【正文】 建筑理論的倡導者。柯布西耶非凡的想象力。柯布西耶也曾對家具設計進行過嘗試。柯布西耶的另一個重要貢獻是其關于城市規(guī)劃設計的思想，他設計了許多城市規(guī)劃的方案，雖大多沒有付諸實施，但影響甚大。這些主張從他的代表作巴黎郊外的薩伏伊別墅得到充分體現。 ●自由立面。用框架結構，內部空間模塊化，按需要自由處理。用平頂，上設花園。柯布西耶提出現代建筑應滿足五點，也就是著名的“建筑五要素”：●底層透空，下設立柱，把地面留給行人?？虏嘉饕畯娬{建筑的藝術性，認為建筑師不是一個工程師，而是一個藝術家，“建筑藝術超出實用的需要，建筑藝術是造型的東西”，“（建筑的）輪廓不受任何約束”，“輪廓先是純粹的精神創(chuàng)造，需要造型藝術家的工作”，“建筑師用形式的排列組合，實現了一個純粹是他精神創(chuàng)造的程式?！痹诮ㄖ问缴?，極力贊美幾何體，認為“原始的形體是美的形體，因為它使我們能夠清晰地辨認”。在建筑設計方法問題上，勒柯布西耶不斷變化的設計藝術觀。柯布西耶成為“機械美學”的理論奠基人。１９２３年勒柯布西耶與《走向新建筑》勒羅主持包豪斯工作的幾年中，他還是盡最大努力對包豪斯進行了一系列有益的嘗試，使包豪斯的教學恢復正常。凡羅的設計活動主要集中在建筑領域，同時也涉足家具設計。凡他采用鋼架結構和玻璃幕墻，創(chuàng)造了玻璃“摩天大樓”。德米斯于１９２８年發(fā)表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑觀點和建筑特色。德米斯德羅倡導的現代主義設計藝術理念米斯凡格羅佩斯建筑設計的代表作主要有：法古斯鞋楦工廠、包豪斯校舍、英國劍橋伊姆品登學院、哈佛大學研究生中心、柏林漢沙區(qū)高層公寓等。在包豪斯的教育內容中，他規(guī)定了造型基礎知識課程、造型材料基礎知識課程、造型工藝實際操作的基礎課程與提高藝術修養(yǎng)的基礎課程等內容，構成一個比較完整、科學的設計藝術教育體系。格羅佩斯積極倡導建筑設計與工藝的統一，藝術與技術的統一；他理想中的建筑，不是簡單的建筑空間的完成，而是包括生活家具的設計與配套在內的、全面地提高人類生活環(huán)境質量的系統化設計；１９２９年他完成的包豪斯德索校舍的設計，被認為是成功實現功能要求與形式美完美統一的經典之作之一。格羅佩斯的建筑設計一般在總體布局上，放棄傳統的周邊式布局，采用平行式布局，以保障陽光照射。在格羅佩斯的指導下，包豪斯的設計教學形成了一套教學理念：設計中強調自由創(chuàng)造，反對抄襲；將手工藝和機器生產結合起來，格羅佩斯認為工業(yè)化條件下的設計師既要掌握手工藝，又要了解現代工業(yè)的特點，以使自己的設計與機械化大生產相結合；強調各門藝術之間進行交流，主張建筑藝術和工藝美術向新興的藝術流派，如抽象派學習；教學中理論和實踐相結合，培養(yǎng)具有嫻熟動手能力和較高理論素養(yǎng)的人才；教學和社會生產相結合（圖516）。１９１０年，他從美國芝加哥學派的建筑方法中獲得啟迪，提出：“在各種住宅中，重復使用相同的部件，就能進行大規(guī)模生產，降低價格，提高出租率。１９１４年，格羅佩斯為德國工業(yè)聯盟科隆展覽會設計的標準化車間與辦公樓更加確立了他作為優(yōu)秀建筑師的地位，在設計中他大量采用了完全透明的玻璃外墻。邁耶合作設計了著名的法古斯鞋楦工廠?！雹诘谒墓?jié) 現代主義設計大師的設計藝術活動及其設計藝術思想一、格羅佩斯與現代主義設計藝術格羅佩斯，著名建筑師，德國工業(yè)聯盟的主要成員，現代主義建筑流派的代表人物之一，包豪斯的創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家?！薄裉岢喚毜奶幚硎址ê图儍舻男误w，反對煩瑣的附加裝飾，主張“少就是多”，“純凈的形體”。”●注重建筑形象與內部功能的配合：“我們要在內部邏輯性鮮明坦然，不被立面和欺騙手段掩蓋，……從形式上可以認出其功能的建筑?！