【正文】 雷蒙德雷蒙德提格是美國最早的工業(yè)設計師之一，早期從事平面設計，是一位出色的平面設計家，長期從事廣告設計，對美國的市場需求有深刻的把握和了解。蓋茨等人在參與工業(yè)設計以前，就已經在商業(yè)設計藝術、展示設計、陳列設計、舞臺設計等方面就有非常高的知名度。二、 美國工業(yè)設計的職業(yè)化與職業(yè)設計師的出現設計的職業(yè)化是在美國發(fā)達的市場經濟條件下發(fā)展起來的。從某種意義上講，他是２０世紀現代主義設計藝術的最早先驅者?？死锼苟喾蚬I(yè)革命之后，設計、生產、消費出現分工，特別是有關“工業(yè)設計”的探索也越來越普遍，逐漸出現了專門從事設計的“設計師”。在設計、生產出現分化之后，隨著設計、生產技術的機械化，人類的生產活動出現了一些明顯特征，如專業(yè)化、標準化、集中化、趨利性等。天花板較低，并略有傾斜，室內有親和感和安全感?！褡⒁馐覂瓤臻g的舒展、自由，被分割的小空間互相流動，可以自由開合。在建筑實踐中，他的最大貢獻是打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以內外貫穿，空間自由劃分。設計要自內而外地進行， 要突出建筑形象的內涵，要與周圍環(huán)境密切結合，要表現材料本身質感。 第二節(jié) 弗蘭克芝加哥學派在設計發(fā)展上的主要貢獻表現在：●建筑材料上，大膽采用新材料。路易斯當“新藝術運動”從歐洲傳來時，美國人欣然接受了這種設計藝術潮流。第一節(jié) 芝加哥學派在歐洲的“新藝術運動”傳入美國之前，１９世紀７０年代美國建筑界就出現了一個重要的設計流派—芝加哥學派，它以大膽的現實主義態(tài)度和符合工業(yè)化時代精神的設計藝術理念，在設計史上占有重要的地位，尤其是在高層建筑的發(fā)展上做出了卓越貢獻。２０世紀３０年代以后，包豪斯大師到達美國后，使美國人崇拜歐洲設計藝術的風潮達到了頂峰。第七章 美國現代設計藝術的發(fā)展（１９４５年以前）工業(yè)革命之后，美國對機械化的熱情比歐洲要高，并很快建立起適應機械化的制造體系。好萊塢風格是與２０世紀３０年代與美國電影產業(yè)相關的設計藝術風格。“裝飾藝術運動”在法國形成后，很快在美國得到廣泛的響應，并形成具有美國特色的裝飾藝術風格。五、首飾與時裝配件設計巴黎有“時裝之都”的美稱，圍繞時裝及其配套產品的設計是設計行業(yè)的重要內容。三、漆器 “裝飾藝術運動”風格的設計家們除了在藝術風格和表現手法上模仿東方藝術外，還利用東方藝術的一些表現手段進行新的藝術嘗試，漆器就是在這種潮流中被法國藝術家和設計家們所接納的。在他們的家具與室內設計中，一方面注重豪華的裝飾效果，采用各種昂貴的材料，以青銅、象牙、動物皮革等作家具的表面裝飾，使家具更加奢華和高貴。杰洛特、艾米爾—賈奎斯在家庭裝飾上強調使用各種新奇材料，特別是一些珍貴的木材。法國裝飾藝術運動涉及面非常廣泛，包括家具與室內設計、陶瓷、漆器、玻璃器皿、金屬制品、首飾與時裝配件、繪畫、海報和時裝插圖等設計藝術領域，尤其在家具設計方面，裝飾藝術風格最為突出，設計評論界常以法國的家具設計為例，來分析“裝飾藝術運動”的特點。在吸收眾多設計藝術風格和其他相關藝術觀念的過程中，借鑒相關的文化思想，逐漸形成了自己特有的造型語言。●舞臺藝術的影響。第一節(jié) 裝飾藝術運動的歷史淵源“裝飾藝術運動”之所以能夠成為設計藝術史上不同于“工藝美術運動”、“新藝術運動”和現代主義設計的獨立設計藝術風格，就是因為它在設計藝術形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特的地方。 “裝飾藝術運動”主張采用新的材料（如鋼鐵、玻璃等），主張機械美，采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術運動”所強調的“裝飾”正是現代主義反對的主要內容之一，因此兩者存在著區(qū)別，屬于不同的設計藝術風格?！?