【正文】 斷有國內(nèi)企業(yè)、海外華人和國內(nèi)藏家等在海外市場(chǎng)上積極有效地競購中國藝術(shù)品外，我國政府也在藝術(shù)品流失的后續(xù)工作上作了巨大的努力，以避免亡羊補(bǔ)牢的缺憾。當(dāng)然，定向拍賣的效果也引起了國內(nèi)一些企業(yè)將目光投向世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上競購出現(xiàn)的中國有特殊價(jià)值的藝術(shù)品。藝術(shù)品的定向拍賣，往往需要有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為后盾，同時(shí)也需要有廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)和文化信用作為保障。2002年北京中貿(mào)圣佳拍賣公司秋拍的北宋書法家米芾的《研山銘》也以3298萬人民幣（約402萬美元）的天價(jià)被北京故宮博物院收藏。其最終的結(jié)果是，這些藝術(shù)品都留在了國家博物館等文物單位。這一方面反映了中國文物部門對(duì)本國文物藝術(shù)品的態(tài)度和保護(hù)政策；同時(shí)也限制了中國藝術(shù)品在本土參與世界競爭的能力，最終導(dǎo)致中國藝術(shù)品價(jià)格無法與海外藝術(shù)品在世界范圍內(nèi)的較量。關(guān)于中國藝術(shù)品市場(chǎng)的定向拍賣：在成熟的國際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，或許只有中國對(duì)某些國寶級(jí)的藝術(shù)品采取了“定向拍賣”的制度，但有一點(diǎn)可以肯定的是，對(duì)海外回流的藝術(shù)品則采取了能進(jìn)能出的策略。當(dāng)然這是一個(gè)很難用法律來控制和約束的問題，因?yàn)?，這種做法具有較大的隱秘性和不確定性。但是，這種做法極度危害了藝術(shù)品市場(chǎng)的秩序，人為地提高了藝術(shù)品的價(jià)格，也暴露了經(jīng)濟(jì)利益背后拍賣從業(yè)者的道德問題，進(jìn)而最終挫敗藝術(shù)品投資者的信心。由于目前中國的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)缺少統(tǒng)一的規(guī)范和約束機(jī)制，經(jīng)常會(huì)有本拍賣行的工作人員參與競拍，或委托其他人員參與競拍。也就是說，某些藝術(shù)品長期行情看漲，而有一些無人問津。而在大型拍賣會(huì)上的一些藝術(shù)品，從底價(jià)開始就無人問津。在很多小型拍賣會(huì)上，一些無底價(jià)（一般在200元）的藝術(shù)品經(jīng)過輪番較量，可以達(dá)到幾萬元的限度，這的確是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。在行家的眼力，這種競爭已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)品本身的價(jià)格值。這可以從很多拍賣場(chǎng)上的現(xiàn)象中表現(xiàn)出來：在競拍者確定舉牌的時(shí)候，往往左顧右盼，看看其他競拍者。因?yàn)樗囆g(shù)品的拍賣在前期有一個(gè)相當(dāng)長時(shí)期的宣傳和展示，很多熟喑和有藝術(shù)品投資興趣的人士都會(huì)通過各種方式對(duì)藏品進(jìn)行辨別和估價(jià)。我想，這在一定程度上反映了這么幾個(gè)信息：一是拍賣業(yè)從業(yè)人員（包括估價(jià)和鑒定人員）對(duì)藝術(shù)品價(jià)格和質(zhì)量的評(píng)估方面存在問題。這些高低價(jià)位交織的拍賣會(huì)，在很大程度上，劃分了購買者的經(jīng)濟(jì)勢(shì)力、收藏力度和投資眼光。而參加拍賣會(huì)的人數(shù)往往不能決定拍賣會(huì)質(zhì)量的高低，而是取決于拍品的質(zhì)量、宣傳的力度、競拍人數(shù)的數(shù)量和勢(shì)力、成交額度等。從常規(guī)拍賣會(huì)的規(guī)模和質(zhì)量看，藝術(shù)品現(xiàn)場(chǎng)拍賣成交率一般在50~75%之間。中國的藝術(shù)品拍賣，從形式上看，已與有悠久歷史的海外拍賣業(yè)接軌。