【正文】 板的債而不得不干(只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債。這種工作使他不可能有真正的朋友(萍水相逢的人也總是些泛泛知交,不可能有深厚的交情,永遠(yuǎn)不會變成知已朋友)?！备窭锔郀栕匝宰哉Z地說。薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲……他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？2。它是后現(xiàn)代社會徹底喪失崇高感和嚴(yán)肅感之后在文學(xué)上的反映。黑色幽默與傳統(tǒng)幽默的最大區(qū)別在于，它喪失了自信樂觀和居高臨下的優(yōu)越感，匱乏傳統(tǒng)幽默中的那種樂觀態(tài)度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。4. 黑色幽默和傳統(tǒng)幽默有什么區(qū)別?答：傳統(tǒng)的幽默是一種引發(fā)笑聲的健康愉快輕松的幽默。在卡爾維諾看來惟有時間零才是更值得小說家傾注熱情的時刻。但那都是發(fā)生于時間零之后的事件，即進入了時間一，時間二，時間三。這一瞬間以后，存在著兩種可能性:獅子可能吃掉獵手。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個絕對的時間。獵手急忙向獅子射出一箭，雄獅縱身躍起。因此，對物的重要性的強調(diào)在新小說派這里走向了一個極端。同時，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)手法已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代人的生存方式和心理習(xí)慣。2. 新小說派的革命性體現(xiàn)在哪些方面?答：新小說派的革命性主要表現(xiàn)在:①對巴爾扎克以來的現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)的質(zhì)疑和反叛:主要包括對傳統(tǒng)小說關(guān)于真實性觀念的質(zhì)疑。意識流小說中蒙太奇的運用指的是作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和空間的限制，表現(xiàn)了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。當(dāng)一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。而元小說則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程?！霸≌f”？答：“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說。(2) 陌生化的技巧。簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征?答：拉美魔幻現(xiàn)實主義指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現(xiàn)象或觀念，如印第安古老的傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉止、迷信觀念(如相信鬼魂存在等)，以及作家的想像、藝術(shù)夸張、荒誕描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實的一種獨特藝術(shù)手法。有時不用“他想”、“他感到”一類的提示詞，直接從敘事者的聲音轉(zhuǎn)到人物內(nèi)心的聲音。?答： 內(nèi)心 獨 白包括間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。(3 )作品具有一種預(yù)言性和多解性。 有 高 超的虛擬現(xiàn)實的本領(lǐng)，他擅rc營造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現(xiàn)實情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實現(xiàn)。?答：( 1 ) 具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長?！澳吧笔嵌韲问街髁x者什克洛夫斯基的著名理論，他認(rèn)為：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。“這東西熱得燙手！”他嚇得叫了一聲。具有“元敘述”的小說被稱為“元小說”，“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說?！霸獢⑹觥睌⑹龅牟皇切≌f的人物、事件，而是作者是怎樣寫小說的。每逢我拿起筆要寫我好像準(zhǔn)備寫的東西時，我就會想起我是什么人?！易约汗诌@本書是什么看法？我覺得它槽得很，但我一向覺得自己寫的書糟得很。卡爾維諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開始了的世界小說的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。③小說運用了少見的第二人稱(“你”)敘事。十個故事共同的特點和聯(lián)系是，每一個故事都在最吸引你的地方戛然而止。雜揉各種文體等?；S喻手法的運用?！昂谏哪庇直环Q為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時的幽默’。?答： 黑色幽默”是一種絕望的幽默在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響?！