紅色娘子軍芭蕾舞音樂鑒賞論文-文庫吧資料
2024-11-10 02:32本頁面
【正文】 持從生活出發(fā)、從內容出發(fā)、從人物出發(fā)，在肢體語言上努力將西方芭蕾舞與中國民族、民間舞加以融合，與部隊的生活和軍事動作加以融合，在此基礎上創(chuàng)作符合劇中人物性格的新的舞蹈語言。經過了深思，人物的主題音樂伴隨著戲劇情節(jié)和人物的行動變化發(fā)展，并形成了高潮，給舞劇編導在創(chuàng)造舞蹈形象上提供了豐富的靈感和想象的空間。 舞蹈臺本完成以后，很快進入音樂和舞蹈的創(chuàng)作排練，舞劇的形象創(chuàng)造是從音樂開始的，《紅色娘子軍》音樂的總體構思可概括為 “ 三個主題一個歌 ” ，一個歌是指電影中娘子軍連連歌，它流傳很廣，是娘子軍戰(zhàn)士群體形象的生動寫照，要在舞劇中貫穿運用。身著短褲軍裝的娘子軍戰(zhàn)士形象，既來自生活，也是世界芭蕾舞臺上從未出現(xiàn)的女性形象。從銀幕形象到芭蕾形象能否獲得成功，主要從兩方面加以審視：第一要體現(xiàn)原作的精髓，包括思想主題、時代特征、風格樣式、人物形象等方面；第二要充分發(fā)揮芭蕾舞藝術的表現(xiàn)特征，充分展示芭蕾舞藝術獨特的魅力，使觀眾在形象轉換的觀賞中獲得有別 于銀幕的美感享受。 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功，在很大程度上應歸功于電影原作，梁信的劇本、謝晉的導演藝術、黃準的娘子軍連連歌，以及祝希娟、王心剛、陳強等表演藝術家所塑造的鮮明的人物形象，都為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了堅實的依據(jù)。在通什黎族聚居地學習民族舞蹈，收集瓊劇音樂和民間曲調，到屯昌解放軍駐地 下連當兵，使我們頭腦中的藝術想象逐漸豐富起來。 如果不是身臨其境，我們就不能對海南島的自然風貌和地域特色獲得那么多的創(chuàng)作依據(jù)。會后組成了創(chuàng)作班子，由吳祖強、杜鳴心、戴洪威、施萬春、王燕樵擔任作曲，
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