【正文】 心理隱藏的復仇秘密背后的強烈的欲望的象征。婉后對青女說那條茜素紅布本來是要給她和太子成親用的，而后卻變成她冊封大典上的裝束。 紅的運用戲中一直提到的紅，相信大家都有印象，那就是茜素紅。劇中厲帝身穿黑色朝服多過耀眼的黃，黑色的服裝色彩給厲帝這一角色塑造了威嚴而黑暗的性格特點。這正是對厲帝的寫照。白在此處顯得蒼白無力，它壓不過婉后燃燒的紅色欲望，白注定了欲望火紅對比下的凄涼?！?，因為他把喜怒哀樂都藏在面具下；然而婉后卻給出更精辟的話語：“最高境界的表演是將自己的臉變成面具”。然后對于太子，對于與太子一起起舞的伙伴，白色對于他們似乎只是一片的寂靜與冷漠。她要保命，她要保住太子的命，所以她只能忍辱負重。 白的運用影片開場就是婉后著一身的白長裙為先帝祭奠，白代表寂靜，代表冷漠，也代表純潔，正如此時婉后的心情，她對先帝的一絲愧疚，一絲悲痛還夾雜著對莫權篡位的厲帝的心理反抗。重慶西南大學文化與社會發(fā)展學院的曹春芳在其論文《夜宴：絢爛之極歸于平淡》中提到，《夜宴》用幽暗的色彩，濃重的黑紅渲染，為影片塑造了緊張的壓迫感很蒼涼的寂寥。而在《夜宴》中，馮小剛分別運用黑、白、紅、黃、青等顏色作為主導顏色。又如張藝謀導演的《英雄》，用白、藍、紅、綠分別象征美麗和死亡。又比如《紅高粱》中，紅色的運用凸顯了生命的活力和人類強烈的生存欲望。拿太子的服裝色彩做舉例，太子與其歌舞伙伴出場時候都以一身的白衣出現(xiàn)，白色給人安靜和平的感覺?！兑寡纭分袌鼍?、器物、服飾等都力求華美?！兑寡纭分械姆棖|方色彩濃重，也加入了設計師的創(chuàng)新思想，使服裝更深刻反映《夜宴》劇情，這也是影視中不可缺少的。他的布景施以濃墨重彩，效果陰郁黯淡。青女在片中，導演主要采用淡色系服裝造型來突然她的單純和對愛情的美好憧憬與執(zhí)著。說婉后是紅，一點不夸張，導演在片中先后給婉后塑造了白—黑—紅三個不同服裝造型?！兑寡纭分?，導演針對厲帝的角色，于是決定用黑來作為厲帝的主體服裝顏色，羽林衛(wèi)在歷帝手下辦事，也象征了黑暗的勢力，黑又可以用來塑造羽林衛(wèi)的形象；而對于太子，導演通過白來塑造其軟弱的性格，白可以理解為空，空是對凡塵的絕戀，然而太子卻又不能完全擺脫世俗的爭端，他忘卻不了婉后，他就成就不了白色的空的境界。我舉這個例子的意義是在于讓觀眾了解對于色彩的聯(lián)想大多是建立在一定的調查經驗下才產生的東西。由此可見，不同的色彩會給人不同的聯(lián)想。其中針對白色的聯(lián)想，兩國學生的共同之處是靈魂與和平，不同之處主要是單純與孤獨（美國學生）、自由和善良（日本學生）。婉后前后經歷了白—黑—紅的服裝色彩的變化。這一點在《夜宴》中演員們的服裝上深有體現(xiàn)。二：服裝色彩在影視中的重要性1．增加視覺美感2．體現(xiàn)影片時代背景3．體現(xiàn)在服裝色彩的作用上三：服裝色彩作用在《夜宴》中的體現(xiàn)1．塑造人物身份性格特征服裝色彩與人物身份性格特征：影視中人物服飾的色彩設計，應該根據(jù)人物的身份、職業(yè)、年齡、性格、愛好、處境和情緒選擇具有某種特征、意境和象征意義的色彩來表現(xiàn)人物的形象、品德、氣質和精神面貌。另一個則比喻人的某種思想傾向或事物的某種情調。關鍵詞： 夜宴；影視；服裝；色彩；運用正文一：什么是色彩？