白居易琵琶行資料賞析-文庫(kù)吧資料
2025-08-02 22:57本頁(yè)面
【正文】 拍子，哪怕碎了也毫不可惜；縱酒歡歌中，我紅色的羅裙常因酒杯翻覆而污損。后來(lái)多用錢物代之。故五陵多富家子弟?！拔辶辍?，指西漢五個(gè)皇帝的陵墓：高帝之長(zhǎng)陵、惠帝之安陵、景帝之陽(yáng)陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在長(zhǎng)安城北。這兩句寫琵琶女追憶當(dāng)年在長(zhǎng)安時(shí)的生活，語(yǔ)含感嘆?！扒锬铩保?dāng)時(shí)的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓女伶?！吧撇拧?，唐代對(duì)琵琶師的稱謂。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒那時(shí)，我技藝超群，曾經(jīng)一曲彈完后，讓琵琶師傅也佩服；我還貌美過(guò)人，妝扮之后常被秋娘嫉妒。這位琵琶女大概是掛名外教坊的。玄宗開(kāi)元二年，在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊，洛陽(yáng)、長(zhǎng)安又各設(shè)左右教坊二所，以中官為教坊使。“教坊”，古時(shí)管理宮廷音樂(lè)的官署，專管雅樂(lè)以外的音樂(lè)、舞蹈、百戲的教習(xí)、排練、演出等事務(wù)。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部十三歲時(shí)，我就學(xué)成了琵琶，名字編排在教坊之中，是屬于第一流的。從這里至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，都是琵琶女自述身世。舊說(shuō)董仲舒葬此，門人經(jīng)過(guò)這里，都下馬步行，所以叫下馬陵。琵琶女自敘道：我本來(lái)是京城長(zhǎng)安女子，家住在蝦蟆陵。琵琶女并非輕薄浮躁之人，前面已經(jīng)寫出了她的人格：“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“猶抱琵琶半遮面”，正代表著女性的羞怯和矜持。至談話時(shí)，自然要整理情緒，從音樂(lè)意境中收回心來(lái)，于是收斂起臉上的表情。但是，叫人從何說(shuō)起呢？于是，一面收拾，一面思忖。這里，略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向下文的“自言”過(guò)渡?！棒场?，小船。而由剎那間寧?kù)o所構(gòu)成的音響空白，無(wú)言更勝有言，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。這里，詩(shī)人從側(cè)面寫出琵琶聲的妙絕入神。一聲裂帛般的音響之后，一切又歸于靜寂?！傲巡?，指繃緊的絲絹突然斷裂，這里是形容“當(dāng)心畫”時(shí)聲音的強(qiáng)烈沖擊感?！爱?dāng)心畫”，是一種演奏手法，即用撥子在琵琶的中部橫劃，行話叫做“掃”。至此，全曲戛然而止，但回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，仍余音繞梁，久久難息。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。誰(shuí)知 “幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中，已積聚了無(wú)窮的力量，不可壓抑，終于在這里爆發(fā)出來(lái)。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴低沉徘徊、近似停頓之后，猛然爆發(fā)出一陣強(qiáng)音，就像銀瓶突然迸裂，里面的水漿噴濺而出；又像鐵騎沖出、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘，激越昂揚(yáng)?！坝新暋敝畷r(shí)，聽(tīng)者的思想感情隨著曲調(diào)奔騰跳躍，無(wú)暇細(xì)味。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲琵琶聲音暫停的時(shí)候，只覺(jué)得另有一種深藏的愁緒和恨意產(chǎn)生。詩(shī)人以豐富多彩、精妙新巧的比喻，將變化多端的音樂(lè)描繪得出神入化，維妙維肖。這里，詩(shī)人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受?！伴g關(guān)”，形容鶯聲宛轉(zhuǎn)。雙聲和重音疊韻詞的運(yùn)用，更加強(qiáng)了悅耳的聽(tīng)感和韻律的節(jié)奏。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤大弦嘈嘈，小弦切切，交錯(cuò)雜彈，就像大珠小珠瀉落在玉盤。琵琶有四弦或五弦。這兩句是說(shuō)彈奏琵琶音響之精微。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)大弦彈出的聲音深沉悠長(zhǎng)，像陣陣疾雨；小弦彈出的聲音輕細(xì)柔慢，就好像人在竊竊私語(yǔ)。原名“錄要”，以樂(lè)工進(jìn)曲錄其要點(diǎn)而得名，屬軟舞類。白居易《霓裳羽衣歌》有較詳細(xì)的描寫。“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》?！澳ā?，順手下?lián)?；“挑”，反手回?fù)堋！皵n”，用指叩弦；“捻”，用指揉弦。起先彈的是《霓裳羽衣曲》，后來(lái)又彈《綠腰曲》。以上三聯(lián)，都是上句寫琵琶女彈奏樂(lè)曲的情景，下句借聽(tīng)者的感受揭示她的內(nèi)心活動(dòng)?！把谝帧?，以手壓弦而彈，彈出的音調(diào)低沉壓抑，是幽咽悲傷的情調(diào)。這兩句進(jìn)一步借音樂(lè)寫人，在抑郁之情中點(diǎn)出身世之悲?！稗D(zhuǎn)軸撥弦”，是彈琵琶之前校正音階、調(diào)正絲弦的準(zhǔn)備動(dòng)作。后句以樂(lè)音傳達(dá)人的思想感情，扣開(kāi)聽(tīng)者的心扉，讓人神往。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情她轉(zhuǎn)好弦軸，撥動(dòng)琴弦，順手試著彈了三兩聲；雖然還沒(méi)彈出曲調(diào)，卻已流露出情感?！蔼q抱琵琶半掩面”與上文的“琵琶聲停語(yǔ)欲遲”，皆曲折細(xì)膩揭示了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)?！扒Ш羧f(wàn)喚始出來(lái)”，并非孤傲忤慢，而是因?yàn)樽杂兄救?，不露才揚(yáng)己；更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說(shuō)明，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，逼真地描繪了琵琶女的出場(chǎng)之態(tài)。一方面是急急以求，一方面是默默以待；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出?！盎?zé)簟保碛蛽苄?，使燈光回亮。?shī)人寫琵琶女的出場(chǎng)，是因聞聲而動(dòng)情，因動(dòng)情而尋人。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴將船只移過(guò)去，慢慢靠近，邀請(qǐng)那人出來(lái)相見(jiàn)。從“忽聞”、“忘歸”、“不發(fā)”到“暗問(wèn)”，均著力刻畫人物心態(tài)，亦為說(shuō)明音樂(lè)的感染力。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感?！昂雎劇保瑐鬟_(dá)詩(shī)人正思音樂(lè)而
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