淺談極簡主義在室內(nèi)設(shè)計中的運用-文庫吧資料
2025-01-23 00:54本頁面
【正文】 運用 住宅家具 家具在室內(nèi)的空間上是最突出最顯眼的，是室內(nèi)裝飾的靈魂，應(yīng)當將裝修的大部分費用用于購買家具。在色彩方面 ,選擇色調(diào)的微妙或夸張的對比也是極簡主義思想的體現(xiàn) ,大面積使用黑、白、灰等純色 ,局部點綴鮮艷的高彩度顏色點綴 ,突出空間帶 圖 7 給人們的視覺沖擊力。極簡主義的理念運用到現(xiàn) 代室內(nèi)設(shè)計中 , 設(shè)計的重點是采用現(xiàn)代設(shè)計手法與簡潔的形式。 圖 7是位于西班牙奧洛特著名的全景住宅 ,其設(shè)計中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透” ,那么光線的設(shè)計恰恰體現(xiàn)了這一設(shè)計理念。為了避免自然光源的色彩和樣式過于單調(diào) ,可以使用適量人工光源 ,但不要使用款式復(fù)雜的花式吊燈 ,破壞極簡主義的設(shè)計原則。每個人對光線的敏感程度和喜愛程度不同 ,有些人喜歡呆在光線充足的地方 ,有些人則喜歡在暗處停留 ,而極簡主義者對自然光有著強烈的特殊偏好。 燈光照明設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中十分重要。極簡主義室內(nèi)設(shè)計的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常 圖 6 協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。與櫻桃木地板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配 ,既起到反射光線的作用 ,又營造出空間寧靜的氛圍。它們都出自名家之手 : 餐桌和餐椅由 Wegner設(shè)計 ,沙發(fā)則是由 Christian Liagre 設(shè)計。這種設(shè)計在某種程度上能使人的心情放松、平靜、安寧 ,迎合現(xiàn)代人的心理需求。色彩大多選用黑白 圖 5 具雕塑感家具 灰三種顏色作為主要顏色 ,簡單但不失優(yōu)雅。大量使用單一造型的家具 ,它的布置要體現(xiàn)整體感、統(tǒng)一性 ,使家具的設(shè)計和擺放與其存在的環(huán)境相融合。阿爾托 的沙發(fā) 在空間功能靈活分配上 ,這些數(shù)量極少且形態(tài)抽象的家具 ,有時 不 可能一種形態(tài)只對應(yīng)于單一功能 ,而是功能可以重新分配 ,使用可 以自由發(fā)揮 ,再次展現(xiàn)家具雕塑藝術(shù)的多面性。布置家具要統(tǒng)一、完整 ,大的家具要遠離墻面 ,使之有一種仿佛懸在空中的 感覺 。 家具的設(shè)計及選用 極簡主義家具設(shè)計無論西方還是東方 ,其設(shè)計思想上的簡約和節(jié)制 ,可以歸之于與禪宗思想有異曲同工之妙。 色調(diào)則以淡色系為主 ,如黑、白、灰。盡量選用暗花或者沒有花紋的素色織物 ,即使有圖案也不要太夸張 ,盡量突出織物的質(zhì)感 ,提高空間的整體檔次。 窗簾的材料則應(yīng)選用素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾 ,這種窗簾能增加房間的空間感 ,也更方便自然光線進入。 另外 ,雖然極簡主義室內(nèi)設(shè)計中采用的配飾不多 ,但適當選用少量配飾也可以起到畫龍點睛的作用。如膜被狀表皮具有很好的透光性 ,可以滿足室內(nèi)的采光要求 ,由外向內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫射 ,光線在這種材料之間來回反射、折射 ,造成豐富奇妙的綜合光效 ,建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實現(xiàn) ,并使空間本身帶有高度的品質(zhì)感 ,令人們領(lǐng)略到空間的豐富內(nèi)涵。涂料、磚、乳膠漆、鏡面、鋼材等是 圖 3 挪威 Mortensurd教堂 [4] 常用的墻面裝飾材料 ,為了形成純凈體量的視覺沖擊力 ,通常大面 積使用同一種材料 ,在環(huán)境中更容易引人注目。 極簡主義室內(nèi)設(shè)計非常重視各種材料與色調(diào)的選取和運用 ,材料的豐富表現(xiàn)力可以通過多種建筑材料的組合來實現(xiàn)。極簡思想對材料選擇的態(tài)度和思維 ,他們對材料的運用是提倡合適的、經(jīng)濟的和因地取材。極少主義室內(nèi)中排除了材料的隱喻和象征性 ,排除了人類意識的干擾 ,把材料僅僅作為一種客觀和真實的物質(zhì)存在。