藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析-德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)-文庫(kù)吧資料
2025-01-25 00:54本頁(yè)面
【正文】 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。在密斯看來(lái)，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。 德 密斯 羅的代表作品，建成于 1929年，博覽會(huì)結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時(shí)間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。 范 這一點(diǎn)，從某種意義上說(shuō)也是嘲諷似的把包豪斯的理性主義理想變成了現(xiàn)實(shí)。因此，造成德國(guó)從 1933年以后到二戰(zhàn)結(jié)束，新古典主義逐漸成為國(guó)家性的主導(dǎo)風(fēng)格。 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 三、戰(zhàn)爭(zhēng)期間的德國(guó)設(shè)計(jì) 包豪斯被關(guān)閉后，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)基本暫告一段落。它總結(jié)和發(fā)揚(yáng)了自英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)各種設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。 基礎(chǔ)課、理論課、設(shè)計(jì)課。 1925年魏瑪包豪斯學(xué)院關(guān)閉后，他先后在荷蘭阿姆斯特丹和英國(guó)倫敦從事繪畫、寫作、廣告和舞臺(tái)設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，納吉也在金屬制品車間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實(shí)習(xí)，為燈具設(shè)計(jì)開辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。 1921年來(lái)到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù)，負(fù)責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 匈牙利藝術(shù)家納吉 平面設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)教育家、抽象派藝術(shù)家。 在李西茨基的畫面上，那些具有體積感的幾何形體，似乎漂浮在某種虛幻空間中，顯得毫無(wú)份量?；氐蕉韲?guó)后，他投身到藝術(shù)中，曾受到馬列維奇的至上主義、羅德琴柯的非客觀主義及塔特林的構(gòu)成主義的影響。 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 我在基本課程中設(shè)計(jì)了以下三個(gè)任務(wù)： 解放學(xué)生的創(chuàng)作力和藝術(shù)才能，他們自己的經(jīng)歷和理解將引導(dǎo)他們完成真實(shí)的作品 …… 每個(gè)學(xué)生找出最吸引他們的材料，無(wú)論是木頭、金屬、玻璃、石頭、黏土還是絨線，只要能最大程度的激發(fā)他的創(chuàng)作靈感就可以 …… 3 、 圖形和色彩的法則向?qū)W生開啟 了物質(zhì)世界的大門 …… 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 構(gòu)成派主要成員李西茨基 是俄國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家，抽象觀念傳播的重要橋梁。通過(guò)多種材料和技術(shù)的訓(xùn)練，使每個(gè)學(xué)生找出最適合自己的造型范圍。使學(xué)生從陳規(guī)陋習(xí)中解脫出來(lái)，讓他 們根據(jù)自己的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)創(chuàng)作作品。 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 包豪斯的基礎(chǔ)教育與構(gòu)成教學(xué) 約翰 伊頓還要求他手下的學(xué)生們?nèi)ビ^察與詮釋真實(shí)的世界。康定斯基等大師 ,這一切使得他成為1921年前 Bauhaus最后影響的教授 .此后 ,當(dāng)學(xué)校的學(xué)風(fēng)趨向理性和結(jié)構(gòu)主義時(shí) ,他的影響力開始衰退 .1923年被勸辭職 .雖然伊頓信奉邪教 “拜火教 ”,一名才華不足的畫家 ,但他卻是一位非凡的天才理論家和教師 .在離開 Bauhaus之后 ,伊頓在柏林建立了一所私人藝術(shù)學(xué)校 , 遷移蘇黎世?？死?,奧斯卡 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 伊頓 格羅庇烏斯前妻阿爾瑪 保羅 高、塞尚以及野獸派畫家馬蒂斯的諸多影響，同時(shí)與康定斯基、馬克創(chuàng)立 “藍(lán)騎士”，并建立了深厚友誼?？死贻p時(shí)代的畫作接近表現(xiàn)主義，主題鮮明，擁有濃厚的諷刺色彩。音樂對(duì)克利的成長(zhǎng)有著重要影響，他的作品擁有非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感，無(wú)論是物象的色塊還是點(diǎn)線結(jié)合，很多都是他對(duì)音樂這一聽覺藝術(shù)的圖像解讀?？