漢語詞典中對于色彩的解釋包括兩個方面。精彩的服裝設計為《夜宴》錦上添花，大大增加了《夜宴》的可看度。全劇中采用濃厚的東方色彩，運用暗調子為主，黑、白、紅、黃、青為主導顏色，為影片渲染凝重的氣氛。特別是葉錦添設計的服裝和化妝方面，盡可能的做到符合晚唐至五代時期的背景特征，又符合人物性格與場景需求。影視服裝色彩具有烘托影視氣氛反映人物情緒的效果。參考的文獻范圍主要是色彩與影視方面的書，之前還閱讀了大量關于隋唐時期至五代十國時期的服飾特點以及時代背景的分析。而《夜宴》這部電影我覺得從視覺方面出發(fā)來評價絕對是一部一流的影視作品。另外，我認為不管是服裝方面而或設計方面，色彩都是共通的。為什么要選擇《夜宴》這部電影來評析服飾色彩的運用，除了個人喜好因素以外，我認為這與我所學的專業(yè)也是有很大關聯(lián)性。鐵木爾，《電影的色彩語言》，2008年第6期[15] 張明華，[試探《夜宴》中青女的小人魚情結及意義]，2007年第19期[16] [17] (閣樓上的妝顰眉黛)本科生畢業(yè)論文（設計）任務書一、題目： 淺析《夜宴》中服裝色彩的運用 二、指導教師對畢業(yè)論文（設計）的進度安排及任務要求： 起訖日期 200 年 月 日 至 200 年 月 日 指導教師（簽名） 職稱 三、系或研究所審核意見:負責人（簽名） 年 月 日畢 業(yè) 論 文（設計） 考 核 一、指導教師對畢業(yè)論文（設計）的評語： 　　　　　　　指導教師(簽名）　　　　　年 月 日 二、答辯小組對畢業(yè)論文（設計）的答辯評語及總評成績：成績比例文獻綜述占（10%）開題報告占（20%）外文翻譯占（10%）畢業(yè)論文（設計）質量及答辯占（60%）總評成績分值答辯小組負責人（簽名） 年 月 日本 科 生 畢 業(yè) 論 文（設計）文獻綜述和開題報告題目：淺析《夜宴》中服裝色彩的運用姓名與學號 林如婷 3070402040 指導教師 王小松 年級與專業(yè) 藝術設計視覺傳達0701 所在學院 人文學院 一、題目：淺析《夜宴》中服裝色彩的運用 二、指導教師對文獻綜述和開題報告的具體內容要求：指導教師（簽名） 年 月 日文獻綜述一 題目：淺析《夜宴》中服裝色彩的運用二 引言看過《夜宴》的觀眾，對夜宴的美術設計方面的印象是絕對深刻的。2010二、參考論文[1] 曹蓉蓉，[又一次奇觀化的視覺盛宴——品評《夜宴》]，2006年21期[2] 練紅，《解讀影視作品中服飾色彩的表現(xiàn)作用》，《四川戲劇》 2007年第5期[3] 齊璞，《論電影色彩的藝術表達》，2010年第12期[4] 徐蕙，《淺談影視中服飾藝術》，2008年第20期[5] 潘曉偉，《影視色彩的象征意義》，2008年第7期[6] 鄧伍英 鄧美珍，《論影視中服飾色彩的視覺表現(xiàn)》，2008年第15期[7] 曹紅艷 張銀生 劉金剛，《電影音樂的功能與表現(xiàn)方法》，2008年第15期[8] 王天慧，《淺談蒙太奇思維與影視色彩》，2009年第36期[9] 曹春芳，《夜宴》：絢爛之極歸于平淡，2007年第19期[10] 劉陽，[一部厭女癥的電影——評影片《夜宴》]，2007年第7期[11] 肖桂賢，《從哈姆雷特到夜宴——故事也有講完的時候》，2007年第5期[12] 王躍，《色彩語言在影視創(chuàng)作中的情感傳達》，2007年第17期[13] 