【正文】 時(shí)并未理會(huì),只是漫不經(jīng)心地答道:“還不是老樣子。瞧,這會(huì)兒她的酒意還沒全消呢。記得昨天夜里,小雨稀稀疏疏地下個(gè)不停,風(fēng)兒也刮得很緊。一間新婚夫婦的臥室內(nèi),丈夫見天已大亮,便輕輕地起了身。下面三段,才是這首詞所描述的真正意境:春雨后的清晨,空氣格外的新鮮、怡人。本來,“卷簾人”常用著男子“意中人”的代稱。詞中的“卷簾人”實(shí)際上指的并非“侍女”,而是詞中女主人公的丈夫。敲門都不應(yīng),倚杖聽江聲”。(朱淑真)“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫”。如:“夢(mèng)回酒醒嚼盂冰,侍女貪眠喚不應(yīng)”。正是由于作者們給“卷簾人”賦予了這樣一個(gè)獨(dú)特的意境和特殊的含義,導(dǎo)致了他們幾乎不可能再把它賦予“侍女”或其它任何一種含義了。它們之間在意義上不會(huì)有什么差異。第二首的作者是辛棄疾,生于高宗紹興十年(1140年),也只比李清照晚半個(gè)世紀(jì)。以上二詞中,不論是“卷珠簾的”,還是“卷簾人”,對(duì)于身為男性的作者來說,明顯地都不是指“侍女”,而是指他們各自心中的“戀人”了。今年燕子來,誰聽呢喃語。〈二〉去年燕子來,繡戶深深處。明年花發(fā)時(shí),燕語人何處。再看下面的兩首《生查子》詞:〈一〉今年花發(fā)時(shí),燕子雙雙語。(朱淑真)“陌人游人歸也未,懨懨,滿院梨花不卷簾”。(李清照)“卷簾待明月,拂檻對(duì)西風(fēng)”。如:“人悄悄,月依依,簾幕垂”。另外,“卷簾”及“卷簾人”用于詩詞中,在宋代是有其獨(dú)特的意境和特別的含義的。因此,本文認(rèn)為,作為一代才女的李清照,在侍女面前說出“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,可能性是很小的。既然是“斗勝”,那雙方在才華901上肯定是旗鼓相當(dāng),不斗則難分伯仲。二李清照在其《金石錄后序》中,有這么一段關(guān)于他們夫妻生活情趣的精彩描寫:“余性偶強(qiáng)記,每飯罷,坐歸來堂,烹茶,指堆積書史,言某事在某書某卷第幾葉第幾行,以中否角勝負(fù),為飲茶先后,中即舉杯大笑,至茶傾覆懷中,反不得飲而起……”⑦從中我們可以了解到:清照是一個(gè)很喜歡爭(zhēng)強(qiáng)斗勝的才女。讀后該詞,人們首先想到的,很容易是“綠肥紅瘦”的奇特,而非花殘葉茂的傷感。其次,持“侍女”說,則該詞必然會(huì)被理解為一首“惜花”之作。同代人王灼《碧雞漫志》卷二就說她“自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩”。⑤本文認(rèn)為,將“卷簾人”肯定為“侍女”,似乎有點(diǎn)不妥。④近幾年出版的各種有關(guān)李清照詩詞賞析的論著,也幾乎都持這種“侍女”說,極少例外。萬歷四十年(1612年)刻印的《詩余畫譜》中,有一張依該詞詞意而作的繪畫。對(duì)于其中的“卷簾人”,自古以來,人們都一致認(rèn)為:它指的是“侍女”,鮮有二義。②稍后的陳郁對(duì)此句更是備加推崇,說“天下稱之”?！爸?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!”據(jù)文獻(xiàn)記載,此詞一出,便立即受到讀者的熱烈歡迎。原詞如下:如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。它們給讀者描繪出了一位活潑可愛、熱愛自然、熱愛生活的青年女性形象,表現(xiàn)出了她那純美的內(nèi)心世界和高雅的生活情趣,被譽(yù)為“兩顆罕見的明珠”。（李漢超劉耀業(yè)）【賞析三】誰是“卷簾人”——讀李清照《如夢(mèng)令《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次?！薄恫萏迷娪鄤e錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。這也許是她所以作出上面的回答的原因。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。同時(shí)，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。”這既是對(duì)侍女的反詰，也象是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣?！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？──“卻道海棠依舊。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟。接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā！獊硇∽帽銇硇荩幢孛鞒L(fēng)不起?！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了?！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實(shí)對(duì)這兩句詞，是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì)理解的，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。【賞析二】李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。真是絕妙工巧，不著痕跡。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎?。俊边@句對(duì)白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。紅瘦：謂花朵稀少?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。如夢(mèng)令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。詞無一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！l 劉辰翁《須溪詞》《永遇樂煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”已自工致?！督鹗洝芬喙P削其間。語言于樸素中見清新，平淡中見工致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情?！驹u(píng)解】這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。⑥三五：指元宵節(jié)。④次第：接著，轉(zhuǎn)眼。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。不如向，簾兒底下，聽人笑語。永遇樂》落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。l 梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。l 陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。l 許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。l 劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。婦人有此文筆，殆間氣也。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙?！炯u(píng)】l 羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深?！驹u(píng)解】這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。園中開滿了菊花，秋意正濃。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬難能可貴之作了。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。園中開滿了菊花，秋意正濃。上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵?！~意近之?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。這里說用酒消愁是不抵事的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候?！罢€寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。但只注意這一層，不免失之皮相。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。③這次第：這一連串的情況。這次第，怎一個(gè)愁字了得!【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。換頭，言向晚把酒。l 唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。l 伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠(chéng)嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深?！驹u(píng)解】這是一首著名的重陽詞。②金獸：獸形銅香爐。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物?！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。”這話是很有見地的。設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！皷|籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。例如，下片寫菊，并以菊喻人。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。這是透過一層的寫法。這首詞，就是這種心情的反映。因此，相對(duì)說來，他們對(duì)愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。首二句寫重九賞菊飲酒。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”?！边@“薄霧濃