中美史復習總提要答案-文庫吧資料
2025-07-04 03:26本頁面
【正文】 寅、仇英、 董其昌 、 陳洪綬、徐渭一、 戴進；字文進號靜庵派江錢塘人；他是一位在繪畫藝上全面發(fā)展的人山水人物花果翎毛無不精湛都能代表其時代的最高水平；他受馬、夏影響較深；以戴進為首的浙派畫家一般即擅長山水又長于人物；二、 吳偉；字次翁江夏人；擅長人物山水；形成一種粗細兼能而以用筆雄健豪放水墨酣暢為主的獨特風格；作品《長江萬里圖卷；溪山漁艇圖軸》等；三、 邊景昭；字文進福建沙縣人；與趙廉蔣子成號稱“禁中三絕”；工花鳥追崇黃家富貴工麗勾勒畫風；造型簡易用筆堅實有力而趨于粗壯用墨合理調(diào)色妍麗而沉著；較宋院畫清淡紫云 作品《三友百禽圖軸；春花三喜圖軸》；一、 徐謂；字文長號天池山人山陰人；特長在水墨大寫意花鳥；他的作品不拘于物象；他作畫筆簡有力勢如急風驟雨以狂草入畫有時還以潑墨為之追求水墨淋漓的效果；代表作《雜花圖卷》；陳洪綬版畫的題材和藝術(shù)風格；陳洪綬字章侯號老蓮；晚明浙派藍英北子19歲作《離騷九歌圖》仕途不順的藝術(shù)才華被崇禎皇帝常識而進摹畫；擅長人物花鳥山水繪畫版畫人物居多題材多為寄托作者在明宋社會下的悲憤和理想帶有一定的反封建色彩的《西廂記；九歌圖；水滸葉子》等藝術(shù)風格上畫家一貫固守獨立趣味人物夸張變形風神逼真生動；問題：董其昌及其南北宗論影響一、 董其昌在繪畫藝術(shù)上提出了那些見解在繪畫發(fā)展中產(chǎn)生了什么影響？明代后期山水畫家中繼吳門派而起的代表畫家是董其昌他提倡文人畫強調(diào)摹古注重筆墨追求‘士氣’并提出了南北宗論；他所創(chuàng)立的松江派遂取代了吳門派的統(tǒng)治地位；他提出的繪畫理論尤其是南北宗論對明末清初的繪畫產(chǎn)生了重大影響一時之間蘇松地區(qū)形成了許多山水畫支派；較著名的畫家有莫是龍與他共創(chuàng)南北宗論；陳繼儒與他為至交；趙左亦常為其代筆；他們都是松江派主將；顧正渲他華亭派；董其昌早年受其啟導；宋旭亦屬華亭派；巨子沈士充受業(yè)于宋懋晉、兼師趙左也為董其昌代筆世稱云間派；二、 怎樣認識和評價董其昌的“南北宗論”；董其昌是明末松江畫派（華亭、蘇松、云間）華亭派的代表人；他所提出的南北守夜為世人認可；并流行300多年即南北宗均始于唐；北宗以李思訓父子青綠山水為始經(jīng)趙千、趙伯駒、伯蕭至馬遠夏畦輩；南宗以王維水墨山水為始經(jīng)張噪、荊關(guān)董巨、郭忠恕米家父子至元四家；董其昌借禪論宗把唐以來的山水畫劃分為兩坐標系 文人畫禪之南宗；院體畫禪之北宗這種做法實際上是根源于當時的政治、宗教、經(jīng)濟和社會風氣所致的文人畫思潮的反映；旨在建立繪畫品評的新標準雖有抬高文人畫和貶低院體畫的片面消極之舉但作為山水畫流派石窟的作用還是應予以肯定的；院體 明代宮廷繪畫機構(gòu)不同于前代不再設‘翰林圖畫院’這樣的專門畫院機構(gòu)而是將成為宮廷服務的畫家歸入‘御用監(jiān)屬’之下由太監(jiān)管轄此外畫家沒有專門職稱只授于錦衣衛(wèi)的武官職務地位和處境無法和宋代畫院畫家相比明代宮廷畫的畫風主要來自兩宋畫院規(guī)整蒼勁的風格即所謂‘院體畫’吳門四家吳門派四家；沈周《廬山高圖》文黴明《湘君湘夫人圖》唐寅《孟蜀宮妓圖》仇英工筆重彩聞名《劍閣圖》；一、 吳門派四家；沈周《廬山高圖》文黴明《湘君湘夫人圖》唐寅沈周；字啟南號石田長洲人；他長于山水也畫水墨花鳥和雜畫；傳世作《廬山高圖》畫面崇山峻嶺層層高疊幾乎無空巧妙地運用虛實黑白對比手法使畫面密而不塞在渾厚雄偉而又靈活的特點上完全是王蒙的面貌；他的畫有粗筆和細筆兩種名為“粗沈和細沈”；二、 文徵明；初名壁長洲答；他長于山水也能畫人物花卉其山水畫中傳世的所謂“粗文”；他喜畫蘭竹淵源于元人；氣質(zhì)秀麗典雅富有文人雅趣其人物畫也是如此如《湘君湘夫人圖》；他的花鳥畫則豪放粗筆草草大寫意；三、 唐寅；字伯虎吳縣人；其畫山石堅硬筆法嚴整純熟功力很深；他的山水畫創(chuàng)作重視師造化；他的人物也很出色；四、 仇英；字實父原籍江蘇太倉人；工匠出身工筆重彩聞名；以人物畫為主纖細巧密清雅秀逸善于在傳統(tǒng)中吸取民間審美趣味畫風嚴謹多是工筆重彩人物和青綠山水而不乏文人畫的韻味；作品《桃園仙境圖軸》；五、 《孟蜀宮妓圖》仇英工筆重彩聞名《劍閣圖》；明代繪畫中心的成因四、 浙派繪畫代表；戴進《長松五鹿圖軸》吳偉《長江萬里卷；溪山漁艇
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