【正文】 詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會(huì)“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。慵者，懶也。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)?！闭f的是錦被胡亂地?cái)傇诖采希诔筷氐挠痴障?，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對(duì)丈夫的深情思念。中間進(jìn)行大幅度跳躍，過渡到別后。（李漢超劉耀業(yè)）【簡析】一般寫離情，總是著重寫別時(shí)如何難舍難分，此詞則截取別前別后的兩個(gè)橫斷面。孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！靶鲁睢钡摹靶隆迸c上片中“新來瘦”的“新”意同，俱為近意?！薄靶鲁睢钡暮x也是模糊的?！彼坪踔挥袠乔傲魉苤浪谙胧裁?，別人卻無從得知。對(duì)比之下，軒輊立見。如此看來，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義?！边b想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。似乎也沒有歧義。賀鑄《東吳樂》詞：“枉將鏡里年華，付與樓前流水。如今攜手人遠(yuǎn)，樓前流水依舊；對(duì)水相思，雙淚籟籟。流水，流水，中有相思雙淚。王琦的解釋是對(duì)的?！蓖蹒⒃疲骸皹乔傲魉劳ń??！皹乔傲魉庇卸嘀睾x。不過《孤》詞是說丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說丈夫離家遠(yuǎn)行。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這一詞調(diào)相扣合。易安此詞以“武陵人”擬明誠，其實(shí)也就是用阮肇或劉晨來擬明誠，言外有“桃溪不作從容住”（周邦彥《玉樓春》）之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”?！表n琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠。唐吾渙《惆悵》詩：“晨肇重來路已迷，碧桃花謝武陵溪?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句，運(yùn)用了兩個(gè)典故，傳達(dá)出豐富的感情信息。盡管傷離之曲唱了千遍萬遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無益。”表明今朝去意已決，再難挽留?！靶荨?，猶罷了、算了的意思。下片先是接寫去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形?！恫萏迷娪唷氛砣^：“瘦為甚的，尤妙。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。欲說又不忍說，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對(duì)丈夫的摯愛深情，于此隱然可見。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會(huì)增添他的煩惱，會(huì)影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去?！辈贿^是寫閨中閑情，而易安于此卻是述閨中濃愁了?！狈捶磸?fù)復(fù)地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。“起來慵自梳頭。解說此詞者一向止于字面，不愿揭出本句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺金釵，磔磔聲相扣?！氨环t浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時(shí)悵然凄然、百無聊賴的心情。上片俱寫離別前情景。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。凝眸處，從今又添，一段新愁。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。任寶奩塵滿，日上簾鉤。我們?nèi)绻私猱?dāng)時(shí)特定的政治環(huán)境，那么，對(duì)李清照寫此詞的心境，就不難理解?！覆凰瀑F妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，則喻指不屑取媚當(dāng)時(shí)的權(quán)貴蔡京等人。詞中「風(fēng)雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風(fēng)波對(duì)趙家的打擊。崇寧五年，趙明誠的父親趙挺之罷相，不久去世，趙明誠、李清照夫婦又遭受一次重大打擊。徽宗崇寧年間，「元佑黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對(duì)李清照無疑是一大打擊。此詞大致作于北宋大觀元年。讀李清照此詞，要聯(lián)想當(dāng)時(shí)的環(huán)境?！溉饲楹茫雾毟鼞?，澤畔東籬」，則以反詰語作結(jié)，對(duì)照篇首「樓寒夜長」、「無情風(fēng)雨」的描寫，不難看出她心中多少有點(diǎn)憤激和不平之情。「縱愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔(dān)心承受不住外在的打擊?！秆┣逵袷荨?、「漢皋紈扇」、「明月清風(fēng)」、「濃煙暗雨」的描寫，傳神而貼切。