【正文】 表現(xiàn)了歐洲基督教的力量和耐力。自滑鐵盧戰(zhàn)役以后，勃蘭登堡門逐步成為柏林的象征，也是德國國家的標志。 勃蘭登堡門，位于德國首都柏林的市中心，最初是柏林城墻的的一道城門，因通往勃蘭登堡而得名。登塔遠眺，可盡情欣賞泰晤士河上下游十里風光。該橋始建于1886年，1894年6月30日對公眾開放，將倫敦南北區(qū)連接成整體,塔橋兩端由4座石塔連接， 兩座主塔高35米。從1837年起，英國歷代國王都居住在這里。1761年由英王喬治三世購得，作為王后的住宅，稱為女王宮。 白金漢宮，英國的王宮。門下有無名戰(zhàn)士墓，并設有“長明火炬”，以資紀念。外墻上有巨型雕像，以刻在右側石柱上的《出征》浮雕最著名。為紀念拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役中打敗俄、奧聯(lián)軍，于1806年始建， 1836年落成。凱旋門，巴黎著名建筑物。|下一篇：美洲各國標志性建... 舉報 評論 轉載(62)|歐洲各國標志性建筑 20121013 16:28閱讀(10)轉載自居高臨下|下一篇：中國古典園林鑒賞...23人覺得很贊園林資料 舉報 評論 轉載(3373)雖然不是很好，但反映的是我們的實際工作能力和價格水平只要你能接受我們的實際工作能力和價格水平那你就可以委托我們希望能有機會同你合作 我的空間里有我們近期的工作記錄。 13388168727這里的主石，或直立如屏風，或交錯如門扇，或層疊如臺階，其理石技藝精湛，當觀者遠眺時，分明能感覺到水在高聳的峭壁間流淌，在低淺的橋下奔流。 向日葵景觀工作室 它對組群、平衡、運動和韻律等充分權衡，其總體布局相對協(xié)調，以至于稍微移動某一塊石便會破壞該庭園的整體效果。向日葵景觀工作室 574341860 因其屬眺望園，故除耙制細石之人以外，無人可以邁進此園?？词前咨?、綠苔、褐石，但三者均非純色，從此物的色系深淺變化中可找到與彼物的交相調諧之處。石以二、三或五為一組，共分五組，石組以苔鑲邊，往外即是耙制而成的同心波紋。向日葵景觀工作室 它占地呈矩形，面積僅330平方米，庭園地形平坦，由15尊大小不一之石及大片灰色細卵石鋪地所構成。 574341860 后來，這種園林發(fā)展臻與及至喬灌木、小橋、島嶼甚至園林不可缺少的水體等造園慣用要素均被一一剔除，僅留下巖石、耙制的沙礫和自發(fā)生長與蔭蔽處的一塊塊苔地，這便是典型的、流行至今的日本枯山水庭園的主要構成要素。向日葵景觀工作室 因此，禪宗庭院內，樹木、巖石、天空、土地等常常是寥寥數(shù)筆即蘊涵著極深寓意，在修行者眼里它們就是海洋、山脈、島嶼、瀑布，一沙一世界，這樣的園林無異于一種精神園林。向日葵景觀工作室 13世紀時，源自中國的另一支佛教宗派禪宗在日本流行，為反映禪宗修行者所追求的苦行及自律精神，日本園林開始擯棄以往的池泉庭園，而是使用一些如常綠樹、苔蘚、沙、礫石等靜止、不變的元素，營造枯山水庭園，園內幾乎不使用任何開花植物，以期達到自我修行的目的。向日葵景觀工作室 574341860 公元538年的時候，日本開始接受佛教，并派一些學生和工匠到古代中國，學習內陸藝術文化。 574341860 574341860 枯山水庭園是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。 編輯上一篇 復制地址 分享(381) 贊(23)贊(23)贊(23)贊(23)特別應注意的是，基本種植單元的重復次數(shù)一般不少于3次，少于3次不能形成節(jié)奏和韻律。如南寧市民族大道的機動車道與非機動車道分隔帶的綠化布置，其基本種植單元是在兩棵加拿利海棗之間種植兩棵小葉榕，同時在兩棵小葉榕之間種植三株七彩大紅花，其布置形式為1株加拿利海棗+1株小葉榕+3株七彩大紅花+1株小葉榕+1株加拿利海棗，地被以植草為主，這個基本種植單元在分隔帶上多次重復出現(xiàn)，高低搭配，人坐在移動的交通工具上，能感受至一種簡潔明快、輕盈躍動的韻律感。而所謂重復是指，同一個基本種植單元應多次循環(huán)出現(xiàn)。這里所謂的變化是指在基本種植單元內應包含2個以上樹種，即同種樹之間應適當?shù)亻g植其他樹種,以產(chǎn)生變化,避免呆板。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。五、 布置要有節(jié)奏和韻律適當?shù)闹貜秃妥兓蜁a(chǎn)生節(jié)奏和韻律。