【正文】 賈平凹的作品，其隱喻的特征就是用某些意象來隱喻作品中的人物及情緒?！?韋勒克，[M].北京：三聯(lián)書店，1984,203.實際上，隱喻的最終實現(xiàn)與受眾的理解感受都離不開具體的意象，因為，隱喻的形成并不是臨空蹈虛，它總是要借助于具體的意象，在作者主觀感情的刺激下而產(chǎn)生的。三、《帶燈》中的隱喻（一）賈平凹小說中的隱喻性意象意象是隱喻語言的最基本單位。中部《星空》是主體，將近三百頁，除去帶燈寫給元天亮的信，其余全是直錄櫻鎮(zhèn)最基層民眾的生活，他們的生存，他們的利益，他們的易于滿足，他們的相互斗爭，帶燈的菩薩心與社會的復(fù)雜格格不入。《帶燈》這部小說由三部分構(gòu)成，就整體構(gòu)架而言，是個典型的鳳頭豬肚豹尾結(jié)構(gòu)，上部《山野》只有四十頁，高速路修進秦嶺，意味著現(xiàn)代文明闖進秦嶺，山野開始面臨破壞，而帶燈就在這個時候來到了櫻鎮(zhèn)。有時也是隱喻性的。若是它連續(xù)不斷地出現(xiàn)再現(xiàn)和呈現(xiàn)，那么它就成為了一個象征。隱喻的出現(xiàn)往往都會連帶著象征。不像語言學(xué)中的隱喻，它不局限于詞匯和修辭，而是覆蓋在所有作品的表意層面。如《黑暗的心》、《到燈塔去》、《芬尼根的守靈夜》等，《帶燈》也同樣如此。一般來說，當(dāng)我們想描述一個東西，但又不直接將這個東西的本身講出，而是要使用其他東西來描述這個東西時，這就是隱喻。在人們生活中，處處能感受到隱喻文化內(nèi)涵的影響。但是在英國文化中，它們只是三種常見植物，不具有任何的關(guān)聯(lián)性。因為它們都保持著密切的關(guān)系，并且都能夠安全地度過嚴(yán)寒的冬天。這是因為，當(dāng)人們做一些意象的隱喻時，文化和價值觀就會在這些隱喻中不自覺地表現(xiàn)出來。而通過隱喻，人們能很好地認(rèn)識世界、了解世界。同時，隱喻也反映了傳統(tǒng)文化和價值觀。如，李商隱就常常以自然界的風(fēng)花雪月、香草樹木和日常生活中的燈鏡琴瑟以及神話傳說等等，作為自己詩歌的喻體，來表達一種憂傷、迷惘的情緒，例如《錦瑟》《嫦娥》等。 [J].安慶師范學(xué)院院報,2006,(05).（二）文學(xué)中的隱喻隱喻的再生，就是新生的語言文化，是原始文化的再次凝結(jié)，使得原始神話重現(xiàn)，再建了生命和宇宙的宗教感，使得人與自然的原始關(guān)聯(lián)重新恢復(fù)。憑借著隱喻的特點，我們在保持著生命的奇異和美好奧秘的遙遠感去親近世界、了解世界、認(rèn)知世界。一切存在的，皆只是一象征。③在人類的精神存在中，隱喻緊緊地保持著人與自然的淵源關(guān)系。然后在用一種特殊的審視下，每句話、每個詞都是一個被人所遺忘的、濃縮或不完整的故事，甚至每個字符的構(gòu)形都是具有隱喻陳述的?！笆^”“山腰”“樹身”等詞中都發(fā)現(xiàn)了在類似于意識心理過程中的濃縮作用下，這些不同的事物變成了一個新的物體。隱喻詞，就是用一個物體去借喻另一個物體的詞。在古希臘時期，隱喻就已經(jīng)被人們所熟知并開始研究。陳骙曾在《文則》中提到隱喻：“其文雖晦，義則可尋” [A].[C].北京:商務(wù)印書館，1980.，已經(jīng)表述了“隱喻”的基本特征文“晦”而義“可尋”。 楊俊國：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是——讀賈平凹的《秦腔》兼與?？思{比較，.眾多文本悲觀的隱喻透顯出作家悲觀的心痕。在村子里面，從宋至清的石碑隨處可見，但它只是一塊塊扁平的石頭，在上面擱放鍋碗、拴牲畜的掛鉤，甚至被墊在茅廁和豬窩里，除此之外，它已與村民的文化生活毫無瓜葛?！陡呃锨f》（1998）更有著豐富的文化意味。如果說，賈平凹在《浮躁》中，多少還存有一絲期盼——雖然他不知曉“現(xiàn)代化”究竟會帶來什么；那么，從1993年以來，賈平凹就再也沒有書寫過鄉(xiāng)村那種詩意生活的作品。到《浮躁》（1988），市場經(jīng)濟大潮來臨，社會的轉(zhuǎn)型攪動著中國城鄉(xiāng)的物質(zhì)欲望。（二）悲觀的隱喻與作家的心痕在小說《古堡》（1987）中，村民們把千年的古木九仙樹視為“風(fēng)脈神樹”，然而，樹中已經(jīng)空心腐朽；而那命運不好的善良、純潔、充滿野性和追求自由的“白麝”，幾乎被一一獵殺殆盡。賈平凹特別重視接地氣。現(xiàn)代性曾經(jīng)是多么得令人神往，然而，現(xiàn)代性實際造就的一切使人對它原有的信念產(chǎn)生了懷疑。就中國的現(xiàn)實來說，既有著現(xiàn)代社會的信息化、商業(yè)化、文化的工業(yè)化等全球共通性的潮流，也有著中國社會獨有的背景。在之后的創(chuàng)作中，伴著賈平凹對世界的認(rèn)知和對社會思考的深入，早期多少帶有一些制作性痕跡的詩情漸漸散去，呈現(xiàn)出一種迷惘和困惑。一、賈平凹的悲觀與隱喻（一）從詩意的賈平凹到悲觀的賈平凹 賈氏早期的小說，如《商州初錄》、《臘月在2013年北京書展上，賈平凹的新作《帶燈》又引起巨大的反響。賈平凹的寫作，既是傳統(tǒng)的,又是現(xiàn)代的，既是中國的,又是世界的。 metaphor目 錄引語 1一、賈平凹的悲觀與隱喻 1（一）從詩意的賈平凹到悲觀的賈平凹 1（二）悲觀的隱喻與作家的心痕 1二、什么是隱喻 2（一）語言學(xué)中的隱喻 2（二）文學(xué)中的隱喻 3三、《帶燈》中的隱喻 4（一）賈平凹小說中的隱喻性意象 4（二）《帶燈》中的隱喻解讀 5結(jié)語 8參考文獻 9致 謝 10IV常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文引語 在當(dāng)今中國小說界，賈平凹是最具創(chuàng)造力和影響力的作家，亦是為數(shù)不多的、能夠進入世界文學(xué)的中國作家。關(guān)鍵詞：賈平凹 《帶燈》 隱喻An Analysis of The Metaphor in Jia Pingwa`s Novel LightAbstract：There are many metaphors in Jia Pingwa`s novels, such as the ‘White Night’throu