下片寫憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態(tài)和精神，表露無遺。作者連用楊貴妃、孫壽、韓掾、徐妃的典故，突出菊花的高潔和不媚俗態(tài)；又以屈原、陶淵明的人品來比擬菊花的品性，暨表達(dá)她對(duì)菊花和屈、陶二人的贊賞，也突顯自己不同流俗的性情襟抱。詞的上片借人物來詠菊。整首詞，都圍繞白菊著筆，寫白菊，其實(shí)也是寫她自己。菊花，以其高潔的品性，歷來為人們喜愛，李清照此詞，實(shí)乃贊頌菊花。見注9?！箹|籬，借指陶淵明?！箹|籬，借指陶淵明。澤畔東籬：澤畔，借指屈原。明月：一本作「朗月」。棄捐篋笥中，恩情中道絕。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。棄捐篋笥中，恩情中道絕。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。漢班昭，成帝時(shí)入宮，被立為婕妤。紈扇題詩：感嘆事物隨時(shí)序之變化?！?jié)h皋，山名，在今湖北襄陽西北。十步循探之，即亡矣。《韓詩內(nèi)傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺(tái)下，遇二女，與言曰：『愿請(qǐng)子之珮。迴顧二女，亦即亡矣?！欢c交甫，交甫受而懷之，超然而去。漢皋解佩：喻所愛逝去之速。秋闌：秋將盡?！官澝榔洳慌c人爭之性格?！棺撁榔洳慌c人爭之性格。初夏開花，色白，有香氣。荼蘼：一作「酴醾」。」李清照因而有「風(fēng)韻正相宜」之語?！估钋逭找蚨小革L(fēng)韻正相宜」之語。陶令：陶潛，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒」，掛冠歸耕?！蛊潆x騷云：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。心志高潔，不同流合污。屈平：屈原，名平。莫將句：意指韓壽和徐娘雖俊美多情，但都需假借外飾，且兩人私行不檢，與白菊清芬潔白之出自天然，不能相比。以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然?！埂妒勒f新語?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既噉，大汗出。』」傅粉乃何晏事，此移用于徐娘?！赌鲜?梁元帝徐妃傳》：「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也……帝左右暨季江有姿容，又與淫通。季江每嘆曰：『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽馬雖老，猶駿；徐娘雖老，猶尚多情。徐娘傅粉：指徐娘借傅粉打扮?！拱福喉n壽應(yīng)稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為避免與前句「孫壽」重復(fù)，故稱「韓令」?！怀淠巳∨笥益究紗?，即以狀對(duì)。充計(jì)武帝惟賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通……乃托言有盜，令人修墻。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異于常。每聚會(huì)，賈女于青瑣中看，見壽，說之，恒懷存想，發(fā)于吟詠……壽聞之心動(dòng)，遂請(qǐng)婢潛修音問，及期往宿?！拱福喉n壽應(yīng)稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為避免與前句「孫壽」重複，故稱「韓令」?！怀淠巳∨笥益究紗枺匆誀顚?duì)。充計(jì)武帝惟賜己及陳騫，餘家無此香，疑壽與女通……乃托言有盜，令人修牆。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。每聚會(huì)，賈女於青瑣中看，見壽，說之，恆懷存想，發(fā)於吟詠……壽聞之心動(dòng)，遂請(qǐng)婢潛修音問，及期往宿。韓令偷香：指韓壽身有奇香。」唐李賢注引《風(fēng)俗通》：「愁眉者，細(xì)而曲折?！固评钯t注引《風(fēng)俗通》：「愁眉者，細(xì)而曲折。孫壽，東漢梁冀妻。孫壽愁眉：指孫壽善于作態(tài)以取媚于人?！弧寡詶钯F妃稍飲酒，臉微紅，有國色天香之美。楊妃方恃恩寵，上笑謂賢妃曰：『妝鏡臺(tái)前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣?！埂簧下勚蒂p移時(shí)。貴妃醉臉：唐李?！端纱半s錄》：「會(huì)春暮，內(nèi)殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好詩，因問修己曰：『今京邑傳唱牡丹花詩，誰為首出?』修己對(duì)曰：『臣嘗聞公卿間多吟賞中書舍人李正封詩曰：「天香夜染衣，國色朝酣酒。此喻指白菊。瓊?。杭∧w如美玉。多麗：此詞大致作于大觀元年(西年一一○七年)，李清照與趙明誠此時(shí)屏居青州鄉(xiāng)里。[8]瘦：一作“度”。[7]紈（w225。[5]闌：盡。m237。）：寬和有涵容。[3]醞藉（y249。[2]看取：看著。【注釋】：[1]瀟瀟：疾歷的風(fēng)雨聲?？v愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)。似愁凝漢臯解佩[6]，似淚灑紈扇題詩[7]。微風(fēng)起，清芬醞藉[3]，不減酴釄[4]。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉?！抖帑悺沸呛归L簾幕低垂。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱?！