“形式服從功能”、“功能第一，形式第二”、“少就是多”、“裝飾就是罪惡”是現代主義對設計形式的主要觀點，追求形式簡約和簡單的幾何造型。設計領域的現代主義最早可以追溯到在穆特修斯倡導下于１９０７年１０月６日成立的德國工業(yè)聯盟，在荷蘭風格派、俄國構成主義、德國包豪斯等的發(fā)展和完善下，到２０世紀３０年代趨于成熟，５０年代趨于衰落的一種設計思潮?！癜浪菇⒘艘徽椎脑O計藝術教學方法和教學體系，給后來的工業(yè)設計科學體系的建立、發(fā)展奠定了基礎，并對后來設計藝術領域，從平面設計到產品設計、建筑設計產生了深遠影響，形成了后來設計藝術教育的平面構成、立體構成、色彩的主體課程框架。從中可以看出，這些課程完全從現代工業(yè)設計這一新概念要求出發(fā)。Ｃ：工藝基礎課程：木工、家具、陶瓷、鈑金工、著色玻璃、編織、壁紙、印刷等。伊頓的課程：自然物體練習；不同材料的質感聯系；古代名畫分析。包豪斯的課程以“實用的”和“正式的”的指導為基礎。第三節(jié) 包豪斯的設計藝術教學體系包豪斯的教學體系，完全是根據格羅佩斯的主張建立起來的。美國人把包豪斯大師的所有作品都稱為“國際風格”，在美國掀起了使用包豪斯產品和宣傳包豪斯的高潮，使用包豪斯產品成為一種時髦。羅宣布包豪斯永久解散。１９３３年，希特勒上臺，納粹把包豪斯當作“猶太人和馬克思主義者的庇護所”，同年４月，由德國文化文化部下令關閉。但是，米斯因此，此時的包豪斯已經成熟，并且形成了構成主義的工業(yè)設計風格特征。格羅佩斯在親自設計了包豪斯新校舍的同時，也設計建造了包豪斯教師宿舍，讓他們搬來德索，以安心教學工作。里特維爾德培養(yǎng)了一些著名的家具設計師，最著名的就是馬克陶瓷工廠：位于距離魏瑪２０公里的唐保瓷廠，這家工廠的主任馬克斯威爾德１９０２年建立的魏瑪市立工藝學校原址，并接收了原來的資產和部分教師，從此開始了包豪斯艱難而輝煌的發(fā)展里程。包豪斯力圖把一切創(chuàng)造性統(tǒng)一起來，把雕刻、繪畫、手工業(yè)和手工藝這些藝術和工藝統(tǒng)一起來，構成現代主義建筑藝術不可分割的組成要素，目的是培養(yǎng)各種水平的建筑師、畫家和雕刻家，使他們成為有能力的手工藝人和獨立創(chuàng)造性的藝術家，形成一個帶動時代潮流的藝術和手工藝家的合作集體。他的創(chuàng)始人是現代著名建筑設計師格羅佩斯。本章小結現代主義設計最突出表現在建筑設計領域，俄國的構成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯是現代主義設計發(fā)展的三大支柱，包豪斯的發(fā)展、設計藝術教育體系的形成以及設計藝術理念，不同程度受到了風格派和構成主義的影響，風格派和構成主義的一些代表人物直接參與了包豪斯的教學工作，如杜斯伯格、康定斯基等。他設計伊馬特拉教堂，雖然具有明顯的現代主義特征，但在頂部出現了象征性的塔樓，以及內部的十字架安放具有強烈的宗教色彩。信息理論是指設計具有信號特征和傳遞信息的功能。晚期階段：１９５４－１９７６年，又回到早期設計的白色純潔空間階段，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，建筑既重視功能要素，又強調外觀造型的藝術性。他的設計思想和實踐大致經歷三個階段：初級階段：１９２３—１９４４年，是其把現代主義建筑思想在芬蘭加以宣傳和付諸于實踐的階段。在強調功能的同時，注重設計的人文主義色彩和滿足人們的心理需求，奠定了斯堪的那維亞設計風格的基礎。馬賽公寓是其現代主義建筑風格最后的代表作（１９４５年），此后轉向表現主義設計手法。在對建筑理論和實踐進行探索的同時，勒承重柱退到墻后，外墻自由處理?！褡杂煽臻g?！?