中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展[王凱]-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 21:48本頁(yè)面
【正文】 中去，推陳出新，大膽創(chuàng)新。同時(shí)也要培養(yǎng)青年人對(duì)黃梅戲的興趣，讓更多的青年人加入到黃梅戲曲的大家庭來，開設(shè)黃梅戲劇少年班，培養(yǎng)新一代黃梅戲表演、編劇大師。（二）留住青年對(duì)未來的觀眾資源進(jìn)行先占，預(yù)先進(jìn)入青年市場(chǎng)。體制問題不解決，國(guó)家有再多的錢，也養(yǎng)不活、養(yǎng)不火戲劇，既不能保證戲劇藝術(shù)本身的傳承與提高，也不能幫助劇團(tuán)重新獲得在演出市場(chǎng)中生存與發(fā)展的空間。同時(shí)也需要國(guó)家政策的輔助。經(jīng)典的傳承堪憂。極大的限制了黃梅戲的進(jìn)一步發(fā)展。因此黃梅戲以及傳統(tǒng)戲曲文化的觀眾流失也就不足為奇。其中以電視網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展為最，20世紀(jì)80年代末電視機(jī)開始向普通家庭普及，并且在短短幾年里就達(dá)到了非常高的覆蓋率；然后是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，目前互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也繼電視之后成為戲劇一大觀眾資源的爭(zhēng)奪者。黃梅戲發(fā)展和壯大的地區(qū) 圖 1 黃梅戲曲文化傳承所面臨的問題 （一）觀眾流失 改革開放以后，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，曾經(jīng)那樣感動(dòng)過人民群眾心靈的戲劇，卻漸漸走入了低谷，一個(gè)很重要的原因，就是改革開放。黃梅戲梅開二度。中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺(tái)上、銀幕上和電視屏幕上展現(xiàn)了各自的英姿，引起了觀眾的注意。嚴(yán)鳳英、王少航合演的《天仙配》，曾二度攝制成影片，轟動(dòng)海內(nèi)外。 （三）第三階段：1949年至今 1952年，安慶黃梅戲藝人帶著《打豬草》《藍(lán)橋會(huì)》等劇目到上海演出。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現(xiàn)手段。音樂方面，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內(nèi)容。黃梅戲入城后，迫于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景和經(jīng)費(fèi)問題，也曾與京劇同臺(tái)演出，史稱京徽匯演，其中徽就指黃梅戲，并在上海受到越劇、揚(yáng)劇、淮劇和從北方來的評(píng)劇的影響，在演出的內(nèi)容與形式上都起了很大變化。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件?！按畱颉钡那楣?jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。從小戲到本戲還有一種過渡形式，老藝人稱之為“串戲”。黃梅戲的發(fā)展歷史，大致分為三個(gè)階段：
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