兜麘倩ā酚酪箲脩脷g意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳?！兜麘倩ā放涨顼L(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。人道山長水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的根本原因。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下片寫憑闌遠(yuǎn)望。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。[2]芳草：芳香的青草。人何處，連天芳草[2]，望斷歸來路。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無那?？腿耸钦l？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。驀然間，進(jìn)來一位客人。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。綠楊掩映著秋千架，架上繩縈還在悠悠地晃動(dòng)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲amp。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：見客入來和笑走，手搓梅子映中門。最后她只好借嗅青梅這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。然而更妙的是倚門回首，卻把青梅嗅二句。和羞走三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。金釵溜，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。見客入來，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。下片寫少女乍見來客的情態(tài)。露濃花瘦一語既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。薄汗輕衣透，她身穿輕衣，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。纖纖手語出《古詩十九首》：娥娥紅粉妝，纖纖出素手。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動(dòng)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。李就是家中的千金小姐，受家庭的影響，文學(xué)素養(yǎng)很高，所思所想，都十分的細(xì)膩，敏感。[4]襪刬（chǎn）：穿襪行走。[2]慵整：懶整。）[1]蹴（c249。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。露濃花瘦，薄汗輕衣透。u）：貴重的酒。[9]蘭羞：精美的食物。ng）：高門，這里可作“貴府”解。[6]杓（biāo）回?fù)u斗：謂春天即將來臨。[4]愛景：指冬天的太陽。[3]六葉階蓂（m237。明代《詩淵》題作者為“宋延安夫人”。祝千齡，借指松椿比壽。況青云咫尺，朝暮入承明后。榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。愛景[4]欲掛扶桑，漏殘銀箭[5]，杓[6]回?fù)u斗。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。莫辭醉，此花不與群花比。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。孤雁兒》世人作梅詩，下筆便俗。l 《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。跌出‘知否’二句來，而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。極盡傳神之妙。以景襯情，委曲精工。【評(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。再次，成功地使用擬人化的手法?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。這種寫法，不僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛?！爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。后者對(duì)于詞意的理解則偏向了另一個(gè)極端,不免帶了些“俗”的成份。因?yàn)榇嗽~畢竟是文學(xué)作品,是一種藝術(shù)創(chuàng)造,不能把它看成是李清照夫婦生活的歷史記錄。以上兩種觀點(diǎn)雖然都持了丈夫說,但在詞意的理解上,卻又各有偏頗。但妻子卻說,不見得吧,她該是‘綠肥紅瘦’,葉茂花殘,只怕青春即將消逝了。”全詞“寫實(shí)”,但“隱兼比興”。后者在其《詩詞札叢》(北京出版社1988年9月版)第258259頁中寫道。一位是孫崇恩,一位是吳小如。賣花擔(dān)上》等。無法曲解的,則盡量從《漱玉集》中刪去,或說不是清照所作,如《浣溪紗⑨所有這些“妄不待言”、“狂不可及”的“無顧藉”之語,當(dāng)然要為那些封建的“正統(tǒng)人士”所不容。閭巷荒淫之語,肆意落筆。特別是在描寫青春少女之言行以及她們的婚戀生活方面,更是驚世駭俗?！对~論》一篇,遍摘當(dāng)時(shí)各大名家之短,“其妄也不待言,其狂亦不可及也”。它和笑語“紗櫥枕簟涼”以及簪花“叫郎比并看”等一樣,都屬于清照初結(jié)縭時(shí)對(duì)自己幸福美滿生活的寫照?！闭煞蛑浪忠_始淘氣了,但一