似乎傳導(dǎo)溫暖之感的住宅， 生氣勃勃的彩色住宅 …… ，各種住宅內(nèi)，都具有自己的個(gè)性，創(chuàng)造出獨(dú)特的環(huán)境。在攝影地要拍 攝幾種場(chǎng)面，有兩小時(shí)大多可完成。 乘外景攝影車赴現(xiàn)場(chǎng)后，即進(jìn)入欲攝影的人家，在室內(nèi)東張西望打量四周，尋 找適當(dāng)位置放置三腳架。在這種攝影中，可以使用閃光燈和反光板，但僅作為輔助器材， 攝影中最主要的因素就是現(xiàn)場(chǎng)的光。在特寫攝影中，照相機(jī)的位置略有 10厘米、 20 厘米的不同，相對(duì)被攝體的攝影角度也完全不同，也就是說拍攝同一被攝體，畫面 的表現(xiàn)不同。 構(gòu)圖與角度 構(gòu)圖對(duì)提高照明效果很重要。畫家萊布蘭特經(jīng)常利用這種光，因此以半逆光為主光 的照明方法也稱為萊布蘭特照明。即使不了解照明知識(shí)，利用這種 照明拍出的照片，畫面上的被攝體四周照明也很協(xié)調(diào)。照明效果接近逆光效果。閃光燈光對(duì)被攝體不要照射太強(qiáng)，這點(diǎn)很重要。 在陰天進(jìn)行花的特寫時(shí)，可采用日光同步攝影法表現(xiàn)出斜光照明效果。這種照明可適當(dāng)表現(xiàn)被攝體的立 體感，正面光的平淡調(diào)也不明顯。在頂光照明條件下，進(jìn)行花的特寫時(shí)，利用銀色 反光板等，可得到下述的半逆光調(diào)效果。本來(lái)這種照明不利于攝影，但在室外有天空反射光，相當(dāng)于輔助光 在被攝體周圍照明，因而無(wú)照明方向不好的感覺。 頂光照明為自被攝體正上方進(jìn)行的一種照明方式。曝光量的決定可根據(jù)背景亮度及特寫程度進(jìn)行，此時(shí)也不是完全 不可依靠照相機(jī)自動(dòng)曝光。銀色反光板不需太大， 利用極易得到的錫紙作成可放入攝影包內(nèi)攜帶的尺寸即可。室外實(shí)地?cái)z影的照明（太陽(yáng)）來(lái)自一個(gè)方 向，因此最好利用銀色反光板自被攝體正面增加輔助光。曝光量一般為照相機(jī)自動(dòng)測(cè)光值的12～ 時(shí)，畫面中黑色不能被強(qiáng)調(diào)出來(lái)的情況很多，需加以注意。逆光攝影時(shí)，一定要使用遮光罩，否則產(chǎn)生暈光現(xiàn)象使畫面發(fā)白。背景明亮?xí)r，可得高調(diào)中具有強(qiáng)光效果的 照片。一般被攝體此時(shí)在畫面上表現(xiàn)為剪影。 與順光攝影相反的就是逆光攝影。除對(duì) 白色花朵進(jìn)行特寫以外的攝影，利用自動(dòng)曝光照相機(jī)均可得到充分表現(xiàn)。 雖然順光照明不能得到具有特點(diǎn)的畫面，但在開始進(jìn)行花的近拍時(shí)，對(duì)構(gòu)圖和 光圈的掌握最為有利。利用這種光照明可以清晰地表現(xiàn)花之色彩和形狀。下面以實(shí)例為主介紹照明的基本知識(shí)和相應(yīng)的攝影技 術(shù)。 它沒有單燈照明之感的原因在于有來(lái)自廣闊天空的反射光。 欲對(duì)花進(jìn)行攝影時(shí)，因?qū)Υ嘶ǖ慕k麗色彩和有趣的形狀感興趣，所以不需過多 考慮照明問題，最好自然表現(xiàn)。 照明的種類及技巧 在廣告攝影領(lǐng)域，經(jīng)常采用各種照明方式。 進(jìn)行抒情照片攝影，要使畫面具有造型觀賞價(jià)值，首先必須掌握照明、構(gòu)圖等 攝影表現(xiàn)手法。 進(jìn)行記錄攝影，只要攝影方法基本正確，憑照相機(jī)自動(dòng)攝影就可達(dá)到攝影的目 的。其中攝影目的有制作、記錄、抒情作品等等。以常見的花為主題進(jìn)行