【正文】 其用意也就是如此！想讓你能加深對(duì)這幾個(gè)字的記憶。要什么字什么字的形狀就會(huì)馬上反應(yīng)出來(lái)。再下筆，那就事半功倍了！你說(shuō)的感覺(jué)很重要！但這感覺(jué)不是指其他的。你能從讀貼中意會(huì)到“意思”，說(shuō)明你真得看進(jìn)去了。 蠶頭雁尾隸書(shū)形，鉤筆轉(zhuǎn)鋒為暗過(guò)。短字長(zhǎng)橫豎短行，粗豎垂露懸針筆。推出《十八法要訣》是希望得到名家指教并和廣大書(shū)法愛(ài)好者互相切磋，共同邁進(jìn)書(shū)法藝術(shù)的新天地。 《十八法》在追求書(shū)寫(xiě)技法上突出了重點(diǎn)，但沒(méi)有追求全面。這在開(kāi)始是有一定難度的。書(shū)寫(xiě)時(shí)三部分對(duì)接準(zhǔn)確恰當(dāng)，內(nèi)收外放也有明顯體現(xiàn)，特別是中部的蜂腰結(jié)構(gòu)，使體態(tài)更加妖艷。 古人對(duì)夷字常這樣寫(xiě)，顯得很有個(gè)性，它筆畫(huà)均勻，體態(tài)修長(zhǎng)而挺拔，主筆突出，支撐平穩(wěn)，有雄健的氣勢(shì)。 秋為左右結(jié)構(gòu)，其中右側(cè)上移，原因是撇捺開(kāi)張，書(shū)寫(xiě)時(shí)，左點(diǎn)要內(nèi)靠，右點(diǎn)略抬高，兩相呼應(yīng)，收與放表現(xiàn)得很突出。 （四）寓意造形 例如：鵝字，在進(jìn)行體位變動(dòng)后，要盡全力表達(dá)出：曲項(xiàng)向天歌“的昂揚(yáng)氣質(zhì)。蓋下各筆有縮有伸， 聚散有致如秋菊開(kāi)放狀為佳。 （一）上下迥異 例如：高字，上修長(zhǎng)如梯子，下扁寬很穩(wěn)當(dāng)。 （四）篆書(shū)演變而來(lái) 例如：草字，草的異體字是由篆書(shū)演變而來(lái)的。 （二）碑帖沿襲而來(lái) 這是處字在碑帖中常用的寫(xiě)法。異體字的應(yīng)用給書(shū)法創(chuàng)作增多了表現(xiàn)方式，多了新奇，少了雷同，從而提高了藝術(shù)魅力。 （三） 彎折相映 例如：忠字，字的上部折處為方筆，要表現(xiàn)出有骨力，下部心鉤為先圓后方。兩者兼用自然是即增加了字的力度，又增添了活度。補(bǔ)后則產(chǎn)生飽滿與生動(dòng)。 （二） 減省 例如：懷字，在原繁體字右邊中間部位被減省成一個(gè)衣字，這是多種碑帖中一個(gè)慣用的省略寫(xiě)法。 十五、略筆補(bǔ)筆 書(shū)法作品中，常有某些字在筆畫(huà)上添加或省略，這不是書(shū)寫(xiě)錯(cuò)誤，而是從古人傳承過(guò)來(lái)的。 （二） 抖筆勿改 例如：“厚”字，其長(zhǎng)撇因細(xì)而長(zhǎng)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輕微抖動(dòng)痕跡，這并不損害其表現(xiàn)力，因此，千萬(wàn)不要去描。潤(rùn)生妍，枯生險(xiǎn)。 （二） 利刃寫(xiě)意 例如：劍字，如果對(duì)右側(cè)長(zhǎng)豎加長(zhǎng)加力，使人感到猶如利劍，就實(shí)現(xiàn)了局部形象之功效。這種創(chuàng)作沒(méi)有定法而主要靠發(fā)揮。 （四） 凝重伴配修長(zhǎng) 例如：竹字，清秀、茁壯，靜中有動(dòng)是竹的特點(diǎn)。書(shū)寫(xiě)時(shí)要刻意加濃加重，其最后兩橫采用暗連方式以增生墨韻 （二）筆畫(huà)多密而輕 例如：瀟字，這個(gè)字筆畫(huà)多，其左邊三點(diǎn)水相對(duì)重些，而右邊減輕每一筆的分量才能楚楚動(dòng)人。用提與按方法進(jìn)行輕重筆處理是一種技巧。 （三）“南天一柱” 例如：南字，上增挺秀，中加扁寬，下豎拉長(zhǎng)，則展現(xiàn)出一柱頂千鈞的雄姿。是說(shuō)書(shū)法水平高到一定程度就會(huì)追求峻險(xiǎn)。 （三） 開(kāi)張加力 例如：鳳字，該字的精彩與大氣首先從鳳鉤上顯現(xiàn)出來(lái)。 十、峻拔一角 從諸多實(shí)例上看，書(shū)寫(xiě)時(shí)對(duì)字的右上角倍加“關(guān)照”，或使之聳起或加強(qiáng)力度，這樣會(huì)增加剛勁、俊俏的美感。 （二）左右不同時(shí) 例如：神字，左右不一樣，同樣左為蓄力，右為展放，其左豎垂露，右豎懸針，實(shí)為最佳選擇。 （四）點(diǎn)如墜石 例如：室字，點(diǎn)“若高山之墜石”，室字的點(diǎn)是在很小的范圍內(nèi)完成藏頭護(hù)尾全過(guò)程，凸現(xiàn)出了“墜石”的厚重效果。 （二） 勾若銀鉤 例如：可字，歐體字豎鉤出鉤嬌小可愛(ài)，鉤呈下斜上平之態(tài)，不尖利。其狹義是指對(duì)橫與鉤美的追求，廣義上則泛指“書(shū)藏金石氣”又如筆畫(huà)的焊接感、墜石感，都體現(xiàn)同種類用筆功夫。這樣不但保持了字的重心，而且還顯得很奇秀。 七、上錯(cuò)下移 在左右結(jié)構(gòu)的一些字中，需要進(jìn)行部分結(jié)構(gòu)的上錯(cuò)與下移。 （二）“順勢(shì)連帶” 例如：布字，布在書(shū)寫(xiě)時(shí)先撇后橫，表現(xiàn)出他們之間的順應(yīng)關(guān)系，下邊鉤與豎之間也有連帶的暗示，這就給字添加了動(dòng)感與活力。書(shū)寫(xiě)平捺要如行云流水，一波三折，提按變化很微妙。 （二） 臥鉤做為主筆 例如：馬字，臥鉤是馬字的主筆，其折處要堅(jiān)定，要有筋骨以避免鶴膝，運(yùn)筆中略帶弓性，最后鉤指中心。它往往是該字的難點(diǎn)和應(yīng)表現(xiàn)最佳的筆畫(huà)。 （四）連撇對(duì)正 例如：影字，這類字難點(diǎn)是連三撇處理。 （二）以口求正 例如：名字，這個(gè)字易由上半部產(chǎn)生不穩(wěn)，為避免傾斜首先撇要直立一些。 四、斜中求正 有的字由于筆畫(huà)傾斜，容易使重心偏移。 （二）扁寬字處理 例如：幽字，這是一個(gè)扁寬形字，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要盡量向中間擠，但左右壓線也屬正常，中豎雖偏高，但格的上下都會(huì)有空白。 三、認(rèn)格定位 在楷書(shū)中，每個(gè)字的大小比較均勻，進(jìn)行定位認(rèn)格則在全局上顯得整齊、肅穆。應(yīng)該是沿緩坡有力直伸，才能使整個(gè)字挺秀。 局部筆畫(huà)形態(tài)可以不完全相同，以免得呆板。 （三）方正 不少字都要注意到方正。內(nèi)容如下： 一、形端體正 漢字楷書(shū)近于方形，書(shū)寫(xiě)時(shí)，只有形端體正，才能使人看起來(lái)平穩(wěn)、莊重，達(dá)到良好的視覺(jué)效果。 提高書(shū)法藝術(shù)含量有兩點(diǎn)必須要做。兼之者方可紹于古人。人們也曾記起南北朝時(shí)王僧虔對(duì)書(shū)法的一段經(jīng)典的論述：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之。所以，它成為研習(xí)者孜孜以求的主要問(wèn)題。本文就是作者通過(guò)多年研習(xí)，積累并提練出來(lái)的《楷書(shū)書(shū)寫(xiě)技法十八要訣》。雖然上下斷開(kāi)，但必須在中間對(duì)正，才能顯出“堂堂正正”。 （四）勻稱 例如：壹字，左右輕重相當(dāng)，基本勻稱。 （二 ）運(yùn)筆方向準(zhǔn)確 例如：之字，之的撇筆很容易寫(xiě)得 坡度大而上兜筆，這樣的書(shū)寫(xiě)是敗筆。 （四）中間插筆準(zhǔn)確 例如：健字，健的中間部分要最后填寫(xiě)， 所添兩筆，在入筆、收筆、寬窄、方向上都要合體、適度而且自然。但仔細(xì)觀察應(yīng)是稍為窄長(zhǎng)，左右兩側(cè)都要留適當(dāng)余地，否則會(huì)顯得過(guò)于寬大，影響美觀。 （四）長(zhǎng)型字處理 例如：盧字是一個(gè)長(zhǎng)形字，在上下往中間盡力壓縮以后，仍然避免不了上下略微出格，只有如此，才不會(huì)失其真正面貌。右邊一點(diǎn)可以起到對(duì)重心撥正的作用。重點(diǎn)是橫折彎鉤一筆能起到穩(wěn)定重心的決定作用。主筆占據(jù)了字的主要位置，顯得十分搶眼。其入筆時(shí)要高昂有力，順勢(shì)斜拉時(shí)要表現(xiàn)鋼性，彎與挺處理適度才能使之雄偉。 （四）平捺做為主筆 例如：遠(yuǎn)字，走之是字的重點(diǎn)與難點(diǎn)，它與被包圍部分要若近若離。 （一）“一脈相承” 例如：江字，三點(diǎn)水中點(diǎn)與點(diǎn)以及左下提與右上橫之間都用露鋒的形式表達(dá)了書(shū)寫(xiě)過(guò)程中承接關(guān)系，給人以自然順暢之感。而右邊上兩點(diǎn)則是此呼彼應(yīng)，生動(dòng)流暢，使之顯出了勃勃生機(jī)。 (二)左側(cè)上移 例如：郎字，往往是在右側(cè)上寬下窄時(shí)施