皾搶υ挕奔粗话l(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對話，被稱為“人物內(nèi)心獨白中的復(fù)調(diào)模式”。潛對話是新小說派代表作家之一娜塔麗也是意識流小說最常用的表現(xiàn)技巧之一。譬如薩特的小說《墻》中的監(jiān)獄，戲劇《間隔》中的地獄。作家強調(diào)的是人類只有面對極端處境和危機關(guān)頭，生命的潛在的能量和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴(yán)才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻反思。存在主義文學(xué)探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。意識流小說中的蒙太奇進一步分為時間蒙太奇和空間蒙太奇。什么是“蒙太奇”？答：“蒙太奇”是電影的基本手法，通常電影鏡頭的組合、疊加。在具體表現(xiàn)手法上，強調(diào)主觀想像，強調(diào)對世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。答：表現(xiàn)主義與新小說派在藝術(shù)觀念上主要的不同之處在于，前者更注重主觀表現(xiàn)，后者更注重客觀摹寫。而另外一些理論家則認(rèn)為意識流小說應(yīng)側(cè)重于描繪前意識和無意識,他們認(rèn)為《追憶似水年華》不是典型的意識流小說。理論界對于什么樣的小說是意識流小說尚有分歧，一種看法認(rèn)為，意識流小說描繪的流動的意識應(yīng)該指意識的全部層面。19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說從模式上來講一般都具有完整的故事情節(jié),鮮明的人物形象和細(xì)致的環(huán)境描寫。同時作家們認(rèn)識到人是社會環(huán)境的產(chǎn)物,因而在創(chuàng)作中非常重視人和社會環(huán)境的關(guān)系,努力寫出環(huán)境對人物的影響。著力揭露資本主義的罪惡并具有強烈的批判精神(高爾基因此將19世紀(jì)現(xiàn)實主義稱為批判現(xiàn)實主義)。 簡述19世紀(jì)現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容。 什么是內(nèi)心獨白？答：內(nèi)心獨白又分為1)間接內(nèi)心獨白：指在敘事者的敘述過程中突然插入小說人物的內(nèi)心活動，有時這種內(nèi)心獨白活動有著“他想”，“他意識到”一類的提示性引導(dǎo)詞；有時不用“他想”、“他感到”一類的提示詞直接從敘事者的聲音轉(zhuǎn)到人物內(nèi)心的聲音。強調(diào)人在荒誕境遇中的自由選擇。法國存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特,加繆,西蒙娜 ,也是哲學(xué)家,。第二十二條軍規(guī)》7. C. 《嫉妒》　D. 《變》三、簡答題（每題12分，共48分）存在主義文學(xué)的什么特征？答：作為一個文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。這部小說是: ( C) A. 171?；魜y時期的愛情》　D. 171。家長的沒落》B. 171。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1 9 8 2年獲得諾貝爾文學(xué)獎?！彼且孕≌f本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，……”，這部小說是: (A)A.《一個陌生人的肖像》B.《懷疑的時代》C. 《天象館》D. 《變》4. 體現(xiàn)在哲學(xué)上， 是“元話語”的失效和中心性、同一性的消失；體現(xiàn)在美學(xué)上則是傳統(tǒng)美學(xué)趣味和深度的消失，走上沒有深度、沒有歷史感的平面，從而導(dǎo)致“表征紊亂”：體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為精神維度的消逝，本能成為一切，……，體現(xiàn)在宗教上，則是關(guān)注焦慮、絕望、自殺一類的課題，以走向“新宗教”來挽救合法性危機的根源信仰危機。這部小說是: (B)A. 《追憶似水年華》 B. 《尤利西斯》C.《幢嘩與騷動》 D. 《芬尼根的蘇醒》 年， 法國女作家娜塔麗詹姆斯 ”這位美國心理學(xué)家是: (B) 或‘流39。它不是片斷的連接，而是流動的。或‘系列39?！边@是下列哪位的著名論斷:( A) A. 什克洛夫斯基　　C. 高爾基 　1. “意識流”這一概念最初是心理學(xué)術(shù)語，是由一位美國心理學(xué)家在《心理學(xué)原理》一書中提出來的：“意識就其本身而言并非是許多截成一段一段的碎片。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。A. 表現(xiàn)主義 　B. 社會主義現(xiàn)實主義 C. 存在主義　 D. 黑色幽默:以第一人稱敘事，但從未有，’我”的字樣出現(xiàn)，進人視野的總是女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用“第三把椅子”產(chǎn)第三個杯子”、“第三副餐具”暗示還有第三個人存在— 一個監(jiān)視和猜忌自己妻子的丈夫。他們在小說中表達(dá)他們的哲學(xué)觀點，其作品最顯著的藝術(shù)特征是哲理化。伍爾夫等。這篇揭示了現(xiàn)代機器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來異化的作品是:(C) A. 