王詩文，《談色彩在電視藝術創(chuàng)作中的作用》，2009年第1期[14] 阿迪夏2009[12] 華梅,《人類服飾文化全書，服飾與禁忌》,圖書館目錄[M]，朱國新，北京2005[11] 江冰,《中國服飾文化》，圖書館目錄[M]，廣州2010[10] 陳茂同,《中國歷代帝王冕服研究》，圖書館目錄[M]，天津:參考文獻一、參考著作[1] 張志春,《中國服飾文化》，圖書館目錄[M]，北京，中國紡織出版社，2009,[2] 程悅杰,《服裝色彩創(chuàng)意設計》，圖書館目錄[M]，上海，東華大學出版社，2007[3] ,《色彩的文化》， 圖書館目錄[M]，北京，中央編譯出版社，2004[4] 張志春,《中國服飾文化》，圖書館目錄[M]，北京，中國紡織出版社，2009[5] 劉恩御,《色彩科學與影視藝術》，圖書館目錄[M]，北京，北京廣播學院出版社，2002[6] 焦素娥 王天勇,《光影圖景》，圖書館目錄[M]，鄭州，鄭州大學出版社，2007[7] 王維堤,《中國服飾文化》，圖書館目錄[M]，上海，上海古籍出版社,黑、白、紅、黃、青的運用主次分明，搭配得當，對人物形象特征的塑造起到很大的幫助作用，不僅烘托了影視氛圍，也強化了主題。服裝色彩是影視的重要組成部分，它具有塑造人物形象特征、象征和隱喻，參與敘事，渲染氣氛和升華主題的作用。男聲版渾厚而有分量，而女生版更加清新自然，別有一番滋味。開場時期唱的是悲壯，唱出的是無鸞心中強烈的復仇心態(tài)。電影中的音樂不像一般作曲家的歌曲那般自由，它創(chuàng)作的前提是要體現(xiàn)這部影片的劇情，情節(jié)，畫面以及整體氛圍的和諧統(tǒng)一等。張靚穎最后唱的《我用所有報答愛》，充滿無盡的哀傷，為《夜宴》最后吳鸞、青女婉后等人的離去制造出的悲涼的聽覺需要，更加鮮明突出了整個影片的主題。他說：“影片是在挖掘人性深處的一種寂寞，然后再從這個寂寞里尋找希望。吳鸞配合啞劇的打鼓聲，一張一合，當啞劇中扮演先帝的演員被下毒倒地身亡的一剎那，厲帝和婉后的細節(jié)特寫，厲帝緊張的眼神，婉后不停摩擦的雙手，與背景緊張的音樂配合的天衣無縫，扣人心弦，讓人忍不住猜測接下來的劇情會怎樣。音樂和服裝搭配的恰到好處。影片先是一片安靜的綠竹林和安靜舞蹈的技人，隨著騰格爾低沉的音調不斷提高，為潛伏的危機制造了鋪墊，說明了影片的環(huán)境。《夜宴》中開場的《越人歌》是由騰格爾演唱的。而黑色往往代表著黑暗。二者是相輔相成。電影中的音樂是隨著劇情的發(fā)展而不斷變化的，音樂的合理利用可以推動影片的情節(jié)，制造出高潮，升華影片。 圖61 圖62 圖63 圖64 （三） 服裝色彩與音樂電影中音樂起到很重要的作用。例如青女的造型，被貫有綠之稱的青女的很多造型都是一淡雅的服裝色彩出場的，再拿御林軍的服裝來說，開場時候的代表殺戮的全黑裝束到婉后冊封大典上大紅的披抖的轉變，與冊封大典的喜慶相符，體現(xiàn)了服裝色彩的選擇需要根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及場景的變換來進行適當?shù)恼{整。（如圖61）但是婉后卻一身黑色斗笠加黑服出現(xiàn)（如圖62），服裝色彩并不是隨意的選擇，從她拿走鶴頂紅卻逼著賣毒藥的老翁服毒自殺一點可看出黑色的選用是為了體現(xiàn)婉后的心狠手辣，更是與穿著白色斗篷前來取藥而卻沒帶走毒藥的善良太子形成了反差，突出了人物性格特點。