基于“申克理論”的黎明奏鳴曲第一樂章音樂分析(編輯修改稿)
2025-07-25 00:37 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 條必須得到豐富的延長才能得以生存，也就是說只有經(jīng)過延長才能創(chuàng)造出旋律的特性及藝術情趣與色彩。筆者認為，《黎明》的主部主題的基本結構就是按著“3→ 2→ 1”的結構旋律線進行的。（如圖所示） 第一結構音 IN N NP第二機構音 IN N NP NP 第三結構音如圖所示在第一結構音經(jīng)過一系列的延長然后到達第二結構音，但這里的延長還加入了延長中的延長也就是圖中用圈畫出的部分：in為不完全鄰音、n為鄰音、NP 為經(jīng)過鄰音。這個延長的主體方向是3→4→5 。第二個結構音以及其內(nèi)部的延長完全是按照第一個結構音的模式發(fā)展的，因為他們的關系是模進的關系，第二結構音的延長發(fā)展基本方向是2→3→4 。而當我們看到第二到第三個結構音時其采用的是一系列的經(jīng)過鄰音。筆者認為，《黎明》的副部主題的基本旋律線是由兩個平行關系的樂句夠成的樂段，屬音的半終止，主音的完全終止。同樣我們也發(fā)現(xiàn)其基本旋律結構線為： 3→ 2→ 1。（如圖所示） 第一結構音 第二結構音 第三結構音 從圖中我們可以看到第一個結構音G，它經(jīng)過了大規(guī)模的延長，在運動過程中，G→F→E（3→2→1）下行結構線條。當然在實際音樂中，結構線條的第一個音并不一定都是出現(xiàn)在旋律的開頭。也就是說旋律的第一個音并不一定是結構音。這表明延長也可以出現(xiàn)在旋律結構音之前，這種情況可稱為前置型的延長。（如圖所示）這是副主題在重復時的片段，副主題的結構線為G F E。在重復時從圖中畫圈處我們可以看到其是先采用的一連串的經(jīng)過音向上進行最后達到一個結構音。這里所表示的就為前置型延長。和聲與旋律的相互關系在申克理論體系中，其認為旋律的結構線條與和聲中的結構和弦在音樂有機體中是互為條件而存在的。就是說旋律線條是有結構和弦支持，反之，和弦又可以決定旋律中的結構音和延長音，主要有兩種實際存在模式：（1）、一個旋律線代表一個和聲循環(huán)這種情況是指結構和聲進行與旋律都
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