【正文】 更快！一定要克服自我產(chǎn)生的雜念！只有戰(zhàn)勝自我，才能靜心凝氣學(xué)好書法。下周再安排寫另外的六字?？纯词欠窨梢?！我的意思是：你先練六字，目的是注重練橫筆。如是，則在收筆時(shí)，先稍頓筆則按原路輕提筆鋒返回少許，再駐筆出勾，出的勾不能有毛尖。我之所以讓你每周只寫那幾個(gè)字，其用意也就是如此！想讓你能加深對這幾個(gè)字的記憶。多讀貼，反復(fù)讀一個(gè)字。要什么字什么字的形狀就會馬上反應(yīng)出來。這絕對是不行的。再下筆，那就事半功倍了！你說的感覺很重要！但這感覺不是指其他的。很好的！且有能從佛教的“色空”觀來感悟，太棒了！不易，不易！“習(xí)字練意”！總結(jié)的很到位。你能從讀貼中意會到“意思”，說明你真得看進(jìn)去了。 蠶頭雁尾隸書形，鉤筆轉(zhuǎn)鋒為暗過。 撇細(xì)捺粗顯奇功，短撇重寫長撇直。短字長橫豎短行，粗豎垂露懸針筆。用筆裹鋒避外露。 字形略長近正方，點(diǎn)畫各異不相同。顏體豁達(dá)字端正，氣勢外擴(kuò)呈弧形。推出《十八法要訣》是希望得到名家指教并和廣大書法愛好者互相切磋，共同邁進(jìn)書法藝術(shù)的新天地。又對章法中的技法只字未提，認(rèn)為這可以歸結(jié)為新的范疇之中。 《十八法》在追求書寫技法上突出了重點(diǎn)，但沒有追求全面。它最適合于有一定楷書或行楷功底，并初學(xué)創(chuàng)作的人作參考借鑒。這在開始是有一定難度的。 領(lǐng)會十八法，首先要逐步這會自己去觀察、分析，我們不妨可以試驗(yàn)一下，下面十六個(gè)字中，哪個(gè)字都應(yīng)用了十八法中哪條方法。書寫時(shí)三部分對接準(zhǔn)確恰當(dāng)，內(nèi)收外放也有明顯體現(xiàn)，特別是中部的蜂腰結(jié)構(gòu)，使體態(tài)更加妖艷。其左邊引行入揩，其中第二橫斜而伸，變化明顯，右側(cè)下半部為了避難求易，而做出了局部調(diào)整，豎帶鉤，捺反寫，達(dá)到了穩(wěn)而有神的功效。 古人對夷字常這樣寫，顯得很有個(gè)性，它筆畫均勻，體態(tài)修長而挺拔，主筆突出，支撐平穩(wěn)，有雄健的氣勢。三部分不厭緊靠，做到輕重分明，錯(cuò)落有致。 秋為左右結(jié)構(gòu)，其中右側(cè)上移，原因是撇捺開張，書寫時(shí)，左點(diǎn)要內(nèi)靠，右點(diǎn)略抬高，兩相呼應(yīng)，收與放表現(xiàn)得很突出。這些技法想得到，用得活，書寫水平就會提高。 （四）寓意造形 例如：鵝字，在進(jìn)行體位變動后，要盡全力表達(dá)出：曲項(xiàng)向天歌“的昂揚(yáng)氣質(zhì)。書寫時(shí)，左側(cè)要上秀下延，略顯修長。蓋下各筆有縮有伸， 聚散有致如秋菊開放狀為佳。書寫時(shí)，上要窄而中正，下要表達(dá)出力度。 （一）上下迥異 例如：高字，上修長如梯子，下扁寬很穩(wěn)當(dāng)。應(yīng)用起來就增加了作品藝術(shù)含量。 （四）篆書演變而來 例如：草字，草的異體字是由篆書演變而來的。 （三）原字簡化而來 例如：寧字，原寶蓋下為心字，因?yàn)闀鴮憰r(shí)很難與上下融合，人們就這樣寫了。 （二）碑帖沿襲而來 這是處字在碑帖中常用的寫法。 舉列如下： （一）結(jié)構(gòu)移位而來 例如：鶴字，就是把寶蓋由左側(cè)移到了頂上，人們會能想到它就是鶴。異體字的應(yīng)用給書法創(chuàng)作增多了表現(xiàn)方式，多了新奇，少了雷同，從而提高了藝術(shù)魅力。 （四）神龍活現(xiàn) 例如：龍字，折處用方，轉(zhuǎn)處用圓，使得整體自然，產(chǎn)生雄強(qiáng)、大氣，充滿活力的效果。 （三） 彎折相映 例如：忠字，字的上部折處為方筆，要表現(xiàn)出有骨力，下部心鉤為先圓后方。下部弧鉤在轉(zhuǎn)換時(shí)要圓滑順勢，取意自然。兩者兼用自然是即增加了字的力度，又增添了活度。 十六、方圓兼用 方筆源于隸書，表現(xiàn)為折處斬釘截鐵。補(bǔ)后則產(chǎn)生飽滿與生動。 （四）補(bǔ)點(diǎn) 補(bǔ)點(diǎn)是自古以來書家常用的一種手法。 （二） 減省 例如：懷字，在原繁體字右邊中間部位被減省成一個(gè)衣字，這是多種碑帖中一個(gè)慣用的省略寫法。要注意，我們自己不要隨便亂造。 十五、略筆補(bǔ)筆 書法作品中，常有某些字在筆畫上添加或省略，這不是書寫錯(cuò)誤，而是從古人傳承過來的。 （四） 厚重不濁 例如：“玉”字，字體形小，短畫多，書寫時(shí)用墨宜重，行筆宜緩，寫出采才厚重?fù)屟邸?（二） 抖筆勿改 例如：“厚”字，其長撇因細(xì)而長，有時(shí)會出現(xiàn)輕微抖動痕跡，這并不損害其表現(xiàn)力，因此，千萬不要去描。該技法在行、草書中應(yīng)用普遍，若在楷書中也稍加應(yīng)用，效果則是奇特的。潤生妍，枯生險(xiǎn)。 （四） 豐盈寫意 例如：豐字，在字頭部分借助筆畫繁多， 盡力表現(xiàn)出寬厚飽滿，對比中下部窄而穩(wěn)健，寄寓倉豐囤盈之意。 （二） 利刃寫意 例如：劍字，如果對右側(cè)長豎加長加力，使人感到猶如利劍，就實(shí)現(xiàn)了局部形象之功效。 （一）奮飛寫意 例如：鵬字，該字的左半部寫成羽翼狀右半部盡量展現(xiàn)鳥的形象。這種創(chuàng)作沒有定法而主要靠發(fā)揮。 十三、書形寫意 漢字是由象形文字演化而來，不少字含有物象。 （四） 凝重伴配修長 例如：竹字，清秀、茁壯，靜中有動是竹的特點(diǎn)。 （三）上中下相交映 例如：蘭字，為表達(dá)蘭字的高雅風(fēng)度，字的整體要偏于修長。書寫時(shí)要刻意加濃加重，其最后兩橫采用暗連方式以增生墨韻 （二）筆畫多密而輕 例如：瀟字，這個(gè)字筆畫多，其左邊三點(diǎn)水相對重些，而右邊減輕每一筆的分量才能楚楚動人。在強(qiáng)調(diào)處用重筆。用提與按方法進(jìn)行輕重筆處理是一種技巧。其中日窄而重，中橫長而斜、下部折前后都以斜來調(diào)整重心，則展現(xiàn)陽剛氣勢。 （三）“南天一柱” 例如：南字，上增挺秀，中加扁寬，下豎拉長，則展現(xiàn)出一柱頂千鈞的雄姿。 （一）“奇山獨(dú)秀” 例如：瑞字，右邊上部的山斜置后再用橫頂住以生險(xiǎn)象，給人以奇特的感覺。是說書法水平高到一定程度就會追求峻險(xiǎn)。 （四）制造陡峭 例如；也字，該字右上角加力最為明顯，不但橫的斜度加大，而且折處先上提后下掠，豎也取斜勢，顯得很陡峭。 （三） 開張加力 例如：鳳字，該字的精彩與大氣首先從鳳鉤上顯現(xiàn)出來。 （一）折點(diǎn)高聳 例如：展字，該字第一筆折要高聳，其他橫加抗肩，捺高抬遠(yuǎn)伸，給人以上巍峨、下展開之美感。 十、峻拔一角 從諸多實(shí)例上看，書寫時(shí)對字的右上角倍加“關(guān)照”，或使之聳起或加強(qiáng)力度，這樣會增加剛勁、俊俏的美感。其中左點(diǎn)提拉，右點(diǎn)推送，撇收、捺放，就會產(chǎn)生一定的變化感。 （二）左右不同時(shí) 例如：神字，左右不一樣，同樣左為蓄力，右為展放，其左豎垂露，右豎懸針，實(shí)為最佳選擇。這樣做可能造成重心右移，但只要不超過黃金分割線，就會更能展示書寫中起落的韻律感。 （四）點(diǎn)如墜石 例如：室字，點(diǎn)“若高山之墜石”，室字的點(diǎn)是在很小的范圍內(nèi)完成藏頭護(hù)尾全過程，凸現(xiàn)出了“墜石”的厚重效果。 （三）交叉“焊接”