電大本科20世紀(jì)外國文學(xué)專題(兩套)考前沖刺資料小抄(1)-文庫吧資料
2025-06-13 22:14本頁面
【正文】 will also bring direct economic revenue, Li said. Chengdu has many cultural legacies and is also a paradise for panda lovers with the world39。 8 Visafree policy brings Chengdu biz, tourism boost. Making national headlines several times, Chengdu39。在小說的語言和藝術(shù)風(fēng)格上形成了具有自我嘲諷意味的喜劇風(fēng)格 —— “ 貝婁式風(fēng)格 ” 。 貝婁的小說觀念也突出地反映了現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的互相滲透和影響的圖景。如《魔山》中的 “ 魔山 ” ，《老人與海》中的 “ 海 ” 、 “ 獅子 ” 等。(5 分 ) 對現(xiàn)代主義的借鑒和融合是 20 世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的重要特征。 格林的《問題的核心》、毛姆的《人性的枷鎖》、勞倫斯的《 JL 子與情人》、《虹》，美國的德萊塞的《美國的悲劇》、斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、海明威的《永別了，武器》、索爾 羅蘭《約翰 曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希 (3 分 ) 二、西歐和美國；代表作品有德國的亨利希 (4 分 )④ 其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個既認(rèn)同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對革命和歷史的復(fù)雜而獨(dú)特的理解，也在蘇聯(lián)至少從高爾基的《母親》就開始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野。 (4 分 )② 社會主義現(xiàn)實主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實主義在社會主義蘇聯(lián)時期的自我更新的機(jī)制，誕生了 20 世紀(jì)現(xiàn)實主義小說獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時也由于社會主義現(xiàn)實主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實主義小說的空間。表 現(xiàn)為以下兩大方面： 一、俄羅斯和前蘇聯(lián)： ① “ 社會主義現(xiàn)實主義 ” 是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法?？柧S諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開始了的世界小說的 “ 套盒敘事 ” 的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。 (3 分 )③ 小說運(yùn)用了少見的第二人稱 (“ 你 ”) 敘事。十個故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個故事都在最吸引你的地方戛然而止。 (3 分 )其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無以復(fù)加的變形與夸張；滑稽諷喻手法的運(yùn)用；取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘 事格局，使小說碎片化、集錦化；雜糅各種文體等。 (2 分 )“ 黑色幽默 ” 小說家集中寫的是社會現(xiàn)實處境的荒謬及其對人的個體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人 (即 ‘ 自我 ’) 之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。 (4 分 ) ③ 存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是哲理化。 (4 分 ) ② 存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面： 1)描寫對于世界和人生的 “ 荒誕體驗 ” ，這種 “ 荒誕體驗 ” 往往表現(xiàn)為 “ 厭煩 ” 、 “ 惡心 ” 和 “ 焦慮感 ” 。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場所。法國存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特、加繆、西蒙娜 (5 分 ) 2．作為一個文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。眼前任何一種能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，激發(fā)新的思緒與浮想，釋放出一連串新的印象與感觸。 (1 分 )有研究者認(rèn)為自由聯(lián)想就是； “ 在小說中，人物的意識流程往往 不具有任何規(guī)律和秩序。 洛奇 8．帕斯捷爾納克 二、單項選擇題 [每題 2 分，共 12 分 ) 1． C 2． B 3． B 4。 布洛德 ) 2．內(nèi)心獨(dú)白 3．加繆 西西弗的神話 4．百年孤獨(dú) 5．克洛德 要求：概括要全面、有條理。 克利斯朵夫》 C．《兒子與情人》 D．《布登博洛克一家》 三、簡答題 (每題 12 分，共 48 分 ) 1．什么是意識流小說中的 “ 自由聯(lián)想 ”? 2．簡述存在主義文學(xué)的主要特征。這出戲劇是： ( ) A．《間隔》 B，《魔鬼與上帝》 C．《蒼蠅》 D。小說由 15 個人物的內(nèi)心獨(dú)自構(gòu)成，共有 59 個獨(dú)自段落。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法是：( ) A．現(xiàn)實主義 B．社會主義現(xiàn)實主義 C．自然主義 D．后現(xiàn)代主義寫作 3．這部小說寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。這一流派是： ( ) A．現(xiàn)實主義 B．存在主義 C．新小說派 D．表現(xiàn)主義 2．這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被定為一個國家文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。請把正確答案的序號填在括號中 ) 1．這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細(xì)、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。 8．長詩《一九零五年》的作者是 —— 6．薩特的學(xué)說中最富于影響力的是 —— 的命題和 —— 的理論。 5． 1985 年瑞典皇家學(xué)院把諾貝爾文學(xué)獎授予一位作家，頒獎詞中稱贊說： “ 這位作家以詩和畫的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類長期置身其中的處境。 3．這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。 2． “ 默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。如果語言不夠通順或字?jǐn)?shù)過少，應(yīng)酌情扣分，但最多不超過 3 分。 (5 分 ) 說明：第一問敘述要詳細(xì)，要引原文。 (如 寫甲蟲的習(xí)性、主人公變形后的心態(tài)等 )。這種人變甲蟲的幻像，以及自然地被接受的對現(xiàn)實的虛擬，構(gòu)成了小說整體的荒誕性。薩姆沙一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反應(yīng)不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐 —— 仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事 —— 而是擔(dān)心老板會炒他的魷魚。這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可 能面臨的生存處境的變形化的寫照。格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感。薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦 (“常年累月到處奔波， —— 再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食” )；這種工作使他不可能有真正的朋友 (“萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能 有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會變成知己朋友” )；他的老板十分嚴(yán)厲，喜歡發(fā)號施令 (“我若是跟我的老板也來這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場就給開除”，“他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職工發(fā)號施令” )；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干 (“只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債” )。 (2 分 ) 四、論述題： 1。 (3 分 ) 4 3)具有文類和文體的雜揉性。作家力圖打破文學(xué)是對生活和現(xiàn)實的真實反映的神話，而直接承認(rèn)小說的本質(zhì)就是對世界的想像性虛構(gòu)，是作家對雜亂無章的創(chuàng)作素材的編織 和縫合。 (4 分 )其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為“無以復(fù)加的變形與夸張；滑
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