下面從三個(gè)方面分析一下這幾年中國藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的問題及為此而進(jìn)行不成熟的思考。藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會(huì)和畫廊是藝術(shù)市場(chǎng)的軸心和中樞，它在某個(gè)層面上凸現(xiàn)了藝術(shù)市場(chǎng)的特征。畫廊的出現(xiàn)則要早些，20世紀(jì)80年代初期，由于改革開放的大好形勢(shì)，出現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)意義上的畫廊。如果以每場(chǎng)拍賣會(huì)平均100萬元的成交額計(jì)算，那每年的成交總額會(huì)是3億元以上，當(dāng)然會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個(gè)數(shù)字。從這幾年的拍賣情況看，形成了北京和上海兩個(gè)具有明顯拍賣特色的市場(chǎng)中心：北京以高價(jià)位時(shí)時(shí)矚聚人們的目光，而上海以中低價(jià)位也常常引來自信的掌聲和喝彩。除中國香港、臺(tái)灣外，大陸的現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣整整十個(gè)年頭，如果以十年作為一個(gè)周期的話，中國藝術(shù)市場(chǎng)是該進(jìn)行冷靜思考的時(shí)候。藝術(shù)品本身不能告訴我們它自己的故事，它涉及到文化史上的各種信息，上至宗教、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、歷史、文學(xué)、數(shù)學(xué)、幾何學(xué)，下至經(jīng)濟(jì)學(xué)、科技、物理、化學(xué)等。為此，打擊文物犯罪，保護(hù)國家瑰寶是一項(xiàng)長期而艱巨的任務(wù)。還有的打著合法的招牌倒賣文物，如文物收藏及舉辦文物拍賣活動(dòng)等，加上文物犯罪的團(tuán)伙化，專業(yè)化，跨地區(qū)、跨國界販賣，給警方破案在不同程度上帶來了一定的困難。那么這一條，對(duì)這個(gè)東西，對(duì)于流失文物無法追回的，可以從重處理，這一條，對(duì)大多數(shù)的走私文物犯罪活動(dòng)，是沒有任何意義的。比如一個(gè)博物館被盜的，還有民間收藏也經(jīng)過鑒定的，但是實(shí)質(zhì)上我們國家大批走私出去的是盜墓者盜墓出來的。但是這個(gè)文物一旦出境以后，想辦法追繳難度是非常大。早在2000年3月，國家海關(guān)總署和香港海關(guān)就簽署了《合作互助安排》，加強(qiáng)內(nèi)地和香港在情報(bào)交換及聯(lián)合行動(dòng)方面的合作。打擊走私活動(dòng)的任務(wù)主要是由香港海關(guān)負(fù)責(zé)。 中國海關(guān)針對(duì)文物走私的不同渠道，改進(jìn)技術(shù)，加強(qiáng)檢查，全方位堵截走私文物。文物販子將文物交給經(jīng)常往來內(nèi)地和港澳地區(qū)的菜農(nóng)，讓其將文物放在菜農(nóng)的背簍中，每次付給菜農(nóng)100元－200元報(bào)酬，文物販子尾隨其后。由于文物走私販賣猖獗，一些專門攜帶文物出關(guān)的“文物帶工”也應(yīng)運(yùn)而生，此案中的大部分文物通過此方式出關(guān)。文物販子用紙箱包裝好從內(nèi)地收購的文物，將其放在汽車后備箱中，然后大搖大擺地開車通關(guān)前往港澳地區(qū)。25”特大盜掘古墓葬、走私、倒賣文物系列案給我們提供了一些信息：走私文物出境的方式主要有三種。根據(jù)《文物保護(hù)法》及有關(guān)法規(guī)，各地文物由國營文物商店和國家博物館收藏購買，由于國家的低收購價(jià)格極不合理，加上國家文物博物館的經(jīng)費(fèi)不足，拿不出相應(yīng)的資金收購這些珍貴的文物，因此造成文物走私的猖獗。由于外交官享有出境免檢特權(quán)，不少外交官或外交官夫人也加入了運(yùn)古董離境的行列。雖然我國實(shí)施新《刑法》對(duì)文物走私販最高懲罰是死刑，但由于走私文物利潤極豐，不法分子不惜冒死犯法。 從內(nèi)地盜墓分子或者文物販子手中低價(jià)大量購進(jìn)青銅文物，然后高價(jià)走私倒賣到香港、澳門地區(qū)。