【正文】 比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。l 陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子?！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。疏，正寫(xiě)疏放疏狂，而非通常的稀疏義。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解?！笨磥?lái)皆非虛譽(yù)。雖然最先主此說(shuō)的人如今已難考證,但可以肯定,至少在明代,此說(shuō)便已盛行。若雙方在才華上差別甚大、且很明顯,則無(wú)需去“斗”了。香徑得泥歸,都把琴書(shū)污。(蘇軾)正是基于以上的理由,本文認(rèn)為,此詞當(dāng)作于清照新婚期間,也就是徽宗建中靖國(guó)元年到大觀元年,即公元11011107年之間。清照文如其人,用筆大膽率真。“此詞乃作者以清新淡雅之筆寫(xiě)禾農(nóng)麗艷冶之情,詞中所寫(xiě)悉為閨房昵語(yǔ),所謂有甚于畫(huà)眉者是也。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。前面說(shuō)過(guò)，這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”?！对~更值棠棣[8]連陰，虎符熊軾，夾河分守。[10]玉酎（zh242。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。和羞者，含羞也；走者，疾走也。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。取，語(yǔ)助詞。此喻指白菊。《後漢書(shū)?梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)?惑溺》：「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。季江每嘆曰：『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽(yáng)馬雖老，猶駿；徐娘雖老，猶尚多情?！筶 陶令：陶潛，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒」，掛冠歸耕。l 漢皋解佩：喻所愛(ài)逝去之速。後趙飛燕得寵，頗嬌妒，班昭退居?xùn)|宮，嘗作怨歌行云：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。見(jiàn)注9?！溉饲楹茫雾毟鼞?，澤畔東籬」，則以反詰語(yǔ)作結(jié)，對(duì)照篇首「樓寒夜長(zhǎng)」、「無(wú)情風(fēng)雨」的描寫(xiě)，不難看出她心中多少有點(diǎn)憤激和不平之情?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。歐陽(yáng)修《蝶戀花?詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。既不是因?yàn)椤叭杖栈ㄇ俺２【啤保T延巳《鵲踏枝》）而瘦，也不是因?yàn)椤氨涨镏疄闅庖?！蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！倍际墙鑴⒊?、阮肇天臺(tái)遇仙故事寫(xiě)男女相戀之情。意思也是明確的?！靶鲁睢敝赋钤诮?，無(wú)法回避。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無(wú)心折疊所致?！澳帲瑥慕裼痔?，一段新愁。馮延巳《三臺(tái)令》：“當(dāng)日攜手高樓，依舊樓前流水。就“武陵人”的辭面來(lái)說(shuō)，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚(yú)為業(yè)”的武陵人；二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇?！岸嗌偈?、欲說(shuō)還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。起首五句，是對(duì)由夜及晨情事的交代：由于一夜沒(méi)有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來(lái)后情緒不佳，諸事無(wú)心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過(guò)簾鉤。「不似貴妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，則喻指不屑取媚當(dāng)時(shí)的權(quán)貴蔡京等人。「雪清玉瘦」、「漢皋紈扇」、「明月清風(fēng)」、「濃煙暗雨」的描寫(xiě)，傳神而貼切。其漁父云：「屈原既放，遊於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴。l 紈扇題詩(shī)：感嘆事物隨時(shí)序之變化。蘇軾荼蘼花菩薩泉詩(shī)：「荼蘼不爭(zhēng)香，寂寞開(kāi)最晚。心志高潔，不同流合汙?！赌鲜?梁元帝徐妃傳》：「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也……帝左右暨季江有姿容，又與淫通。使反曰：『其餘無(wú)異，唯東北角如有人跡，而牆高非人所踰。l 孫壽愁眉：指孫壽善於作態(tài)以取媚於人。l 多麗：此詞大致作於大觀元年(西年一一○七年)，李清照與趙明誠(chéng)此時(shí)屏居青州鄉(xiāng)里。人情好，何須更憶，澤畔東籬。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。襪刬，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！举p析】李清照的家境出生很好，父親李格非是官員，母親當(dāng)時(shí)也會(huì)寫(xiě)詩(shī)。[7]高閎（h243。慶高閎[7]此際，掌上一顆明珠剖?！眑 胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫(xiě)出好作品來(lái)的?！币馑际悄阏f(shuō)的不對(duì)，不對(duì)（感情很強(qiáng)烈地重復(fù)說(shuō)），紅指好的事物、引申為好的精神，因外界影響而變少、削弱！【簡(jiǎn)析】本篇是李清照早期的詞作之一。三就筆者所知,持這種“丈夫說(shuō)”者,目前僅有兩位當(dāng)代學(xué)者?？粗煞蛞验_(kāi)了窗戶,此時(shí)正在卷簾子,她輕輕地笑問(wèn)道:“,卷簾子的,看看院里的海棠花怎樣了?！笆虄喝恢艘?猶把梅花插一枝”。誰(shuí)與卷珠簾,人在花間住。因此,從一般作者的創(chuàng)作心理來(lái)看,若真有很深的惜花之情,是不會(huì)用此等語(yǔ)句的。同時(shí)代人胡仔就很贊賞它,尤其是當(dāng)中的“綠肥紅瘦”一句,說(shuō)“此語(yǔ)甚奇”。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造?！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。”【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。南渡以來(lái)，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂(lè)》詞云：l “落日熔金，暮云合璧。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。l 徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：以下是引用片段：“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色?！对~③紗廚：有紗帳的小床。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。下片寫(xiě)重九感懷。人物到最后才出現(xiàn)?！