【正文】 。包括天然質(zhì)感和人工質(zhì)感，其中，天然質(zhì)感是指物質(zhì)表面的自然特質(zhì)，如水、巖石、竹木等；而人工質(zhì)感是指經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺，如磚、陶瓷、玻璃等。不同的質(zhì)感給人不同的感覺，如軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等。對于自然界群落中的植物而言其質(zhì)感無疑只是天然質(zhì)感，但是，隨著植物生產(chǎn)的日趨產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，以及由于迎合審美要求而對植物所作的一系列處理，在某種程度上來說，植物質(zhì)感已經(jīng)不僅僅再只是單純的天然質(zhì)感，或多或少都會沾染上一些人工痕跡。另外，質(zhì)感是人的視覺以及觸覺感受，是一種心理反應(yīng)，這就決定了植物的質(zhì)感的主觀性和相對性?？偠灾参镔|(zhì)感不是單一不變的，隨著植物本身的生長發(fā)育和周圍環(huán)境的變化，或者觀賞者以及觀賞者心境的變化，植物質(zhì)感也隨之變化。正是植物質(zhì)感的這種不確定性，卻能促使景觀表現(xiàn)更加的豐富、多樣。因此，在景觀表現(xiàn)過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質(zhì)感的美感和人工質(zhì)感的審美美感之間的關(guān)系。 1 植物質(zhì)感影響因素及分類不同的植物有各自不同的形態(tài)特征，其株型、花果稠密度、顏色等都會影響植物的整體質(zhì)感。如榆樹、木槿、毛白楊、玉簪等比較粗放；銀杏、鋪地柏、黃楊、菊花則屬于中等；而檉柳、桂香柳、黃櫨、棣棠等則比較精細。另外，植物單獨某個部分如樹皮、葉、花、果等由于其不同的形狀和質(zhì)地，其質(zhì)感也有差異。如重瓣榆葉梅樹皮黑褐色并且反卷比較粗放，而三球懸鈴木的樹皮薄片狀剝落之后灰褐色斑塊則顯得光滑細膩；另外，構(gòu)樹的葉片大而粗糙，小葉黃楊葉片則厚實有光澤更顯精細。除了植物材料本身的質(zhì)感特征外，觀賞距離、人工修剪、環(huán)境光線以及其他景觀材料的質(zhì)感特征等也會影響植物材料的質(zhì)感。2 植物質(zhì)感在景觀表現(xiàn)中的應(yīng)用植物質(zhì)感不是一成不變的，不同質(zhì)感的植物在不同景觀中具有不同的特性。在景觀表現(xiàn)過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質(zhì)感的美感和人工質(zhì)感的審美美感之間的關(guān)系。 合理使用不同自然質(zhì)感的植物植物質(zhì)感的不同，決定了其景觀效果的不同。粗質(zhì)型植物有較大的明暗變化，看起來強壯、堅固、剛健，外觀上也比細質(zhì)登植物更空曠疏松，當(dāng)將其植于中粗型及細質(zhì)型植物叢中時，便會跳躍而出，首先為人所見。因此，粗質(zhì)型植物可在景觀中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力。也正因為如此，粗質(zhì)型植物不宜使用過多，避免喧賓奪主，反而使景觀顯得零亂無特色。而細質(zhì)型植物比較柔和，沒有太大的明暗變化，外觀上常有大量的小葉片和稠密的枝條，看起來柔軟纖細。因此，可大面積運用細質(zhì)型的植物來加大空間伸縮感，也可作背景材料，顯示出整齊、清晰、規(guī)則的氣氛。在某種程度上來說，景觀設(shè)計是在一個特定的空間完成的。而在一個特定范圍內(nèi)，質(zhì)感種類太少，容易給人單調(diào)乏味的感覺；但如果質(zhì)感種類過多，其布局又會顯得雜亂。有意識的將不同質(zhì)感的植物搭配在一起，能夠起到相互補充和相互映襯的作用，使景觀更加豐富耐看。大空間中可稍增加粗質(zhì)感植物類型，小空間則可多用些細質(zhì)型的材料。粗質(zhì)型植物有使景物趨向賞景者的動感，使空間顯得擁擠，而細質(zhì)感植物有使景物遠離賞景者的動感，會產(chǎn)生一個大于實際空間的幻覺。如圖1所示，為中國人名大學(xué)一處景觀，其中，主景是粗質(zhì)感的白蠟，在陽光照射下，略微紙質(zhì)的膜質(zhì)葉片呈半透明狀，有光影閃爍的感覺，配合其明亮的色彩，讓人有一種熱烈奔放之感。