基于“申克理論”的黎明奏鳴曲第一樂(lè)章音樂(lè)分析-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 00:37本頁(yè)面
【正文】 在音樂(lè)有機(jī)體中是互為條件而存在的。在重復(fù)時(shí)從圖中畫(huà)圈處我們可以看到其是先采用的一連串的經(jīng)過(guò)音向上進(jìn)行最后達(dá)到一個(gè)結(jié)構(gòu)音。這表明延長(zhǎng)也可以出現(xiàn)在旋律結(jié)構(gòu)音之前，這種情況可稱為前置型的延長(zhǎng)。當(dāng)然在實(shí)際音樂(lè)中，結(jié)構(gòu)線條的第一個(gè)音并不一定都是出現(xiàn)在旋律的開(kāi)頭。同樣我們也發(fā)現(xiàn)其基本旋律結(jié)構(gòu)線為： 3→ 2→ 1。而當(dāng)我們看到第二到第三個(gè)結(jié)構(gòu)音時(shí)其采用的是一系列的經(jīng)過(guò)鄰音。這個(gè)延長(zhǎng)的主體方向是3→4→5 。筆者認(rèn)為，《黎明》的主部主題的基本結(jié)構(gòu)就是按著“3→ 2→ 1”的結(jié)構(gòu)旋律線進(jìn)行的。在這個(gè)體系中結(jié)構(gòu)線條分為三種，分別為：“3→ 2→ 1”； “5→ 4→ 3→ 2→ 1”； 與“1→ 7→ 6→ 5→ 4→ 3→ 2→ 1”。（如圖所示） N N N N P P P P N Ⅰ Ⅴ6 Ⅴ/Ⅵ Ⅵ b3Ⅳ Ⅴ二、基于“申克理論”的旋律分析筆者認(rèn)為，在申克理論分析體系中，旋律分析分為以下兩種方式：A、旋律結(jié)構(gòu)及延長(zhǎng)；B、旋律與和聲的相互關(guān)系。其分為二個(gè)方面，單個(gè)和弦內(nèi)部的對(duì)位延長(zhǎng)；兩個(gè)不同結(jié)構(gòu)和弦之間的對(duì)位延長(zhǎng)。圖二：副部主題b Ⅰ Ⅳ Ⅴ Ⅰ Ⅳ Ⅴ Ⅰ在副部主題中整個(gè)樂(lè)句的骨架是Ⅰ——Ⅳ——Ⅴ，副部主題是由兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)句構(gòu)成后樂(lè)句的骨架則是Ⅰ——Ⅳ——Ⅴ——Ⅰ。而申克體系的和聲分析則是建立在有機(jī)貫穿性的原則基礎(chǔ)上，是從整體角度去認(rèn)識(shí)和弦的作用和意義，因此，外觀相同的和弦不一定具有相同的功能作用，要根據(jù)他在作品中的地位與價(jià)值而確定，下例為運(yùn)用申克體系的和聲分析法對(duì)《黎明》奏鳴曲第一樂(lè)章的分析。（如圖所示）呈示部 展開(kāi)部 再現(xiàn)部 C E F bG bB C 基于“申克理論”的和聲分析在申克的和聲分析法則里，其可分為兩個(gè)部分：和聲分析原則；和弦對(duì)位原則。這剛好和申克體系中的基本結(jié)構(gòu)模式發(fā)展類似，而且奏鳴曲的發(fā)
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