如黃素梅（翠綠色）與紅繼木（禇紅色）相鄰種植，就比黃素梅（翠綠色）與黃金榕（翠綠色）相鄰種植的效果要好得多。四、 相鄰色彩有差異在平面造型和立面層次的布置中特別要考慮的是相鄰兩種植物的區(qū)別,如葉形、葉質、樹形、枝形、葉色等的區(qū)別，尤其是葉色的區(qū)別。如北京香山的紅葉,南寧青秀山的桃花等都是季相變化較為突出的例子。在此,我們應該注意的是，立面層次過于簡單則顯得單調乏味，過于復雜則顯得雜亂無章。如南寧市民族大道的中間分隔帶，從兩側向中央依次為第一層地被（高35cm）的馬尼拉草，第二層草花為（高2530cm）萬壽菊，第三層為（高3540cm）草花雞冠花，第四層灌木為（高5060cm）黃素梅，第五層為較低的（高150180cm）黃金榕樹墻，第六層為較高（高300cm）以上的垂葉榕樹墻，第七層為高大（高600cm）的木棉樹。具體來說，在離人視覺越近的地方就設計種植較低矮的樹木或地被，在離人視覺越遠的地方就應設計種植較高的樹木。在這里，植物造型還需注意的是，在同一條道路或同一塊綠地內造型基本單元（一個基本單元可包含幾個幾何圖形）不宜過多，過濫，一般以13種左右為宜。當然這種造型既可以是規(guī)則式的幾何造型，如環(huán)形、圓形、棱形、半圓形、半環(huán)形、環(huán)帶、半環(huán)帶等等；也可以是不規(guī)則的自然造型，如云片狀、浪花狀、動物形等。作為園林工作者，一直以來，筆者都在苦苦思索，究竟什么樣植物景觀才能夠給人以美的享受？植物素材要怎么樣配置，其形成的景觀才能讓人身心身愉悅？最近幾年，通過許多實例的比較，對這些問題有了初步的認識，在此我想談談一些自己的看法。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。植物造景初探適當?shù)闹貜秃妥兓蜁a(chǎn)生節(jié)奏和韻律。整個景觀地面均配置草坪，陰天背景和綠色草坪相映成趣，讓這里的空間通透而又寬敞，中間規(guī)則地群植細質型的紅桃綠柳，不僅豐富了景觀的深度空間感，也增加了層次感，整個畫面有一種朦朧淡雅感。如上圖1所示，水池周圍配以白色卵石，盡管柔美恬靜，質感精細，卻稍有冰冷感，正好能夠凸現(xiàn)粗質感白蠟欣欣向榮的氣象，也能與質感細柔的絳柳形成一種呼應。例如，綠籬的質感在修剪后由柔和變得硬朗，草坪的質感在修剪后由粗糙變得精細而富有彈性，盆景摘葉后葉片變得細小輕盈。強烈的光線使得植物的明暗對比加強，從而使得質感趨于粗糙；相反，柔和的光線使得植物的明暗對比減弱，質感趨于精細。近距離可以觀察單株植物質感的細部變化，較遠則只能看到植物整體的質感印象，更遠的距離則只能看到不同植物群落質感的重疊、交織。 恰當利用植物質感的可變性由于植物本身的生長發(fā)育，以及觀賞距離、人工修剪、環(huán)境光線或者其他景觀材料的質感特征等都會直接或間接的影響植物材料的質感，所以，植物的質感在一定程度上來說是不確定的。如圖1所示，為中國人名大學一處景觀，其中，主景是粗質感的白蠟，在陽光照射下，略微紙質的膜質葉片呈半透明狀，有光影閃爍的感覺，配合其明亮的色彩，讓人有一種熱烈奔放之感。大空間中可稍增加粗質感植物類型，小空間則可多用些細質型的材料。而在一個特定范圍內，質感種類太少，容易給人單調乏味的感覺；但如果質感種類過多，其布局又會顯得雜亂。因此，可大面積運用細質型的植物來加大空間伸縮感，也可作背景材料，顯示出整齊、清晰、規(guī)則的氣氛。也正因為如此，粗質型植物不宜使用過多，避免喧賓奪主，反而使景觀顯得零亂無特色。粗質型植物有較大的明暗變化，看起來強壯、堅固、剛健，外觀上也比細質登植物更空曠疏松，當將其植于中粗型及細質型植物叢中時，便會跳躍而出，首先為人所見。在景觀表現(xiàn)過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。除了植物材料本身的質感特征外，觀賞距離、人工修剪、環(huán)境光線以及其他景觀材料的質感特征等也會影響植物材料的質感。另外，植物單獨某個部分如樹皮、葉、花、果等由于其不同的形狀和質地，其質感也有差異。 1 植物質感影響因素及分類不同的植物有各自不同的形態(tài)特征，其株型、花果稠密度、顏色等都會影響植物的整體質感。正是植物質感的這種不確定性，卻能促使景觀表現(xiàn)更加的豐富、多樣。另外，質感是人的視覺以及觸覺感受，是一種心理反應，這就決定了植物的質感的主觀性和相對性。不同的質感給人不同的感覺