服裝也要符合西域和中原的不同。高聳的圍墻好似一堵堅硬的籠子，裴洪一家是關在籠子里等待被吃的小鳥，與高高在上的皇帝及圍觀的文武百官們形成了鮮明的對比，制造了悲涼的氣氛。拿《夜宴》中裴洪杖斃庭下這一幕來分析（如圖63）。而服裝色彩與場景也是需要配合的。而在同一地點，太子把青女當做婉后撕扯她的衣服那段場景中，導演卻用了冷色調的燈光（如圖64），似乎暗示太子的憤怒與青女被當做替代品的悲哀，從青女當時所穿的白色衣衫中似乎又看出了青女的單純，即使被當成婉后，只要在太子身邊，她的心還是不變的。在皇宮里，主要采用暖色調燈光（如圖52），皇宮金碧輝煌，用暖色調燈光可以增加皇宮的富麗堂皇感，婉后與厲帝的紅與黑在暖調子的燈光下看似和諧，其實卻各懷鬼胎，暗示了即將揭開的天大陰謀，形成了強烈的對比。增強戲劇性。渲染氣氛。不同的光線設計和色差調配，都會造成或剛或柔。燈光主要都是以暖色調為主，中間亮，四周暗，讓觀眾的焦點都集中在中間亮的地方上，很好的強調了主題人物?！渡士茖W與影視藝術》劉恩御編著，圖書館目錄【M】， 北京，北京廣播學院出版社，2002《夜宴》這部電影中大部分的場景都是在宮廷內發(fā)生的，因此燈光的運用大部分都是展示在皇宮里的。四：服裝色彩與《夜宴》中其他要素的關系（一） 服裝色彩與燈光在影視節(jié)目制作中，除了應用具有一定色溫的光源外，為了產生某種藝術效果，在一定的場面中，還通過色光照明來改變景物的色彩。劇中僅有的兩處綠色背景都遭到了人為的破壞，體現(xiàn)了皇宮里處處隱藏的危險和深不可測的陰謀。而最后一次的出場，與婉后一身黑色形成鮮明對比，強調了婉后從前到后不斷上升的強烈欲望，升華了主題卻仿佛也暗示了婉后可悲的下場。 《解讀影視作品中服飾色彩的表現(xiàn)作用》 練紅著，《四川戲劇》 2007年第5期借助色彩的符號象征性，影片的某些意念會產生多重意義，造成復雜和矛盾的結果，從而深化了電影的主題。（五）主題升華色彩能夠傳達情感，象征，印象等生理及心理的主觀性感覺。婉后在《夜宴》的最后說道：“知道朕為什么喜歡茜素紅嗎？是因為它紅得像人們熊熊燃燒的欲望。茜素紅參與了故事發(fā)展的前后，茜素紅布依舊而人卻不在，唯剩婉后孤芳自賞?！?，此處的對話體現(xiàn)了婉后對于難以預測的命運的無奈之情，茜素紅的出現(xiàn)為冊封大典做了鋪墊；接著便是皇后冊封大典上，婉后身穿的一身紅袍。第一次出現(xiàn)是婉后接見青女的時候。 《服裝色彩創(chuàng)意設計》程悅杰編著，圖書館目錄【M】，上海，東華大學出版社，2007茜素紅布在《夜宴》中前后出現(xiàn)了好幾次。如果白色是代表著正義，黑色代表著黑暗，而導演此時卻安排殺害先帝的角色身穿一身的白，而扮演太子的角色卻著一身的黑，而先帝身穿白色衣衫卻帶大紅頭冠，導演的用意為何呢？仔細推測，不難想出，太子當時得知是叔叔謀害父親，自己登上皇位并再次搶走她心愛的女人，滿朝文武卻無人敢違背他當上皇位的心情，不難想象，太子或許正是要逆其道而行，大肆宣告厲帝黑白顛倒為非作歹之意，制造黑白反差來表達內心的痛恨。太子在厲帝與婉兒成親大典上，本來被安排與羽林衛(wèi)切磋的木劍表演卻換成一段啞劇表演（如圖51）。