而作為背景的絳柳，其質(zhì)感細柔，輪廓清晰，有一種遠離賞景者的傾向，讓觀賞者產(chǎn)生一種與植物間的可視距大于實際距離的錯覺。 恰當(dāng)利用植物質(zhì)感的可變性由于植物本身的生長發(fā)育，以及觀賞距離、人工修剪、環(huán)境光線或者其他景觀材料的質(zhì)感特征等都會直接或間接的影響植物材料的質(zhì)感，所以，植物的質(zhì)感在一定程度上來說是不確定的。在景觀設(shè)計的過程中，要充分利用植物質(zhì)感的這種可變性，綜合把握整體環(huán)境和非植物材料的質(zhì)感，營造符合主題且具特色的景觀。近距離可以觀察單株植物質(zhì)感的細部變化，較遠則只能看到植物整體的質(zhì)感印象，更遠的距離則只能看到不同植物群落質(zhì)感的重疊、交織。環(huán)境中光線強弱和光線角度的不同也會產(chǎn)生不同的質(zhì)感效果。強烈的光線使得植物的明暗對比加強，從而使得質(zhì)感趨于粗糙；相反，柔和的光線使得植物的明暗對比減弱，質(zhì)感趨于精細。另外，通過修剪、整形等操作手段可以改變植物的輪廓和表面特征，進而使人產(chǎn)生不同的視覺和觸覺感受，也可以大大改變植物本身的質(zhì)感。例如，綠籬的質(zhì)感在修剪后由柔和變得硬朗，草坪的質(zhì)感在修剪后由粗糙變得精細而富有彈性，盆景摘葉后葉片變得細小輕盈。而同種植物與不同材料對比也會產(chǎn)生不同的質(zhì)感效果，比如書帶草栽植于毛石砌作的種植池中顯得精細，而栽植于拋光的花崗巖種植池中則顯得粗糙。如上圖1所示，水池周圍配以白色卵石，盡管柔美恬靜，質(zhì)感精細，卻稍有冰冷感，正好能夠凸現(xiàn)粗質(zhì)感白蠟欣欣向榮的氣象，也能與質(zhì)感細柔的絳柳形成一種呼應(yīng)。而圖2所示，橋面的地板采用了拋光效果的木材，給整個景觀空間帶來潔凈簡練之美，同時也與地板左側(cè)草坪形成對比，原本質(zhì)地細軟的草坪在地板精細紋理的映襯下顯得粗糙很多。整個景觀地面均配置草坪，陰天背景和綠色草坪相映成趣，讓這里的空間通透而又寬敞，中間規(guī)則地群植細質(zhì)型的紅桃綠柳，不僅豐富了景觀的深度空間感，也增加了層次感，整個畫面有一種朦朧淡雅感。3 總結(jié)利用植物質(zhì)感表現(xiàn)景觀時，不僅需要恰當(dāng)搭配植物的自然質(zhì)感，或者適當(dāng)表現(xiàn)其人工質(zhì)感，同時也要充分考慮植物色彩、姿態(tài)等其他因素，從整體出發(fā)，營造特點鮮明且豐富多樣的景觀。植物造景初探適當(dāng)?shù)闹貜?fù)和變化就會產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。沒有重復(fù)和變化便沒有節(jié)奏韻律。在園林綠化設(shè)計中，應(yīng)重視重復(fù)和變化的巧妙運用。如運用得當(dāng)，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節(jié)奏和韻律。作為園林工作者，一直以來，筆者都在苦苦思索，究竟什么樣植物景觀才能夠給人以美的享受？植物素材要怎么樣配置，其形成的景觀才能讓人身心身愉悅？最近幾年，通過許多實例的比較，對這些問題有了初步的認識，在此我想談?wù)勔恍┳约旱目捶?。一?平面設(shè)計要有造型在綠化隔離帶，道路分隔帶或綠地等較大面積的綠化設(shè)計過程中，在做平面設(shè)計時要考慮怎么樣去造型,因為如果沒有造型，綠地往往顯得過于單調(diào)和呆板。當(dāng)然這種造型既可以是規(guī)則式的幾何造型，如環(huán)形、圓形、棱形、半圓形、半環(huán)形、環(huán)帶、半環(huán)帶等等；也可以是不規(guī)則的自然造型，如云片狀、浪花狀、動物形等。規(guī)則式的幾何造型做得較好的如欽州港的果鷹大道機動車道與非機動車道分隔帶的綠化造型，由機動車道到百機動車道依次是半圓形的鋪地黃金，半環(huán)形的紫背萬年青，半環(huán)形的黃素梅，半環(huán)形的美人蕉，半環(huán)形的龍船花（或鵝掌柴）。在這里，植物造型還需注意的是，在同一條道路或同一塊綠地內(nèi)造型基本單元（一個基本單元可包含幾個幾何圖形）不宜過多，過濫，一般以13種左右為宜。二、 立面設(shè)計要有層次在道路分隔帶，防護綠帶等綠化地段，綠化設(shè)計也要體現(xiàn)出層次分明，高低有序的原則。