在香港、澳門買賣文物是合法的。出關(guān)的時(shí)候往往都是抽查，因?yàn)榱刻?，有的文物甚至直接放在后備箱就帶過去了，因?yàn)槊刻斐鋈氲能囎臃浅ｎl繁。他們?cè)谙愀塾袃傻剀嚺?，有兩地車。香港海關(guān)指出，中國文物走私抵港，循水路、陸路的都有，但以水路為多。無非就是一個(gè)途徑，走私。都是青銅器、玉器、木雕，風(fēng)格都應(yīng)該是大陸出來的。香港不是什么文化古都，也不是什么歷史名城，本身它不產(chǎn)文物，那么香港荷里活道，全世界有名的文物一條街，連綿一公里長，路兩邊全是文物商店，那么這些文物都從哪兒來的。該法還為文物進(jìn)出境設(shè)定了嚴(yán)格的審核檢查制度和程序。 文物是祖先留給后代、供他們遙想先人當(dāng)初生活場(chǎng)景的記憶的碎片，是凝固了的歷史， 是不可再生的文化資源。古代墓葬是歷代先民留給后人的一筆巨大的文化遺產(chǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近幾年來發(fā)生在全國各地的盜挖古墓案有10萬余起，被毀古墓約20余萬座。資金不足、人手不夠及由之而帶來的文博業(yè)管理的松散，則在某種程度上為文物盜竊與走私提供了可乘之機(jī)。上世紀(jì)90年代以來，非法文物交易價(jià)格不斷攀升，僅次于毒品和軍火走私的巨額利潤，導(dǎo)致全球性文物犯罪活動(dòng)日益猖獗。第二次是在清代，是歷史和文物研究者為了考據(jù)歷史的研究性盜墓，這一次盜墓高峰對(duì)古墓的破壞性不大，但的確給后來的史學(xué)研究提供了大量珍貴資料。人為的哄抬物價(jià)阻礙了流失文物的回歸。這一時(shí)期的文物有濃郁的吐蕃文化特色，對(duì)于研究西藏歷史和藏傳佛教有十分重要的意義。國家文物局原顧問、中國文物學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長謝辰生先生介紹，新中國成立以來，直到上個(gè)世紀(jì)８０年代中期，我國文物流失出境的現(xiàn)象基本不存在，但在上個(gè)世紀(jì)90年代以來，大量盜掘古代陵墓走私文物的現(xiàn)象又有所抬頭。此外，貨源不足、文物人才緊缺以及相關(guān)法規(guī)的不完善也給我國流失文物的回流帶來一定消極影響。不過，各拍賣公司也面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。2002年春季，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》以2530萬元人民幣成交，創(chuàng)下紀(jì)錄；秋季，米芾的《研山銘》以2999萬元成交，又創(chuàng)了新紀(jì)錄。20世紀(jì)90年代以前，中國沒有文物藝術(shù)品市場(chǎng)，個(gè)人想出賣文物只能賣給國家文物部門，而國家收購價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于文物的實(shí)際價(jià)值。因?yàn)椋馁u公司已經(jīng)積累了很多經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)作程序比通過政府簡易，此外，國家的經(jīng)費(fèi)有限，通過民間買賣是當(dāng)下最切實(shí)可行的辦法，在近10年的文物拍賣市場(chǎng)的發(fā)展過程中，已經(jīng)有許多國內(nèi)的買家走出國門，到英國、美國等地買回一些文物，促進(jìn)文物流通。對(duì)于這些國寶，要盡量搜集它們是如何被掠奪的證據(jù)，然后交涉無償歸還。近年來，張先《十詠圖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、《研山銘》等一批國寶就是采取這種方式回國的；對(duì)于從我國掠奪走的文物要考慮要求無償歸還。目前三種渠道中以回購為主。以英國的大英博物館為例，其中藏有的中國歷代珍稀品多達(dá)３萬余件，現(xiàn)今國內(nèi)外收藏的５萬多件敦煌文物中，４萬多件流失海外。１８６０年，英美聯(lián)軍入侵者從中國掠走了難以數(shù)計(jì)的文物?；亓魑奈铮殉勺畲筚u點(diǎn)。