《變形記》B.《地洞》C.《在流放地》D.《城堡》“20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公— 布盧姆、斯蒂芬、摩莉— 身上的事情。這出戲劇是:(A )A.《間隔》 B.《魔鬼與上帝》C. 《蒼蠅》 D.《骯臟的手》6. 以下哪部小說是德國作家的作品:(D)A. 《喧嘩與騷動》 B.《約翰盡管風(fēng)格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢魔似的，主題總是那么無法解除的苦痛。”這是下列哪位的著名論斷:(C )　　D. 肖洛霍夫3. 英國小說家、評論家安東尼藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。因此，對“物”的重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端?！边@是研究者描述一種文化思潮的一段話，這種文化思潮被稱作：（C）A．現(xiàn)代主義 B．現(xiàn)實主義　C．后現(xiàn)代主義 D．浪漫主義5．以下哪兩位作家獲得過諾貝爾文學(xué)獎：（C）A．馬爾克斯、喬伊斯 B．卡夫卡、帕斯捷爾納克C．加繆、阿斯圖里亞斯 D．羅伯－格里耶、克洛德西蒙6．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這部小說在敘事層面上最具有創(chuàng)造性的追求是運用了少見的第二人稱“你”。”“它是以小說本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，……”這部小說是：(A)A．《一個陌生人的肖像》B．《懷疑的時代》C．《天象館》　　　　D．《變》3．這部小說寫的是一個打字機公司的經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時的回憶和聯(lián)想。這部小說是：(B)A．《追憶似水流年》 B．《尤利西斯》C．《喧嘩與騷動》 D．《芬尼根的蘇醒》2．1947年,法國女作家娜塔麗因此，對“物”重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。這部小說是：(A)。A．《百年孤獨》B．《靜靜的頓河》C．《魔山》D．《古拉格群島》4．這位作家即是詩人又是小說家。這一術(shù)語是：(B) A．后現(xiàn)代主義寫作 B．表現(xiàn)主義C．意識流 D．黑色幽默3．后現(xiàn)代主義寫作的代表作家卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》中曾經(jīng)這種評價這部小說：“許多人稱之為是對本世紀(jì)文化最完備引論的一部書本身是一部長篇小說，……阿爾卑斯山中療養(yǎng)院那狹小而封閉的世界是二十世紀(jì)思想家必定遵循的全部線索的出發(fā)點：今天被討論的全部主題都已經(jīng)在那里預(yù)告過、評論過了。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。二、單項選擇題（每題2分，共12分。6. 法國后現(xiàn)代主義理論家羅蘭巴斯。在這個世界里，任何事都是可能的，每件事都是真實的。拉 波夫瓦。在文學(xué)批評界，表現(xiàn)主義一詞在1 9 11年7月正式出現(xiàn)在德國，并在以后的幾年中獲得廣泛的認(rèn)可。奧古斯特他著有一部百萬言的巨著《意大利童話》。薩洛特發(fā)表了一篇名為《懷疑的時代》的文章，成為后來新小說理論的重要論文。它們是存在主義文學(xué)的基本主題?？ǚ蚩▽σ晃覀冎陵P(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境。貝婁始終關(guān)注的重要領(lǐng)域。薩洛特?！栋倌旯陋殹贰！薄拔掖嬖谥?，我活著，我思想所以我存在，我存在因為我思想。4.“我存在，是我自己在維持我的存在。柏格森(或柏格森)的直覺主義精神和心理時間觀直接構(gòu)成了意識流小說的哲學(xué)背景。2. 1904年，卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的一個朋友馬克思有一些評論家還在把黑色幽默稱為“絞刑架下的幽默”或“大難臨頭的幽默”。西方文學(xué)界對“黑色幽默”有各種各樣的解釋：哈利這部小說是卡爾維諾（填作家名）的《寒冬夜行人》?！?。馬爾克斯的創(chuàng)作特征時指出：他“一個手法普是把現(xiàn)實與幻想純熟地融合起來，由于使用這種手法，他的小說給人的印象是：這是一個純粹虛構(gòu)的世界。拉“自由構(gòu)成了存在主義文學(xué)的重要觀念”；“選擇”構(gòu)成了存在主義文學(xué)對世界的一種具有代表性的體驗和感受；它們是存在主義文學(xué)的基本主題。薩特(填作家名)在為《一個陌生人的肖像》再版時提出了著名的“反小說”的概念?！兑粋€陌生人的肖像》的作者是娜塔麗文學(xué)評論界通常把博爾赫斯的小說概括為“宇宙主義”或“卡夫卡式的幻想主義”。象征性技巧在20世紀(jì)現(xiàn)實主義小說中得到了進一步的發(fā)展。 電大《20世紀(jì)外國文學(xué)專題》歷年考試真題及詳細(xì)答案資料匯總一、填空題（每空1分，共10分）發(fā)表于1926年的《城堡》是卡夫卡最后也是最重要的長篇小說。主人公的名字是一個符號K。其特征為越來越趨于多義化和朦朧化?！段覀兊淖嫦取啡壳伞斗殖蓛砂氲淖泳簟?、《在樹上攀援的男爵》和《不存在的騎士》構(gòu)成。薩洛特?！耙庾R的未形成語言的層次”指意識的前意識(或前意識層次)與無意識層次。美國學(xué)者喬麥克默里在評論一個文學(xué)流派的代表作家加西亞在這個世界里，任何事都是可能的，每件事