１９２６年，勒柯布西耶提出：“現代生活要求并等待著房屋和城市有一個平面”，“平面是由內部到外部開始的，外部是內部的結果?！蹲呦蛐陆ㄖ肥且槐拘允叫宰樱锩娉錆M著激進的言論，觀點有些龐雜，甚至有些矛盾之處，也可以看出勒柯布西耶，法國現代主義建筑運動的杰出代表，２０世紀著名建筑師與設計藝術理論家，是現代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的一位，其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。德德羅在建筑設計上的主要貢獻在于通過鋼架結構和玻璃在建筑上應用，提出靈活的“流動空間”理論，創(chuàng)造形式簡潔、功能多樣的建筑空間，為現代技術與藝術的統(tǒng)一做出了杰出貢獻。“少”是針對當時建筑界仍很流行繁瑣的古典裝飾手法而提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程；“多”則揭示了在大工業(yè)生產條件下可能創(chuàng)造出來的建筑上簡潔而豐富的效果和最大的使用空間。凡凡二、“少就是多”———米斯由格羅佩斯親自構想與設計的包豪斯，也不是單純的技術教育學校，而是建筑在上述理想基礎上的全新造型教育體系。格羅佩斯設計的建筑都有較好的采光性，有較大的窗戶和陽臺，這也是現代主義建筑與歐洲傳統(tǒng)建筑的巨大區(qū)別之一。在此基礎上，格羅佩斯形成了自己突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑的理念。１９１０—１９１４年自己獨立創(chuàng)辦了建筑設計事務所，在此期間，與漢斯”●提倡靈活均衡的構圖手法：“過去著重理想和規(guī)則的理想主義布局原則既不能滿足我們的現實要求，也不符合我們的實際感受。●認為建筑空間是建筑的主角，空間的運用是第一重要的，設計應從原來平面、立面式構圖轉移到空間和體量的總體處理上來，并且在處理立體構圖上考慮人觀察建筑時的時間因素，產生了“時間—空間”的建筑構圖理論?！裢怀鼋ㄖO計的經濟性，以最低限度的人力物力達到最大限度的完美性，強調建筑設計師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題。凡具體表現在以下幾個方面，也是現代建筑產生的直接原因。在這一方面，酷似德國表現主義，而又采用了立體主義的繪畫語言。未來主義的繪畫共性很少，少有創(chuàng)造性。構成主義認為技術和藝術不可分，“結構”是設計的出發(fā)點，這一觀點也成為現代主義設計、尤其是建筑設計的起點，也是構成主義對包豪斯影響的主要表現?！? 第三節(jié) 俄國構成主義與現代主義設計藝術構成主義，又稱“結構主義”。風格派的理論有著深奧的美學內涵，在繪畫上完全把立體主義推向抽象，認為應該消除藝術與自然的任何聯系，只有最小的視覺元素和原色才是真正傳達“宇宙真理”的詞匯，而這些詞匯就是直線、方形以及原色和黑白灰構成的作品才是永恒的藝術作品，這些主張從蒙德里安的畫中可以看出。他１８９７年到慕尼黑，創(chuàng)作了一些新藝術風格的插圖和廣告畫，是德國“青年風格”的代表人物之一。陶特，以及奧地利“分離派”的霍夫曼和奧別列切等。凡他對德國現代設計藝術的發(fā)展起到了無可替代的促進作用，是德國現代設計藝術的先驅。 第四章 現代主義設計的發(fā)展現代主義（Ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ）一詞，來源于英文的“ｍｏｄｅｒｎ”，有“近代”、“現代”、“時髦”、“新式”等意思。威廉德 “新藝術運動”的實質是探索產品設計之裝飾風格的運動?！靶滤囆g運動”在風格上各國之間有很大差異，但在設計上追求創(chuàng)新，探索和開拓新的藝術精神上是一致的。