【正文】 么。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。（吳小如）【簡(jiǎn)析】《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地?！笆刂皟骸本?，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě)愁，多半極言其多。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě)盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。l 楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱(chēng)冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。l 周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。l 吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專(zhuān)長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉?！对~【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。⑤中州：這里指北宋汴京。⑨簇帶：妝扮之意。全詞情景交融，跌宕有致?！炯u(píng)】l 張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。l 王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！眑 李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。【賞析】這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。起首兩句，如何理解頗有爭(zhēng)議。”馮延巳《長(zhǎng)相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞，也就不難體會(huì)了。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻。”亦可視為對(duì)“濃睡”一句的自注。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過(guò)量了。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對(duì)以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱(chēng)：“此語(yǔ)甚新。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。昨夜雨疏風(fēng)驟》一宋代女詞人李清照的前期作品中,有兩首著名的《如夢(mèng)令》詞。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。③此后,歷代的文人、讀者對(duì)該詞也都一直贊賞不絕。畫(huà)中即已明確地將卷簾人畫(huà)成了一個(gè)侍女。首先,少年時(shí)代的李清照就已有“才女”之稱(chēng),其高超的藝術(shù)修養(yǎng)是不容懷疑的?？伞熬G肥紅瘦”一句,雖然“語(yǔ)甚奇”,“天下稱(chēng)之”,但細(xì)細(xì)想來(lái),實(shí)際上確是“造語(yǔ)雖工,然非大雅”,⑥雕琢的痕跡依然可見(jiàn)。“綠肥紅瘦”一句,正符合她青年時(shí)代的這一性格。相反,若說(shuō)它是新婚燕爾時(shí),夫妻間的“斗勝”之詞,倒是很貼切的?！昂熅砦黠L(fēng),人比黃花瘦”。(孫道絢)由以上這些詩(shī)句可知,宋代詩(shī)詞中,與簾幕緊密相連的,都不是侍女,而是那些多愁善感的大家閨秀。且與寄書(shū)來(lái),人往江南去。不見(jiàn)卷簾人,一陣黃昏雨。因此,我們完全可以說(shuō),他們?cè)~中所說(shuō)的“卷簾人”,與李清照這首《如夢(mèng)令》中的“卷簾人”屬同一時(shí)期的語(yǔ)言。其次,宋代詩(shī)詞中,用到“侍女”、“仆人”類(lèi)角色時(shí),作者基本上都是將他們明確寫(xiě)出的,很少用諸如“卷簾人”之類(lèi)的詞語(yǔ)代替。(姜夔)“家僮鼻息已雷鳴。這是一首新婚夫婦間的“斗勝”詞。紅花綠葉,都象是剛剛出浴而來(lái)的,嫻靜純潔、清麗可愛(ài)。但是,她因?yàn)榕c丈夫在一起喝了好多的酒,卻仍然睡得很沉、很香?！薄拔?喂!”,她叫回了丈夫的臉,然后俏皮地、一字一板地對(duì)他說(shuō):“知道嗎?應(yīng)是綠———肥———紅———瘦!”……可見(jiàn),這首詞的主題并非“惜花”,而是通過(guò)“斗勝”的描寫(xiě),反映一對(duì)青年夫婦的甜蜜生活。⑧她的詩(shī)詞作品中,既有“至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東”的憤怒,也有“露花倒影柳三變,桂子飄香張九成”的嘲笑。自古縉紳之家能文婦女,未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也”。繡幕芙蓉一笑開(kāi)》以及《減字木蘭花前者在其選注的《李清照詩(shī)詞選》(人民文學(xué)出版社1994年12月北京第2版)中,將該詞中的“卷簾人”注解為“丈夫趙明誠(chéng)”(第41頁(yè)),但未進(jìn)行任何解釋。他進(jìn)一步解釋道:“及至第二天清晨,這位少婦還倦臥未起,便開(kāi)口問(wèn)正在卷簾的丈夫,外面的春光怎么樣了?……丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)‘海棠依舊’者,正隱喻妻子容顏依然嬌好,是溫存體貼之辭。前者的注解實(shí)際上應(yīng)是:“指詞中女主人公的丈夫”。以李清照的人格與藝術(shù)修養(yǎng),是不會(huì)將那種庸俗之語(yǔ)寫(xiě)入詞中的,因?yàn)樗堰h(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“閨房昵語(yǔ)”的范疇。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。詞中著意人物心理情緒的刻畫(huà)?！炯u(píng)】l 黃蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。“綠肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。予試作一篇，乃知前言不妄耳?！稘O家傲》雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地，共賞金尊沈綠蟻?！堕L(zhǎng)壽樂(lè)》微寒應(yīng)候[2]，望日邊，六葉階蓂[3]初秀。到如今，晝錦滿堂貴胄?？床室?tīng)?zhēng)獻(xiàn)，蘭羞[9]玉酎[10]。[2]應(yīng)候：應(yīng)合時(shí)令。[5]漏殘銀箭：指天將曉。[8]棠棣：一種植物，比喻兄弟情誼?！饵c(diǎn)絳唇》蹴[1]罷秋千，起來(lái)慵整[2]纖纖手?！咀⑨尅浚海鞔鷹钌骶帯对~林萬(wàn)選》首標(biāo)此詞為李清照作，而明代楊金刊本《草堂詩(shī)余》又題作蘇軾詞，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無(wú)名氏作品。[3]見(jiàn)有人來(lái)：一作見(jiàn)客入來(lái)。但在一些事情的見(jiàn)解上，也表現(xiàn)出大氣的一面。起來(lái)慵整纖纖手，慵整二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。但相比之下，和笑走見(jiàn)輕薄，和羞走現(xiàn)深摯；手搓梅子只能表現(xiàn)不安，卻把青梅嗅則可描畫(huà)矯飾；映中門(mén)似旁若無(wú)人，而倚門(mén)則有所期待，加以回首一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前?