探析外拓、中行、內(nèi)擫三大筆法內(nèi)理-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 14:53本頁(yè)面
【正文】 作用，而顏真卿作品的陽(yáng)華壁則因起、收筆處點(diǎn)綴的這一點(diǎn)陰韻而不失之于枯拙?？傊畠?nèi)擫性筆法力向元素的量能絕對(duì)大，而為客體的外拓性筆法元素的量能絕對(duì)小，只是在主體筆法的兩端起承上啟下由陽(yáng)轉(zhuǎn)陰的轉(zhuǎn)換作用。 內(nèi)擫與外拓筆法是如何在拓、擫力向元素轉(zhuǎn)換中形成的呢？春秋的范蠡認(rèn)為“陽(yáng)至極a點(diǎn)而轉(zhuǎn)陰，陰至極b點(diǎn)而轉(zhuǎn)陽(yáng)”。書法運(yùn)筆中的拓、擫元素也是對(duì)立、相生不可分割的，就是說(shuō)有拓的存在也必然相隨著擫的存在，反之亦然，那種追求絕對(duì)陽(yáng)剛與陰柔的筆法是不合于理的。那么外拓、內(nèi)擫兩大筆法又是如何形成的呢？二、拓、擫筆法派生的原理：拓、擫元素要形成各自獨(dú)立的筆法時(shí)，都不是以單一的力向元素存在的，而是兩種對(duì)立元素以中行線為轉(zhuǎn)換點(diǎn)、以不同的量能、不同的轉(zhuǎn)換方式構(gòu)成的。下載 ( KB)200935 13:54（注意：此圖是三大筆法的各自不同的筆畫運(yùn)筆技法生成的依據(jù)）由此可見(jiàn)，拓、擫是陰陽(yáng)對(duì)立的兩種極性運(yùn)筆力向元素，拓的運(yùn)筆力向從上、從左、陽(yáng)也；擫的運(yùn)筆力向從下、從右、陰也；中行則是二者的中和狀態(tài)。關(guān)于拓、擫的運(yùn)筆力向在曲線軌跡中的表現(xiàn)如下圖：在兩條細(xì)線廓出的一條圓形線條中，灰色的粗線標(biāo)示的是筆鋒在運(yùn)行時(shí)的氣力偏重的位置。在此我們將運(yùn)筆時(shí)氣力施加于線條上的方位簡(jiǎn)稱運(yùn)筆力向。中行時(shí)的運(yùn)筆力向不偏不倚地垂直運(yùn)行在線條的中間，虛氣分置兩邊；內(nèi)擫為氣行于橫劃的下方與豎劃的右方；外拓用筆則是氣行橫劃的上方，豎劃的左方。傳統(tǒng)理論強(qiáng)調(diào)行氣，書法的運(yùn)筆過(guò)程實(shí)際就是行氣，通常筆鋒向某一方向施加的氣力大，哪一側(cè)氣力就充實(shí)，線條呈現(xiàn)出著力不同的變化。惟毫齊者能陰陽(yáng)兼到，否則獨(dú)陽(yáng)而已。王羲之書論語(yǔ)中“左為外拓，右為內(nèi)伏”，外拓者雄強(qiáng)屬陽(yáng)，內(nèi)懨者風(fēng)神屬陰，隱約指出了拓、擫兩種筆法與左右兩個(gè)方位有關(guān)，并且指出左為陽(yáng)、右為陰。傳統(tǒng)陰陽(yáng)理論指出在空間方位存在陰陽(yáng)的對(duì)立，并確立了上陽(yáng)、下陰；左陽(yáng)、右陰的對(duì)立關(guān)系。拓、擫兩種力與物理力學(xué)中的向心力與離心力原理是相通的，在書寫時(shí)大體表現(xiàn)就如同人在小胡同里走路一樣，或者貼左墻邊走，或者貼右墻邊走，或者稍有偏倚的走在中間。試想我們?cè)趺茨苡猛环N筆法寫出不同的風(fēng)格呢？筆者現(xiàn)從傳統(tǒng)陰陽(yáng)辨證角度結(jié)合物理力學(xué)原理對(duì)擫、拓二法進(jìn)行探析。歷來(lái)書法教材技法篇中的用筆解析圖示無(wú)一例外的都是同一種筆勢(shì)中含
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