具體來說，在離人視覺越近的地方就設(shè)計種植較低矮的樹木或地被，在離人視覺越遠的地方就應(yīng)設(shè)計種植較高的樹木。這樣人看上去就產(chǎn)生高低層次感，這種高低不同的層次，數(shù)量上也應(yīng)控制在一定的合理范圍內(nèi)，一般以68層為宜，不宜過多簡單，也不能過于復(fù)雜。如南寧市民族大道的中間分隔帶，從兩側(cè)向中央依次為第一層地被（高35cm）的馬尼拉草，第二層草花為（高2530cm）萬壽菊，第三層為（高3540cm）草花雞冠花，第四層灌木為（高5060cm）黃素梅，第五層為較低的（高150180cm）黃金榕樹墻，第六層為較高（高300cm）以上的垂葉榕樹墻，第七層為高大（高600cm）的木棉樹。這樣的分層種植，讓人感受到如同遠近不同的高山疊翠，層次分明。在此,我們應(yīng)該注意的是，立面層次過于簡單則顯得單調(diào)乏味，過于復(fù)雜則顯得雜亂無章。三、 季節(jié)更替有變化在植物造型中也應(yīng)該考慮到各種植物季相的變化特點，如常綠樹與落葉樹，以及花色、花期不同的樹木要有機地結(jié)合起來，互相間種。如北京香山的紅葉,南寧青秀山的桃花等都是季相變化較為突出的例子。需要指出的是，在列植時，同一高度層次的植物選用的品種不宜過多，以23種為宜，而在片植或組團種植時則不受此限。四、 相鄰色彩有差異在平面造型和立面層次的布置中特別要考慮的是相鄰兩種植物的區(qū)別,如葉形、葉質(zhì)、樹形、枝形、葉色等的區(qū)別，尤其是葉色的區(qū)別。因為植物的葉色是引起視覺區(qū)別的最重要因素，因而相鄰兩種植物的葉色區(qū)別越大越好，區(qū)別越大形成的層次感越強，從而產(chǎn)生的立體感也就越強，視覺效果也就越好。如黃素梅（翠綠色）與紅繼木（禇紅色）相鄰種植，就比黃素梅（翠綠色）與黃金榕（翠綠色）相鄰種植的效果要好得多。例如，南寧市民族大道中間分隔帶的綠化布置，由兩側(cè)向中間依次為綠色的馬尼拉草，黃色的萬壽菊，紅色的雞冠花，翠綠色的黃素梅，淺綠色的黃金榕，深綠色的垂葉榕。五、 布置要有節(jié)奏和韻律適當(dāng)?shù)闹貜?fù)和變化就會產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。沒有重復(fù)和變化便沒有節(jié)奏韻律。在園林綠化設(shè)計中，應(yīng)重視重復(fù)和變化的巧妙運用。如運用得當(dāng)，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節(jié)奏和韻律。這里所謂的變化是指在基本種植單元內(nèi)應(yīng)包含2個以上樹種，即同種樹之間應(yīng)適當(dāng)?shù)亻g植其他樹種,以產(chǎn)生變化,避免呆板。具體來說,就是在同品種的兩棵樹之間應(yīng)種植其他品種的苗木,如兩棵喬木之間應(yīng)種植一至幾株灌木。而所謂重復(fù)是指，同一個基本種植單元應(yīng)多次循環(huán)出現(xiàn)。如一段道路或連續(xù)的幾片綠化區(qū)域之間，應(yīng)適當(dāng)?shù)刂貜?fù)布置基本種植單元，以獲取節(jié)奏韻律感。如南寧市民族大道的機動車道與非機動車道分隔帶的綠化布置，其基本種植單元是在兩棵加拿利海棗之間種植兩棵小葉榕，同時在兩棵小葉榕之間種植三株七彩大紅花，其布置形式為1株加拿利海棗+1株小葉榕+3株七彩大紅花+1株小葉榕+1株加拿利海棗，地被以植草為主，這個基本種植單元在分隔帶上多次重復(fù)出現(xiàn)，高低搭配，人坐在移動的交通工具上，能感受至一種簡潔明快、輕盈躍動的韻律感。兩棵加拿利海棗間距較大，給人以松馳的節(jié)奏感，3株七彩大紅花間距較小，給人以緊逼的節(jié)奏感，整個基本單元給人的感覺是疏密有致，簡約輕快。特別應(yīng)注意的是，基本種植單元的重復(fù)次數(shù)一般不少于3次，少于3次不能形成節(jié)奏和韻律。以上便是筆者對植物造景的一些體會和初淺的認識，有些觀點還需同行作進一步的考究 論日本園林枯山水庭園的典范 2012112 21:21閱讀(3)轉(zhuǎn)載自向日葵景觀工作室 贊(23)贊(23)贊(23)贊(23) 轉(zhuǎn)載(3373) 分享(381) 評論 復(fù)制地址 舉報 編輯上一篇|下一篇：中國古典園林鑒賞...枯山水庭園是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。公元538年的時候，日本開始接受佛教，并派一