死?1879年生于瑞士伯恩，父親是德國(guó)人，母親是瑞士人，他繼承了父親的國(guó)籍。他用手中的照相機(jī)拍攝了許多直到如今仍被奉為經(jīng)典的照片。二戰(zhàn)打響后，費(fèi)寧格一家流亡到了美國(guó)紐約。因?yàn)橐话愕恼障鄼C(jī)不能達(dá)到他對(duì)遠(yuǎn)距攝影的要求，所以他還親自組裝相機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)這些特殊照片的拍攝工作。此時(shí)他開始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。 1933年遷到柏林的包豪斯學(xué)院遭到納粹的封閉，康定斯基的作品被宣布為頹廢藝術(shù)，畫家被迫遷居巴黎直到去世。由于蘇維埃提倡現(xiàn)實(shí)主義，康定斯基的抽象藝術(shù)無(wú)法存在，因此重返德國(guó)，應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，成為一位出色的藝術(shù)教育家。 30歲時(shí)作為法學(xué)博士和大學(xué)教師決心投身于繪畫而入德國(guó)慕尼黑美術(shù)學(xué)院進(jìn)修繪畫， 34歲畢業(yè)后成為職業(yè)畫家?？刀ㄋ够錾谀箍?，逝于塞納河畔納伊。 在建筑上 ，俄國(guó)構(gòu)成主義的影響在格羅佩斯包豪斯第三任校長(zhǎng)邁耶等人的設(shè)計(jì)中也表現(xiàn)得非常鮮明。 在 電影方面 ，愛森斯坦創(chuàng)造了構(gòu)成主義式的新電影剪輯手段，稱為 “ 蒙太奇 ” ，成為世界電影剪輯手法的核心成分； 羅欽科和李西斯基的 平面設(shè)計(jì) ，特別是版面設(shè)計(jì)和大量采用攝影的方式，影響到許多歐洲國(guó)家的平面設(shè)計(jì)，在包豪斯的莫霍里 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 西奧 ?凡 ?杜斯伯格設(shè)計(jì)的 《 風(fēng)格 》 雜志封面 其核心人物是蒙特里安和凡 李西斯基 。以幾何圖形為繪畫的基本元素，作品為冷抽象。格羅皮烏斯之邀到魏瑪包豪斯學(xué)院訪問。他經(jīng)常舉行各種藝術(shù)研討會(huì)，與包豪斯藝術(shù)家們交往。其后，他開始發(fā)表藝術(shù)評(píng)論，創(chuàng)作了詩(shī)歌作品 《 滿月 》 。他在早期撰寫過(guò)寓言、劇本以及通過(guò)臨摹博物館的名畫自學(xué)繪畫。納吉擔(dān)任包豪斯的教員，這是改革的一個(gè)重要步驟。 其二是蘇聯(lián)文化部在柏林舉辦的蘇聯(lián)新設(shè)計(jì)展覽。凡 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 構(gòu)成教學(xué)的起源 *俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 其一 是國(guó)際構(gòu)成主義大會(huì)的舉行。德 而在 20世紀(jì)最偉大的四位現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師中，有兩位 (即格羅皮烏斯和密斯 現(xiàn)代藝術(shù)各個(gè)流派的代表人物、著名的建筑師、設(shè)計(jì)師有不少曾到包豪斯學(xué)校任教或講學(xué)，如 俄羅斯藝術(shù)家康定斯基 、 美國(guó)藝術(shù)家費(fèi)寧格 、 瑞土藝術(shù)家克利和伊頓 、 風(fēng)格派代表人物陶斯柏及構(gòu)成派主要成員李西茨基 、 匈牙利藝術(shù)家納吉 、 建筑師漢斯 它為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的發(fā)展開創(chuàng)了一個(gè)新的里程碑，學(xué)院經(jīng)十多年的努力成為歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心，并把歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推到了一個(gè)空前的高度。 構(gòu)造本身就是審美的對(duì)象。他說(shuō)“貝倫斯第一個(gè)引導(dǎo)我系統(tǒng)地、合乎邏輯地綜合處理建筑問題。” 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 沃爾特 我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個(gè)時(shí)代的觀察者。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽(yáng)光透過(guò)立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。 美國(guó)的賴特、芬蘭的阿爾瓦 三人改變了世界三分之二城市的天際線。羅 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 1910年，從瑞士來(lái)，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的重要代表人物 勒 凡 其中包括包豪斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人 沃爾特 1907年建立自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。 中國(guó)石油大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)賞析 中國(guó)石油 大學(xué)人文社會(huì)科
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