；蛟S這個(gè)客人，就是趙明誠(chéng)呢～【簡(jiǎn)析】春日，清晨，花園內(nèi)?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。詞人走到門(mén)口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。倚遍闌干，衹[1]是無(wú)情緒?！竞?jiǎn)析】首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。這首詞寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取[2]，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦[8]芳姿。一作“蕭蕭”。nji232。）：又作荼蘼，落葉小灌木，專(zhuān)供觀賞。n）扇題詩(shī)：指班倢伃寫(xiě)《團(tuán)扇歌》。l 瓊?。杭∧w如美玉。l 貴妃醉臉：唐李濬《松窗雜錄》：「會(huì)春暮，內(nèi)殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好詩(shī)，因問(wèn)修己曰：『今京邑傳唱牡丹花詩(shī)，誰(shuí)為首出?』修己對(duì)曰：『臣嘗聞公卿間多吟賞中書(shū)舍人李正封詩(shī)曰：「天香夜染衣，國(guó)色朝酣酒?！弧寡詶钯F妃稍飲酒，臉微紅，有國(guó)色天香之美。孫壽，東漢梁冀妻?！埂逗鬂h書(shū)?梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)?惑溺》：「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。後會(huì)諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國(guó)所貢，一著人則歷月不歇。充秘之，以女妻壽。壽蹻捷絕人，逾墻而入，家中莫知。使反曰：『其余無(wú)異，唯東北角如有人跡，而墻高非人所逾。l 徐娘傅粉：指徐娘藉傅粉打扮。』」傅粉乃何晏事，此移用於徐娘?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既啖，大汗出。l 屈平：屈原，名平。其離騷云：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。其飲酒詩(shī)之五云：「采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。l 荼蘼：一作「酴醾」。蘇軾荼蘼花菩薩泉詩(shī)：「荼蘼不爭(zhēng)香，寂寞開(kāi)最晚。l 秋闌：秋將盡?！俄n詩(shī)內(nèi)傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺(tái)下，遇二女，與言曰：『願(yuàn)請(qǐng)子之珮。」?jié)h皋，山名，在今湖北襄陽(yáng)西北。回顧二女，亦即亡矣。漢班昭，成帝時(shí)入宮，被立為婕妤。?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。常恐秋節(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。l 澤畔東籬：澤畔，借指屈原。其漁父云：「屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴。註：本文參考三民書(shū)局之”李清照集”注：本文參考三民書(shū)局之”李清照集”【賞析】菊花，以其高潔的品性，歷來(lái)為人們喜愛(ài)，李清照此詞，實(shí)乃讚頌菊花。詞的上片藉人物來(lái)詠菊。下片寫(xiě)憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態(tài)和精神，表露無(wú)遺?！缚v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔(dān)心承受不住外在的打擊。讀李清照此詞，要聯(lián)想當(dāng)時(shí)的環(huán)境?；兆诔鐚幠觊g，「元祐黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對(duì)李清照無(wú)疑是一大打擊。詞中「風(fēng)雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風(fēng)波對(duì)趙家的打擊。我們?nèi)绻私猱?dāng)時(shí)特定的政治環(huán)境，那麼，對(duì)李清照寫(xiě)此詞的心境，就不難理解。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。此詞寫(xiě)與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語(yǔ)，一片肺腑之言?！跋憷浣疴ァ保紫葎?chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛。”亦借“鴛衾紅浪皺”暗寫(xiě)男女情事。任寶奩塵滿，日上簾鉤。接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說(shuō)出愁的原因，點(diǎn)明題旨?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，寫(xiě)近來(lái)自己因即將到來(lái)的離別而日形消瘦，但卻不直接說(shuō)出，而是用“排他法”否定可能導(dǎo)致瘦的其他原因?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f(shuō)正、以不答而答上?！斑@回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形?！焙湍短煜勺印吩~：“桃花洞，瑤臺(tái)夢(mèng)，一片春愁誰(shuí)與共?！扒貥恰?，即鳳臺(tái)，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方?！拔┯袠乔傲魉币韵聰?shù)句，設(shè)想離別后悵望樓前流水思念遠(yuǎn)人?！币蛟?shī)題作《江樓曲》，樓在江畔，人又是從江上而去，日望江水豈堪為懷。”當(dāng)時(shí)兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水?！彪m然也是寄離情于樓前流水，但感嘆的卻是年華虛度，不能與情人團(tuán)聚。也比較容易理解。“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設(shè)想，卻又覺(jué)得不能盡如人意，這大概就是語(yǔ)言的多義性與模糊性的妙處之所在吧。”“新”當(dāng)訓(xùn)為近，指愁在眼前，舉目可見(jiàn)，可為一證。此時(shí)丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)去，詞人被重重?zé)熿F所封鎖，天天倚樓凝望樓前流水，覺(jué)得流水也對(duì)她的離別表示同情和憐憫。“被翻紅浪”，語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。爐中香消煙冷，無(wú)心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無(wú)心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無(wú)心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無(wú)心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺(jué)光陰催人，五慵也?！吧码x懷別苦”，開(kāi)始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開(kāi)，“多少事，欲說(shuō)還休”，萬(wàn)種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。“休休