凹压?jié)又重陽(yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視?！咀⑨尅炕钪漠?dāng)作人中的豪杰，死了也應(yīng)是鬼中的英雄。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。最有才華的女人,生于名宦之家，幼時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書(shū)。今人有《李清照集校注》。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。就創(chuàng)建在此時(shí),所以詩(shī)中,從開(kāi)頭的幾對(duì)復(fù)詞,、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)、最有名的是詞。同樣有著極高的文學(xué)價(jià)值.《詞（侯孝瓊）。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香?！装沧饕病保ㄒ?jiàn)《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝罚Ｈ自~只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強(qiáng)刻畫(huà)她的離愁。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活?！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。我以為，這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候?！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)?！罢€寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)?！炯u(píng)】l 羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。l 梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之。于是，她急問(wèn)收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變！”女主人聽(tīng)了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少，綠的見(jiàn)多了嗎??？”這句對(duì)白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情，恐怕就不太容易理解了。但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。（李漢超劉耀業(yè)）【賞析三】誰(shuí)是“卷簾人”——讀李清照《如夢(mèng)令⑤本文認(rèn)為,將“卷簾人”肯定為“侍女”,似乎有點(diǎn)不妥。如:“人悄悄,月依依,簾幕垂”。第二首的作者是辛棄疾,生于高宗紹興十年(1140年),也只比李清照晚半個(gè)世紀(jì)。下面三段,才是這首詞所描述的真正意境:春雨后的清晨,空氣格外的新鮮、怡人。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。以上兩種觀點(diǎn)雖然都持了丈夫說(shuō),但在詞意的理解上,卻又各有偏頗。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程?！驹u(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。明代《詩(shī)淵》題作者為“宋延安夫人”。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。薄汗輕衣透，她身穿輕衣，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類似的詩(shī)句：見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。m237。貴妃醉臉：唐李?！端纱半s錄》：「會(huì)春暮，內(nèi)殿賞牡丹花。韓令偷香：指韓壽身有奇香。充計(jì)武帝惟賜己及陳騫，余家無(wú)此香，疑壽與女通……乃托言有盜，令人修墻?！埂妒勒f(shuō)新語(yǔ)?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白?！估钋逭找蚨小革L(fēng)韻正相宜」之語(yǔ)。迴顧二女，亦即亡矣。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。整首詞，都圍繞白菊著筆，寫(xiě)白菊，其實(shí)也是寫(xiě)她自己。此詞大致作于北宋大觀元年。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓?！捌饋?lái)慵自梳頭?！靶荨?，猶罷了、算了的意思。不過(guò)《孤》詞是說(shuō)丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說(shuō)丈夫離家遠(yuǎn)行?！边b想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。中間進(jìn)行大幅度跳躍，過(guò)渡到別后。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，寫(xiě)出了她對(duì)丈夫的深情思念。如此看來(lái)，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義?！皹乔傲魉庇卸嘀睾x?！北砻鹘癯ヒ庖褯Q，再難挽留。”反反復(fù)復(fù)地寫(xiě)無(wú)心梳妝一件事，雖未語(yǔ)涉離別，卻足見(jiàn)離愁別恨充溢心間。凝眸處，從今又添，一段新愁。徽宗崇寧年間，「元佑黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對(duì)李清照無(wú)疑是一大打擊。詞的上片借人物來(lái)詠菊。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！俄n詩(shī)內(nèi)傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺(tái)下，遇二女，與言曰：『愿請(qǐng)子之珮。荼蘼：一作「酴醾」。以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然?！怀淠巳∨笥益究紗?wèn)，即以狀對(duì)。每聚會(huì)，賈女於青瑣中看，見(jiàn)壽，說(shuō)之，恆懷存想，發(fā)於吟詠……壽聞之心動(dòng)，遂請(qǐng)婢潛修音問(wèn)，及期往宿?！埂簧下勚?，嗟賞移時(shí)。[5]闌：盡。微風(fēng)起，清芬醞藉[3]，不減酴釄[4]。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。人何處，連天芳草[2]，望斷歸來(lái)路。這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲amp。露濃花瘦一語(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。）[1]蹴（c249。[3]六葉階蓂（m237。莫辭醉，此花不與群花比。以景襯情，委曲精工。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。因?yàn)榇嗽~畢竟是文學(xué)作品,是一種藝術(shù)創(chuàng)造,不能把它看成是李清照夫婦生活的歷史記錄。⑨所有這些“妄不待言”、“狂不可及”的“無(wú)顧藉”之語(yǔ),當(dāng)然要為那些封建的“正統(tǒng)人士”所不容。一間新婚夫婦的臥室內(nèi),丈夫見(jiàn)天已大亮,便輕輕地起了身。它們之間在意義上不會(huì)有什么差異。(李清照)“卷簾待明月,拂檻對(duì)西風(fēng)”。同代人王灼《