麥克唐那和妹夫赫伯特瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞和畫家克里木特。瓦格納的學生，包括建筑家、手工藝設計家、畫家。奧布里斯特到了晚年也對機器產生了興趣，１９０３年他是這樣描述輪船的：“它們巨大而彎曲的輪廓線具有既有力量而又樸素的美，它們具有奇妙的實用價值，它們干凈光滑而又光彩奪目。德國“青年風格”在德國的發(fā)展，意義不僅在于“新藝術運動”本身，更重要的是直接影響到后來德國現代工業(yè)設計的發(fā)展。艾克曼、赫爾曼德國“青年風格”的發(fā)展可以分為兩個時期。建筑的外觀和內部都避免使用直線和平面，利用混凝土模具成型，內部家具、門窗、裝飾部件全部利用動植物紋樣造型進行裝飾和構造，是“新藝術風格”、建筑有機形態(tài)、曲線風格、自然主義設計的代表作品。１８９８年，他為卡爾威家族設計的巴塞羅那公寓是其設計風格的轉折點。在１８８６年為居里家族設計的住宅中，這兩種風格的混合折衷處理到處可見，金屬澆鑄的裝飾性構件具有強烈的新藝術風格特征。安東尼安東尼安東尼高迪與西班牙的新藝術運動由于有著一些獨特的傳統(tǒng)，西班牙“新藝術運動”也呈現出強烈的表現主義色彩。１８９３年，在比利時首都布魯塞爾出現了歐洲第一座嶄新風格的住宅建筑—由維克多威爾德是比利時“新藝術運動”核心人物，是１９世紀末、２０世紀初比利時最為杰出的設計家與設計理論家。威爾德的設計中也會找到東方藝術的痕跡。在設計上，受日本的傳統(tǒng)設計影響比較大，古斯塔夫法國的“新藝術運動”的發(fā)展主要有兩個中心：巴黎和南錫。賓１８９５年１２月創(chuàng)立，是在仿效威廉它主張藝術家從事產品設計，以此實現技術與藝術的統(tǒng)一。但是“工藝美術運動”認為機械生產是產品丑陋之根源，而以復興手工藝為解決產品丑陋之方法，又是與設計發(fā)展背道而馳的。莫里斯繼承和發(fā)展了約翰約翰四、在建筑設計上，強調以功能為主的設計原則，主張就地取材，利用本地的建筑方法和技術，盡量控制裝飾。二、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，以及各種古典的、復古主義裝飾風格。德萊塞、 威廉建筑室內設計：以利普阿什比、查爾斯主要貢獻是在設計觀念上，提倡整體設計思想，主張實行以建筑為主體，全面處理室內外生活環(huán)境、以生活為中心的設計思想。二、強調手工藝，明確反對機械化批量生產，認為手工制品永遠比機械產品更容易做到藝術化。莫里斯威廉四、強調藝術與工業(yè)的結合。認為設計應為社會大多數人服務，對“藝術家已經脫離生活、只是沉迷在古希臘和意大利的迷夢之中”、只是為少數人所感動的現狀非常氣憤。拉斯金的設計思想主要有以下幾個方面：一、強調藝術與設計的相關性，但又是不同的概念范疇。拉斯金，英國著名文藝理論家和社會評論家。亨利克勒，是英國主管工程的一個官員，１８５１年水晶宮博覽會的重要發(fā)起人之一。這些人主要來自兩個方面：一方面是，那些富有責任感及深邃洞察力的藝術家和設計師。結果，工廠生產出來的產品缺乏藝術性而逐漸受到人們的批評。水晶宮博覽會的影響是多方面的，但總的來說，由于展出的產品多為具有創(chuàng)造性的機械產品，激起了各國對機械化大生產的重視。這也是世界上第一次工業(yè)博覽會，它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀技術成就的綜合檢閱，也是這一時期技術與藝術分離的集中暴露。復古思潮的另一種表現就是浪漫主義，最早源于１８世紀的后半葉。一般來說，法國以古羅馬樣式為主，而在英國、德國則以古希臘樣式為多。第三，設計的商品化。新的能源、動力也帶來了新材料的運用。第二節(jié) １８世紀中葉到１９世紀５０年代的設計形勢一、 工業(yè)革命之后的設計環(huán)境