形式背后的意義卻是其存在的價值 ,評論家約翰貝羅在 1967年的一篇文章中說到 :“極簡一詞好象暗示極少主義中缺少藝術(shù) ,其實不然 ,與抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)相比 ,極簡主義中似乎最少的是手段 ,而不是作品中的藝術(shù)性” [3] 材料和 色彩 極簡主義室內(nèi)正是因為其空間和形體的簡單 ,才促使他們十分重視材料的表達。卒母托在其空間界面中如何將石頭變成玻璃等等。例如 : (Pier LuigiNervi)是如何在其羅馬小體育宮的穹頂上 ,通過精心設(shè)計而達到撲朔迷離 的藝術(shù)效果 。簡主義室內(nèi)設(shè)計 ,將一些被忽略的細節(jié)放到顯眼的位置 ,并且這些點滴的細節(jié)構(gòu)成了空間界面的藝術(shù)性。以此為特征的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)形式更是一個復(fù)雜的過程 ,它包括對材料的形式、質(zhì)地的深入研究 ,還要依賴工匠們的高超技藝等。唯一的家具擺在最前方的中央 ,給人一種空靈、潔凈的感受。 左側(cè)局部使用方格透光玻璃成為空間的一個亮點。 圖 1 日本 Kanazawa藝術(shù)館 [2] 圖 2 是一個傳統(tǒng)舊別墅的室內(nèi)改造 ,不難看出 ,這是對“極少” 理念的貫徹?！叭萜鳌钡姆椒ㄊ菢O簡主義常用來塑造空間的方法 ,也是最行之有效的手段之一。其設(shè)計的 Kanazawa當代藝術(shù)博物館表達的就是“建筑要象容器一樣 ,只需要有內(nèi)部和外部的分 別即可 ,建筑的形式和外觀不需要刻意去造的” [2]室內(nèi)空間就是這個容器的心 (圖 1) “容器”的思想在現(xiàn)代建筑大師安藤忠雄上也有出的表現(xiàn) .他在談到住吉長屋的基本構(gòu)思是 :女子宿舍要楔入一個混凝土容器 ,并在其間創(chuàng)造出一個世外桃源和一個又多樣化空間與動態(tài)直線組合的簡潔構(gòu)成。 2 極簡主義 室內(nèi)設(shè)計的設(shè)計手法 空間的布局 中國哲人老子講 :“鑿戶牖以為室 ,當其無 ,有室之用” [1]房子中間空無 ,可以住人 ,所以發(fā)揮了房子的功用 .這里老子強調(diào)的是“無”即“空間”的作用和功能 .就是要用最少的物質(zhì)環(huán)境 ,留出最多的心靈空間 .極簡思想追求空間的“空” ,以及空間的完整、靜止和純粹性。它慣用硬朗、冷峻的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的設(shè)計裝飾細節(jié)等，這種簡潔、明快的設(shè)計風(fēng)格十分符合快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活。對于家具購買、空間布置得很有分寸，從不過量。極簡主義者的一個重要宣言就是： “ 少即是多 ” ，他們以減少、否定、凈化來擯棄瑣碎，去繁從簡，以獲得建筑最本質(zhì)元素的再生， 獲得簡潔明快的空間，在簡潔的表面下往往隱藏著復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)。這股風(fēng)潮也同樣影響了室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。 極簡主義風(fēng)格的主要特征 極簡主義者的秘密就在于他 們追求一種不可言說的純粹藝術(shù)體驗，力圖將藝術(shù)品從深度闡釋的陷阱中解救出來，以理性甚至冷漠的姿態(tài)來對抗浮躁一時的、夸張的、精神分裂式的社會思潮。由此引發(fā)藝術(shù)家對以往奢華繁瑣、以堆砌貴重材料來達到藝術(shù)效果的設(shè)計風(fēng)格的反思。這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果。可以認為 ,極簡主義起源于對抽象表現(xiàn)主義的反叛 ,作為一種反紛繁復(fù)雜 ,回歸簡約的設(shè)計理念 ,它波及了包括戲劇、音樂、建筑在內(nèi)的眾多設(shè)計領(lǐng)域。其理念在于降低藝術(shù)家自身的情感表現(xiàn) ,而選擇單純的、邏輯的表現(xiàn)方式 ,采用極為精簡的設(shè)計要素 ,創(chuàng)造簡潔的外在形式 ,往往能運用有限的信息傳達耐人尋味的 深意 ,給人留下深刻的視覺印象。 極簡主義的歷史根源 極簡主義的起源可以追溯到 12 世紀歐洲的宗教改革運動和美國的抽象表現(xiàn)主義思潮。運用硬朗、冷峻的直線條， 利落而不失趣味的設(shè)計裝飾細節(jié)， 忽略空間物質(zhì)的根本方面，而反其道地強調(diào)其非本質(zhì)的特征， 將焦點集中于那些缺省， 以達到一種視覺沖 擊
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