【正文】 下第一。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。里許的卞山景象。（2）描繪了浙江吳興縣西北4采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（3）構(gòu)圖采用散點透視。分析張擇端的《清明上河圖》：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。所以這一作品與其說是表現(xiàn)虛幻的上帝創(chuàng)造世界的傳說，倒不如說是米開朗基羅對宗教傳說的再創(chuàng)造。個之多，大多數(shù)比真人還大。整個壁畫形體鮮明的人物形象共有129畫面以教堂的建筑結(jié)構(gòu)作框邊，把整個長方形大廳的屋頂劃分成中央和周圍兩大部分，以中央為主全部描繪基督教的宗教故事和人物形象。18平方米，是美術(shù)史上最大的壁畫之一?！秳?chuàng)世紀(jì)》壁畫是為西斯廷教堂而作，分布在該教堂整個大廳的屋頂，達(dá)號所有這些使這一作品成為世界名作。個門徒平均分成對稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得豐富而統(tǒng)一。構(gòu)圖十分完美：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖。12達(dá)芬奇以他獨到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作?！蹲詈蟮耐聿汀肥沁_(dá)芬奇摻合了油彩的壁畫，畫面取材于基督教圣經(jīng)中耶穌被猶大出賣的傳說。平面的裝飾性的構(gòu)圖和生動細(xì)膩的人物描寫，特別是三位身披薄紗的優(yōu)美女神，體現(xiàn)了波提切利秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。諸神們是為春天的到來而歡歌。她是愛和美的象征，是人性的化身，突出她也就是對人性的歌頌。個神話人物，西風(fēng)神、仙女、花神、維納斯、丘比特、三女神、墨丘利。該畫用神話人物來表現(xiàn)自然節(jié)令。作品在構(gòu)圖上也獨具匠心，將五位英雄的形象組織成一個莊重的三角形，宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰聳立的狼牙山之巔，從而象征并且突出了抗日英雄永遠(yuǎn)屹立于神圣不可侵犯的中華領(lǐng)土，也永遠(yuǎn)屹立于中國人民心間這一英雄史詩的主題。紅地毯、紅燈籠、紅柱子、紅旗與藍(lán)天、綠樹相呼應(yīng)；黃色的菊花與金燦燦的燈穗相互呼應(yīng)，使人感到既富麗堂皇，又熱烈親切。畫面的右側(cè)集中表現(xiàn)了宏大的游行隊伍和遼闊的天空，從而突出了開國大典的盛況額宏偉的氣勢。《開國大典》是他的代表作。這是中國畫善于利用空白，使“無畫處皆成妙境”的突出體現(xiàn)。全畫用筆和用墨都非常簡練，充分發(fā)揮了書法修養(yǎng)的優(yōu)勢。署款多做“八大”寫成“哭之”“笑之”樣。3分析朱耷的《荷花水鳥圖》朱耷，清代。多種筆勢所形成的墨汁淋漓、風(fēng)馳雨驟的藝術(shù)效果，充分抒發(fā)了作者內(nèi)心的激情。號種，洋洋灑灑，一氣呵成。幅，畫四季花果、樹木全卷共3分析徐渭的《雜花圖卷》徐渭，明代著名畫家、戲曲家和詩人。全面的布局統(tǒng)一而又有變化，在處理形體的透視關(guān)系等方面，也表現(xiàn)了很高的技巧。3分析韓滉的《五牛圖》韓滉，唐代著名畫家，做過右丞相，工書善畫，尤其擅長畫人物和農(nóng)村風(fēng)俗景物。此畫構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。該畫全景式構(gòu)圖，以山為象征，寓意深刻。人物則以細(xì)筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。全卷以橫幅形式圖寫江南山丘、沙岸、江河縱橫的秀美景色，表現(xiàn)了南方的山勢平緩、煙雨朦朧、淡然天成的藝術(shù)境界。整個畫面茂密蒼郁，氣勢雄偉。在用墨的方法上，先淡后弄，干濕互用，用筆密而不亂，層次井然。王蒙采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面上重山復(fù)嶺，密樹深溪?！肚啾咫[居圖》是他最重要的代表作。賞析王蒙的《青卞隱居圖》王蒙，元代末年著名畫家，元四家之一。畫中雖無桃紅柳綠的景色，但大自然處處萌發(fā)著生機(jī)，傳達(dá)出春回大地的信息。他的山水畫師法李成，又兼采董源、范寬之長，故能自成一格。這是中國古代山水畫中少見的巨制。此畫雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫法，但它沒有像大多數(shù)青綠山水畫那樣，把重點放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫上，而是著重畫出千里江山的壯闊。號米用整幅絹畫成。此畫全卷長近18此畫被徐悲鴻稱為中國的重要國寶，是他最欽佩的作品之一。從整個畫面看，筆墨濃重粗壯，通幅無一敗筆，于沉雄之中見精微?！断叫新脠D》是他最重要的代表作。2賞析范寬的《溪山行旅圖》范寬，北宋前期著名山水畫家。人物神韻的體現(xiàn)達(dá)到了一個新的高度。