裰鲝埌l(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格?！裢耆珡U棄建筑外附加的裝飾，認為建筑美在于建筑處理的合理性與邏輯性?！褡⒅匕l(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的特點和作用。柯布西耶的理論著作、發(fā)表的言論，以及他們的設計作品來看，他們所堅持的“現代主義建筑”主要有以下幾個方面的觀點：●強調建筑要隨時代而發(fā)展，現代建筑要與工業(yè)化發(fā)展相適應。德從格羅佩斯、米斯●工業(yè)革命帶來的建筑需求數量和建筑類型增多?，F代建筑的發(fā)展是人類建筑史上的一次革命，其產生的原因可以追溯到工業(yè)革命及其所引起的社會生產條件、技術條件、社會生活的大變革。第四節(jié) 現代主義建筑現代主義設計藝術最早是從建筑領域開始的，其思想最早可以追溯到１９世紀末期，成熟于２０世紀２０年代，２０世紀５０—６０年代達到了高潮。未來主義繪畫非常熱衷于在觀者與繪畫之間，建立一種移情的一致性，“把觀者置于畫面中心”。繪畫上刻意追求速度之美，以運動中的人物和事物為描繪對象。未來主義自詡自己面向未來，屬于未來，反對“回過頭來向后看”，反對文學藝術上的麻木不仁狀態(tài)，要求搗毀圖書館、博物館、學院、過去的城市，他們贊賞革命之美、戰(zhàn)爭之美、現代技術、力量和速度之美。構成主義設計的主要特點是非具象的簡單造型；在雕塑方面，采用新的材料，用工業(yè)熔焊等手段，作空間構成，創(chuàng)作抽象的雕塑作品。真正的構成主義雕塑，是用木頭、金屬、玻璃或塑料構件制成的，是立體主義藝術家在平面繪畫中可以預料的結果。現代西方藝術流派之一，發(fā)源于立體主義，１９１３—１９１７年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性，采用圓、矩形和直線，最早出現在雕塑領域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設計、產品設計等廣泛領域。里特維爾德的住宅和椅子設計更像是蒙德里安的三維繪畫，他將“功能主義的思想延伸到一種詩一般的手法，并使機械美學獲得一種新的設計藝術語言和固有的詞匯。在設計上，風格派追求一種終極的、純粹的實在，追求以長和方為基本母體的幾何體，把色彩還原為三原色，界面變成直角、光滑、無裝飾，用抽象的比例和構成代表絕對、永恒的客觀實際?！帮L格派”深受斯賓塞哲學思想的影響。后來逐漸轉向工業(yè)設計，將“工業(yè)化”看作是“時代精神”與“民眾精神”的復合主題。貝倫斯是新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)聯盟的重要成員，德國現代主義設計藝術的先驅。三、彼得貝倫斯、布魯諾德聯盟內薈萃了當時德國一些知名人士，如亨利 二、德國工業(yè)聯盟（Ｄｅｕｔｃｈｅ Ｗｅｒｋｂｕｎｄ）的成立德國工業(yè)聯盟成立于１９０７年１０月６日，是在吸取英國“工藝美術運動”經驗的基礎上建立的。第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟一、穆特修斯（Ｈｅｒｍａｎ，Ｍｕｔｈｅｓｉｕｓ，１８６１—１９２７）穆特修斯是德國工業(yè)聯盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者，是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的設計藝術運動組織者。設計藝術領域的現代主義最早可以追溯到在穆特修斯倡導下于１９０７年１０月６日成立的德國工業(yè)聯盟，在荷蘭風格派、俄國構成主義、德國包豪斯等的發(fā)展和完善下，到２０世紀３０年代趨于成熟，５０年代趨于衰落的一種設計藝術思潮。實質上“新藝術運動”還是為藝術而藝術，只不過其藝術載體延伸到實用的產品上。