據(jù)專家分析，之所以出現(xiàn)這種情況，一方面是由于過去流失海外文物的數(shù)量眾多，大陸的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位上升，另一方面是因?yàn)楹Ｍ鈨S胞的愛國思鄉(xiāng)的情懷，他們情愿損失自己的利益，也要把自己悉心收藏的文物回歸故里。國內(nèi)市場(chǎng)的繁榮，又使海外拍賣公司對(duì)內(nèi)地的藝術(shù)品投資者更加重視，今年4月，一些在國際上有影響的藝術(shù)品拍賣公司就選擇了在北京、上海等地舉辦拍品預(yù)展。但是，這件國寶的買主卻是來自美國。也就是說，誰出的錢多誰就可以拍走。大陸藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上逐漸出現(xiàn)大量海外文物的回流，自然可喜可賀。以嘉德和中貿(mào)圣佳為例，都有大量珍貴的海外回流藝術(shù)品。為使這些珍貴文物回到祖國的懷抱，幾代有識(shí)之士為之不懈努力，但收效甚微。 毋庸置疑，文物的回流，是國家強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)的表現(xiàn)，是利國利民的好事。二、文物回流及文物走私的幾種途徑一年一度的春秋季拍賣會(huì)，在各拍賣公司緊鑼密鼓的籌備中徐徐拉開了帷幕。藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)的最終效果是世界統(tǒng)一藝術(shù)市場(chǎng)的建立、世界藝術(shù)品公共開放性和自由流通體制的建立。這兩頭，從目前來看，都是相當(dāng)?shù)拇嗳鹾筒蛔?。全球?jīng)濟(jì)一體化之后，必定是全球文化一體化格局的建立。中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)起步近十年，實(shí)踐證明：良好有序的藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)體制是建立世界統(tǒng)一藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵?！边@幅畫是18世紀(jì)流到英國的，可能是中國政府送給英國第一個(gè)外交使團(tuán)的禮物。英國博物館東方文物部元朝（1279~1368年）文化的研究專家安尼1998年，倫敦大英博物館斥資38萬英鎊（約63萬美圓）的價(jià)格購得中國元朝的絕世名畫《神奇的大自然》，據(jù)說。而參議員多爾認(rèn)為總統(tǒng)卡特未經(jīng)參議院同意擅自決定觸犯了美國憲法。二戰(zhàn)結(jié)束后，這件王冠和其他附帶服飾在蘇聯(lián)占領(lǐng)匈牙利前送往美國保存，但這件王冠對(duì)匈牙利人有特殊的意義。案情是約在公元1000年，由教皇西爾維斯特二世贈(zèng)給匈牙利第一位國王圣1979年美國參議院議員羅伯特1963年美國敦巴頓橡樹博物館受到一筆捐贈(zèng)，捐贈(zèng)人是當(dāng)時(shí)該博物館的一位創(chuàng)建者，博物館接受捐贈(zèng)的這批6世紀(jì)拜占廷帝國的銀器，不到一年，便獲悉這套銀器是土耳其安塔利亞地區(qū)被稱作坎魯卡寶器的一套大型禮器的組成部分。藝術(shù)品的禮贈(zèng)問題，主要包括公共捐贈(zèng)物和禮節(jié)性交往的饋贈(zèng)禮物（如中國古代的“朝貢”），這種傳統(tǒng)值得提倡，是一種有益的活動(dòng)。后來波士頓博物館在日本成立了附屬機(jī)構(gòu)——名古屋我想，這可能是波士頓博物館所認(rèn)為的文化與商業(yè)雙贏的一種最好解釋。如波士頓博物館的這次出借讓美國人較長時(shí)間內(nèi)看不到莫奈等人的作品而受到非議。1992年10月，美國波士頓博物館向日本出借印象派的作品，這次名為“莫奈與同時(shí)代的藝術(shù)家”的展覽是由日本柯尼卡電子公司主辦，為慶祝該公司成立120周年而設(shè)。據(jù)說，當(dāng)年71歲的泰森已經(jīng)表示愿永遠(yuǎn)將這批藏品留在西班牙。泰森的收藏在當(dāng)時(shí)公認(rèn)是世界上除英國女皇伊利沙白二世之后的第二大私人收藏。這批收藏中包含有意大利的原始藝術(shù)、中古時(shí)期的藝術(shù)、18~19世紀(jì)的美國繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)和波普藝術(shù)等。