畫家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩人的性格特征，選取最能反映詩人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動作，加以概括的描繪。此畫是梁楷的減筆人物畫的代表作之一。以寫實手法描繪出雍容的情致。勾線細(xì)勁流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。整個構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯落有致。再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個情節(jié)。厘米。厘米，橫唐代、絹本設(shè)色，縱設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。個人物，分為三組：起手是搗絲，中間是縫合，最后是把絹拉直、熨平。全圖此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。厘米，藏于波士頓藝術(shù)博物館。厘米，橫2分析張萱的《搗練圖》絹本設(shè)色，總用對比手法表現(xiàn)驚恐的 襯托出荊軻的臨危不懼的神態(tài)。地下仰臥一人，為嚇到的秦舞陽；一武士在秦王右方，正執(zhí)劍盾欲上前相助。第一層為管仲射小白的故事；第三層為神話題材伏羲女媧的故事；中間第二層是主要的部分，即荊軻刺秦王的故事。3474451是漢代的山東嘉祥縣武梁祠畫像石，表現(xiàn)荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動作夸張，把荊軻的勇猛無畏和秦王的驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。2《荊軻刺秦王》分析晴天整理真實再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素裝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照，深色家具沉厚典雅，不同色彩對比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，呈現(xiàn)出高雅的格調(diào)。畫中五個情節(jié)用屏風(fēng)巧妙分割又使場景相互聯(lián)系，以長卷的形式如同連環(huán)畫把不同時空發(fā)生的事在一幅畫中表現(xiàn)出來。韓熙載在畫中出現(xiàn)了五次，但表情始終悶悶不樂。手段聽樂，韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄等人。作品是顧閎中根據(jù)南唐統(tǒng)治者的意旨偷偷地到南唐大臣韓熙載家中窺探真情后，憑著他對韓熙載夜宴賓客生活場面的觀察分析和心記畫成的。顯然作者馬遠(yuǎn)在這一作品的構(gòu)圖上，巧妙地利用空白的作用，達(dá)到了獨特的境界，這也是中國古代繪畫的重要特色之一。2賞析馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》馬遠(yuǎn)，南宋四大家之一，本畫畫一葉扁舟，幾道水波，一老翁獨坐船頭，專心致志地在釣魚。特別是它那明亮的金黃色的主調(diào)與深暗沉著的服裝和陰影所形成的層次分明的對比，使得全畫中出現(xiàn)的色彩和形體的復(fù)雜交響，又能統(tǒng)一在它那均衡、穩(wěn)定的構(gòu)圖之中。因此，這一作品就既是一幅描繪小公主極其宮女日?；顒拥钠渭炎?，又是巧妙的構(gòu)思和構(gòu)圖，而給畫家本人留下的一幅難得的自畫像，實際也反映著作者本人在西班牙宮廷王宮中的地位、身份和命運，是畫家宮廷生活的自我寫照。畫面中心處掛在墻壁上的鏡子里映照出國王和王后的影像，說明畫家正在給國王和王后畫像。賞析委拉斯凱茲的《宮女》。3474451飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭的宏大場面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭激情，現(xiàn)實了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時代的到來。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列晴天整理1王式廓的《血衣》王式廓，中國現(xiàn)代油畫家、版畫家。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。（2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。（4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。1米勒的《拾穗》答（1）18481840（4）打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。無論從哪個角度看雕像都給人以美感的完整性與動勢的真實性。這件雕像表現(xiàn)了競技運動員健美而又富于力感的形象，在人體運動中體現(xiàn)一種和諧之美和理想之美。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。答（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。背景不著顏色，但借用樹木、陽傘、人物，點明了