莫里斯所主張的是要回歸中世紀那種工匠們集技術和藝術于一身的自然狀態(tài)，以排除生產條件下產品功能和形式之間的隔閡。“新藝術運動”和“工藝美術運動”雖然都有“回歸自然”的主張，但二者實質有別。威爾德到格拉斯哥學派都努力探索新的設計風格，從而為工業(yè)設計的發(fā)展掃除了任何形式上的障礙。凡在很大程度上是作產品表面的文章，停留在形式的革新上，最終走向追求幾何形風格的裝飾藝術運動?！靶滤囆g運動”反對任何學院派和復古主義的裝飾樣式，主張向自然尋找藝術靈感。在藝術形式上，“新藝術運動”與英國“工藝美術運動”有很多相似之處，它承襲了“工藝美術運動”中流暢的自然曲線和簡潔的造型，后期受印象派藝術和東方藝術影響比較大。在１９００年的法國巴黎博覽會期間整個運動達到高潮，是一次影響非常深遠設計運動。麥克奈爾四人為中心，因而又被稱為“格拉斯哥四人派”，他們的作品風格也被稱為“格拉斯哥風格”。麥克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯第六節(jié) 麥金托什與格拉斯哥學派以麥金托什為中心的格拉斯哥學派代表了英國“新藝術運動”的發(fā)展水平。維也納“分離派”的代表人物主要有：建筑家奧托因自己標榜與傳統和正統藝術分道揚鑣，故自稱“分離派”?！熬S也納分離派”成立于１８９７年，成員主要來于維也納學派，大多數為奧托”第五節(jié) 奧地利新藝術運動與維也納分離派在“新藝術運動”的影響之下，奧地利形成了以奧托赫爾曼“青年風格”的重要代表人物彼得貝倫斯等。奧布里斯特、奧古斯特 “青年風格”的代表人物主要有奧托１９００年以前為第一階段。梅耶—格拉佛創(chuàng)辦的周刊《青年》（Ｊｕｇｅｎｄ）雜志而得名，大約從１９世紀９０年代已經在建筑設計、室內設計、產品設計和平面設計等領域開始了。第四節(jié) 德國青年風格德國的“新藝術運動”是以“青年風格”這一名稱出現的。高迪同一時期的代表作—米拉公寓，是其設計思想的集中體現，由于風格特別，引起巴塞羅那市民和媒體的廣泛批評，被報紙冠以“蠕蟲、大黃蜂巢”等諢名。１９０４—１９０６年，他又設計了巴塞羅那一個公寓建筑—巴特羅公寓，房屋的外型象征海洋和海洋生物的形象，這標志著他個人設計風格的形成。高迪從中年開始，逐漸擺脫了阿拉伯摩爾風格和哥特式風格的影響，形成了自己的風格特征。中期的設計，哥特式風格更加明顯，他對哥特式建筑的飛肋結構非常喜歡，在卡勒基修道院的設計上第一次使用該結構，并且采用了哥特式建筑的尖拱門式窗子，表面裝飾也多為哥特式裝飾風格的演變。高迪后來建筑風格的一大特征。高迪的設計生涯與企業(yè)家居里家族的支持是分不開的。高迪早期的設計風格具有強烈的阿拉伯摩爾風格特征，也就是其設計生涯的“阿拉伯摩爾風格”階段。高迪在設計中充滿著各種設計風格的折衷，所有自己喜歡的設計風格都是自己設計靈感的源泉。高迪的建筑設計之中。高迪的設計靈感大多來自于文獻的閱讀，英國“工藝美術運動”思想家約翰他的作品不論是宗教建筑還是民用建筑，都把注意力集中在形體的精神力量和足以表達這種力量的形式上。它的主要代表人物是著名的建筑師安東尼第三節(jié) 安東尼霍塔設計的位于都靈路的Ｈｏｔｅｌ Ｔａｓｓｅｌ旅館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿曲媚的線條，曲線流暢，色彩協調，墻面柔和，室內的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶等都采用統一的“新藝術運動”風格?；羲且晃恍滤囆g派建筑設計師，不僅代表比利時“新藝術運動”建筑的最高水平，也是世界“新藝術運動”建筑師的杰出代表之一。他特別強調技術的作用，認為“技術是產生新文化的重要因素，沒有技術作基礎，新藝術就無從產生”，“根據理性結構原理所創(chuàng)造出來的完全實用的設計，才能夠真正實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質”，鮮明地提出設計中“功能第一”的原則。