【正文】 第五篇：李清照詩詞鑒賞李清照詩詞鑒賞古典詩詞鑒賞之李清照篇——《如夢令》 李清照——《一剪梅》李清照——[蝶戀花]《上已召親族》 李清照——《點(diǎn)絳唇》 李清照——《漁家傲》 李清照——《如夢令》 李清照——《聲聲慢》 李清照——《醉花陰》 李清照——《烏江》 李清照——《長壽樂》 李清照——《多麗》李清照——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》 李清照——《念奴嬌》 李清照——《武陵春》 李清照——《永遇樂》 李清照詞全集李清照——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》 李清照——《長壽樂》 李清照——《好事近》 李清照——《行香子》 李清照——《如夢令》 李清照——《慶清朝慢》 李清照——《訴衷情》 李清照——《小重山》李清照——《孤雁兒/御街行》。李清照的文學(xué)作品在思想、藝術(shù)上也有其局限和不足，調(diào)子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照的詩詞藝術(shù)還是精湛高妙的。她以獨(dú)特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。李清照的全部詞作，構(gòu)成了一部描述個(gè)人思想情感變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個(gè)完整的藝術(shù)系統(tǒng)，以其獨(dú)創(chuàng)的“易安體”影響和推動(dòng)以后的詞的發(fā)展。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時(shí)代色彩和社會(huì)內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界?？v觀李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨(dú)無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其?”一場卑鄙的騙婚使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜。詞人在萬般無奈之下，只能在夢中呼喚“九萬里風(fēng)鵬”加大威力，以便將她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負(fù)，然而一個(gè)“漫”字，又把自信自負(fù)的情懷陡然引向了對摧折人才的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的指控。我報(bào)路長磋日暮，學(xué)詩漫有驚人句。記夢》傾訴了詞人的這一情感：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。李清照以其過人的才氣和銳氣表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國抗戰(zhàn)愿望。”可見李清照在這個(gè)時(shí)期是愁多于樂，悲多于喜的?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。此期只有一首詞頗具歡快格調(diào)，那便是詞人夫妻經(jīng)歷了久別之后又重新相聚時(shí)所寫的《小重山》：“春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。李清照在這個(gè)時(shí)期的情感和心境波動(dòng)較大。是什么原因折磨得詞人又消瘦了呢? “多少事欲說還休”，這個(gè)“多少事”，當(dāng)指使李清照夫婦深受其害的仕途之路。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝陣。休休!這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》委婉地表達(dá)了她此刻的心情：香冷金稅，被翻紅浪，起來慵梳頭。正當(dāng)李清照沉浸在“澤畔東籬”式的世外桃源之中，“甘心老是鄉(xiāng)”的時(shí)候，趙明誠卻不甘寂寞地重返仕途了。這十年給李清照留下了終生難忘的美好回憶。這個(gè)結(jié)局無疑又使詞人“柔腸一寸愁千縷”《點(diǎn)(絳唇》)。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一匝春。在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。你再看她的等待有多么長久，多么辛苦!“雁字回時(shí)，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！焙汀蹲砘幓ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。（二）、綿綿思愁的婚后生活讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。其學(xué)識(shí)更為淵博，藝術(shù)技巧更加?jì)故?，已基本形成?dú)具特色的“易安體”。賣花擔(dān)上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容以及她新婚初期閑適、幸福的生活。她把這種感情上的體驗(yàn)，融進(jìn)了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個(gè)才華橫溢、詩文俱佳的青年。心緒激蕩，任性豪逸的少女時(shí)代過去了，李清照于18歲時(shí)適趙明誠。這恰恰再現(xiàn)了作者少女時(shí)代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩。（《點(diǎn)絳唇》）此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個(gè)側(cè)面。見客入來，襪劃金釵溜。蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。李清照從口語中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，創(chuàng)立了生動(dòng)、清新的語言風(fēng)格，這對發(fā)揚(yáng)民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅(jiān)持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重大貢獻(xiàn)，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。而今天各一方，人去樓空，從而將意思表達(dá)得更加凝煉，豐富，深刻?；谩读邢蓚鳌废扇耸捠放c弄玉之典，以“秦樓”代指詞人自己的住所。她的詞中有不少語言是從前人的詩、詞乃至散文的句子而來的，可貴之處是她用典是那樣自然妥貼始終保持著她特有的明白易懂的語言風(fēng)格。（三）化用典故。而最后幾句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第、怎一個(gè)愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動(dòng)地表現(xiàn)了憂心情況的情緒。她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達(dá)特定的情感，她特別善于運(yùn)用雙聲迭韻來增強(qiáng)作品表達(dá)情感的效果。李清照對語言的錘煉正在于發(fā)掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語言來表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這構(gòu)成了易安詞在藝術(shù)上的又一重要特色。詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。二、語言的創(chuàng)新性李清照又是一個(gè)語言大師。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭；”等等，都是步步推進(jìn)，作者以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動(dòng)態(tài)和行為動(dòng)作，從而達(dá)到抒情的目的。在中，詞人把自己的心情和節(jié)令、天氣景象，等等結(jié)合在一起，融以對往事的追憶，過渡到眼前的傷感，既讓它們紛沓而至，又讓它們一排布陣，而且越寫越細(xì)，越寫越深，感情不斷得到推進(jìn)。李清照寫詞提倡抒情不可局促，要把感情展開，在凝煉中求得舒展。這既用典，又似觸景生情，生動(dòng)地反映出作者彼時(shí)彼地的復(fù)雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點(diǎn)鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體。比如“鴻雁傳書”，易安詞中所用典故較多，且多出新意。這既與秦觀的“少故實(shí)”不同，也不象黃庭堅(jiān)“尚故實(shí)而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習(xí)氣。善于熔鑄典故和前人詩詞。她又將虛實(shí)融為一體，進(jìn)行對比，使時(shí)空高度濃縮。善用對比。李清照喜歡將個(gè)人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強(qiáng)了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。李清照詞作表現(xiàn)手法絢麗多彩，