20世紀(jì)90年代，瑞士的億萬富豪泰森此外，要談的兩個(gè)問題是藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)中的借展和禮贈(zèng)問題。當(dāng)然在藝術(shù)品的拍賣方面，我們也作了一些工作，隨著國內(nèi)拍賣業(yè)的迅猛發(fā)展，1996年7月，我國就頒布了《中華人民共和國拍賣法》；1999年底在北京又成立了中國首家拍賣研究機(jī)構(gòu)——北京語橋拍賣研究中心，試圖從學(xué)術(shù)的高度探討拍賣業(yè)的內(nèi)在規(guī)律。當(dāng)然，造成這種保守的藝術(shù)市場(chǎng)體制，有民族責(zé)任感的人一定會(huì)說，這是中國的國情——生產(chǎn)力發(fā)展水平和經(jīng)濟(jì)購買力的制約?！敝袊鴩鴥?nèi)投資藝術(shù)品意識(shí)的不強(qiáng)烈和相關(guān)單位資金的困乏是造成流標(biāo)的主要原因。細(xì)加分析，這種結(jié)果一方面導(dǎo)源于只限于國內(nèi)定向拍賣，另一方面沒有國際藏家的競爭。中國藝術(shù)品保守的拍賣體制直接阻礙了中國藝術(shù)品在國際市場(chǎng)的競爭力，也造成了中國藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)問題的局限。2001年日本收藏家荒木計(jì)熊向西安碑林無償捐獻(xiàn)了他本人收藏的中國戰(zhàn)國至元代古印199方，深受中國人民的尊敬。在歸還儀式上，加拿大華裔女議員梁陳明任女士深情地說：“加拿大不僅喜愛中國文化傳統(tǒng)，而且尊重中國人民。斯蒂芬王冠歸還匈牙利政府，便得到匈牙利人民的熱烈歡迎。一是增進(jìn)了民族間的親和與友好。2001年旅英華僑陳俊以重價(jià)競得1900年八國聯(lián)軍侵入北京清宮時(shí)掠奪的明代綠色琉璃瓦當(dāng)麒麟，捐獻(xiàn)給北京故宮博物院。前面提到西班牙政府購藏戈雅的繪畫。我想，一些國家對(duì)藝術(shù)品的進(jìn)出口規(guī)定，應(yīng)是有深層的社會(huì)歷史根源和民族文化習(xí)慣，一般而言，對(duì)藝術(shù)品的進(jìn)口，基本上是大受歡迎，沒有什么特別的規(guī)定；而對(duì)藝術(shù)品的出口，則是一個(gè)國家文化資源的流失，尤其像文化歷史悠遠(yuǎn)、古代文化資源豐厚的國家，對(duì)藝術(shù)品的出口有嚴(yán)格的規(guī)定，這也符合民族的情感和社會(huì)歷史責(zé)任。《美國法典》中就有這種立法，并準(zhǔn)許藝術(shù)品的原產(chǎn)地有權(quán)收回帶有爭議的藝術(shù)品。再如1972年，墨西哥政府宣布全面禁止哥倫布到達(dá)美洲之前的藝術(shù)品出口，但這一措施導(dǎo)致了黑市和走私藝術(shù)品的猖獗行為。對(duì)多數(shù)國家而言，藝術(shù)品的進(jìn)口總是采取限制和選擇的原則。具有重要?dú)v史、科學(xué)價(jià)值的文物，除經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)往國外展覽的以外，一律禁止出境。1982年11月19日通過的《中華人民共和國文物保護(hù)法》中規(guī)定：“文物出口和個(gè)人攜帶文物出境，都必須事先向海關(guān)申報(bào)，經(jīng)國家文化行政管理部門指定的省、自治區(qū)、直轄市文化行政部門進(jìn)行鑒定，并發(fā)給許可出口憑證。我國自開放文物市場(chǎng)以來，對(duì)待境外的文物，只要在進(jìn)入中國境內(nèi)時(shí)在海關(guān)進(jìn)行登記，即可自由出入中國。像2000年香港蘇富比和佳士德拍賣中國圓明園被盜搶文物，明顯違背了藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)的正常原則。隨著各個(gè)國家立法的加強(qiáng)和民族關(guān)系的進(jìn)一步改善，藝術(shù)品歸還的體制也將進(jìn)一步完善。但后來考慮到民族關(guān)系，為了顧全大局，博物館于1979年通過投票方式?jīng)Q定歸還祖尼戰(zhàn)神。因?yàn)楦鶕?jù)祖尼人的法律，除祖尼人外，任何人不得擁有和拜謁祖尼戰(zhàn)神。”它的確應(yīng)該回到公眾領(lǐng)域。這幅畫對(duì)世界的意義，正如荷蘭阿姆斯特丹凡高博物館負(fù)責(zé)人范1990年5月，