德亨利德博維曾于１８８４年在比利時列日市開設“日本之家”，經營日本的陶瓷和工藝品，從亨利加萊第二節(jié) 比利時的新藝術運動比利時的“新藝術運動”希望能夠以手工藝的方式挽救丑陋的工業(yè)產品，采用動植物紋樣進行裝飾構思。一、 巴黎的“新藝術運動”巴黎是１９世紀末和２０世紀初現代藝術和設計的中心之一，“新藝術之家” 、“現代之家” 、“六人集團”等都是有影響的“新藝術運動”組織。“新藝術運動”在１９世紀末就初見端倪，１９００年的巴黎世界博覽會為“新藝術運動”提供了強大的展示舞臺，從那時起“新藝術運動”在法國持續(xù)２０余年，并影響到其他國家，因而，我們稱法國是“新藝術運動”的發(fā)源地。莫里斯設計事務所的基礎上開設的，取名“新藝術畫廊”。第一節(jié) 法國的新藝術運動法國是“新藝術運動”的發(fā)源地，“新藝術”本是巴黎一家商店的名稱，由出版商薩穆爾在具體的設計中，避免使用直線，注重從自然中獲得的自然形式的運用，但還沒有從功能、結構、形式的統一上進行產品設計。 “新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒有超越“工藝美術運動”。英國現代主義設計發(fā)展的滯后，與“工藝美術運動”思想的束縛有直接關系。這正是現代工業(yè)設計要解決的問題，因而我們把“工藝美術運動”稱為“工業(yè)設計的萌芽”。拉斯金的思想，并發(fā)起了“工藝美術運動”，反對機器生產，主張把美術與產品設計相結合。威廉拉斯金看到工業(yè)生產的這種弊病，極力倡導美術與技術、實用和審美的結合?！肮に嚸佬g運動”的直接起因是歐洲工業(yè)革命之后機械產品的丑陋，在產品裝飾上大量借用手工藝的裝飾手法，缺少一種合理的裝飾形式，以與其內部結構相適應。本章小結“工藝美術運動”是１９世紀末到２０世紀２０年代在歐洲形成和發(fā)展的以復興手工藝為己任的設計運動。推崇自然的裝飾紋樣，主張藝術家“向自然學習”。提倡哥特式風格和其他的中世紀裝飾風格，注重功能，講究簡單，樸實無華。“工藝美術運動”設計的風格特征，可以概括為以下幾點：一、強調手工業(yè)，明確反對機械化生產。穆克夫特、 查爾斯陶瓷藝術設計：以克里斯多夫韋柏和里查德里薩比等人為代表。安塞利、巴里從設計的內容來看，“工藝美術運動”主要包括以下幾個方面：家具設計：以查爾斯在實踐上，他倡導并且親自組織了設計與制作一貫制的做法，反對藝術家只停留在紙面上，主張藝術家、技術家、工匠相結合。莫里斯在近代設計史上的地位是不可動搖的。三、在產品的裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和古典主義復興，主張藝術家和技術家團結協作，設計是藝術家、技術家團結協作的創(chuàng)造活動。莫里斯的設計思想和設計原則，可以從以下幾個方面進行探討：一、藝術、設計是為大眾服務，而不是為少數人服務的。莫里斯是英國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動的領導者，被設計界稱為“現代設計之父”。第三節(jié) 威廉約翰三、認為設計發(fā)展只有兩條路可以走，即“對現實的觀察和具有表現現實的構想和創(chuàng)造”，設計形式強調“回歸自然”，設計師應該“向自然學習”，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式。約翰二、強調設計的社會功能。當然那個時代設計的概念不如今天的豐富，他把造型藝術稱為“大藝術”，而設計（建筑和工藝美術）稱為“小藝術”。約翰１８６９年任牛津大學美術教授，長期從事藝術評論和藝術史研究。拉斯金約翰克勒及其追隨者利用《Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｄｅｓｉｇｎ》宣傳其設計主張的同時，還在其中穿插大量的圖片，介紹各種形式與功能處理比較合