【正文】 園之樂，而生活已陷于困窘之中，所以不免有所不平，這首詩可以看做是這種心情的自然流露。 陶淵明在這首詩中，通過精衛(wèi)填 海和刑天舞干戚的故事，表達(dá)了自己對現(xiàn)實人生的不屈服和抗?fàn)幍臎Q心。此詩用意深微，而語言清悠澹永，有自然之味，而又極為精當(dāng)，如 “悠然見南山 ”的 “見 ”字，活畫出了詩人在采菊之際，無意看山而偶然見山的悠然神情，看似信手寫出，實則精當(dāng)無比，于平淡樸拙之中見其語言工力。詩人重在對生活、對自然的贊美和對人生哲理的領(lǐng)悟之中，達(dá)到客觀之景與主觀之意的完全融合，在超凡脫俗的境界之中表達(dá)詩人達(dá)到 “凈化 ”的程序的思想。 精妙獨到的景物描寫是此詩的突出特點，詩中雖寫的是自然實景，但更多的是寫詩人意中之景。 “心遠(yuǎn) ”為全篇之骨， “真意 ”乃全篇之髓，而這里的 “真意 ”正是詩人在《歸去來兮辭》中所說的 “實迷途其未遠(yuǎn)，覺今是而昨非 ”、 “鳥倦飛而知還 ”之意。 53．簡述《飲酒》（結(jié)廬在人境）的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。此詩語言質(zhì)樸自然、平淡閑放，粗看通俗，明白如話，實則豐富渾厚，一字難易。比喻和對比的運用，也是此詩的一大特色， “塵網(wǎng) ”、 “樊籠 ”、 “羈鳥 ”、 “池魚 ”等比喻，既有生動具體的形象性，又給讀者很多想象的余地。桃紅柳綠、雞鳴犬吠、田園茅舍、裊裊炊煙，有 遠(yuǎn)有近，有聲有色，勾畫出一幅和平寧靜的田園生活圖景，具有濃厚的生活氣息。 情景交融是這首詩的重要特色。 這首詩敘寫了詩人對十三年官場生活的反省和認(rèn)識，表現(xiàn)了對官場 “塵網(wǎng) ”、 “樊籠 ”生活的憎惡和不滿，以及對封建統(tǒng)治者決不合作的政治態(tài)度；詩中又用主要篇幅描寫自己歸田之后的生活環(huán)境和心情，幽美寧靜的田園風(fēng)光，恬靜閑適的生活，寬松愉快的心情，充分表現(xiàn)了詩人對淳樸田園生活的熱愛和脫離世俗后的自由、舒暢和無限欣喜之情?？偷男蜗髣t頗具有拔刀相助的豪氣，僅僅山中遇到眉間尺就肯許諾幫助他報仇，在使用計謀殺死楚王之后也自刎了，表現(xiàn)出客的膽識與俠義氣魄。 這則故事刻畫了生動感人的人物形象。這種悲觀的思想是魏晉時代士人的普遍感受，有著濃厚的時 代氣息。而這種短暫的歡娛，又使王羲之深為感慨：一切都會過去，都會成為陳跡，在不斷地成為過去的歲月中，留給我們的只是人生短暫、歲月如水的悲哀。此詩語言質(zhì)樸而奇?zhèn)ィh論大膽而直率，感情慷慨激昂， 以深沉的憤怒指責(zé)傳統(tǒng)的積弊，頗能引起讀者的感情共鳴，具有永恒的藝術(shù)生命。 比興手法的妙用，是這首詩最鮮明的特色。全詩深刻地批判了當(dāng)時 “上品無寒門，下品無勢族 ”的腐朽門閥制度，抒發(fā)了自己的憤慨與不平，也唱出了當(dāng)時天下寒士的不平之聲，表現(xiàn)了深刻而大膽的批判精神，而且這種強(qiáng)烈的不平之鳴和批判精神，也深深影響和激勵著后世許多大作家。 46．《詠史》（郁郁澗底松）的思想內(nèi)容及社會意義。 （ 3）充滿感情色彩，無論是對山濤和禮法之士的嬉笑怒罵，還是表達(dá)自己對自然情性的認(rèn)同，都一瀉而下，是內(nèi)在情感的自然流露，真誠動人。 （ 1）文 章立論大膽，鋒芒畢露，說理巧妙、透徹，文風(fēng)縱橫恣肆，左右逢源。 （ 3） “必不堪者七 ”和 “甚不可者二 ”中所體現(xiàn)的超然物外、抗拒榮利、反對束縛的現(xiàn)實要求，還顯示了嵇康對絕對自由的老莊境界的向往和追求，也顯示了他憤世嫉俗、孤芳自賞的人格力量。當(dāng)時司馬氏鼓吹 “孝道 ”，人倫禮法實際上是他們爭奪帝位和誅殺異已的思想利器。 （ 1） 本文的出發(fā)點是老莊的自然的思想。這在當(dāng)時是需要極大的勇氣的。 《與》最充分地表現(xiàn)了稽康嫉惡如仇、不慕榮利的個性特征。阮籍常恐招禍，故其詩多不明白表露心跡，而是通過隱晦曲折的方式來表達(dá)，此 詩也頗具代表性 。 此詩采用象征和比喻手法。此詩總寫自己孤獨寂寞的處境和抑郁憂傷的情情。 這是《詠懷》詩的第一篇 ，有《詠懷》詩發(fā)端的意義，實際起著序詩的作用。從這篇賦里，我們能感到曹植對現(xiàn)實世界深深的絕望，以及他內(nèi)心深處的不屈和掙扎，因此有著強(qiáng)烈的悲劇色彩。這是一種精神安慰，也是對現(xiàn)實世界的一種反抗。在這篇賦中，曹植著意刻畫了河神宓妃的艷麗、美好，描摹了女神對自己的柔情相約，以及離別時的深情留戀。 41．談?wù)勀銓Α堵迳褓x》主題的理解 曹植一生自恃才華，卻受到猜忌，不被信任，因此常有明珠暗投、無人賞識的悲哀；這種感覺，再加上轉(zhuǎn)蓬似的不斷遷徙，又使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的孤寂感。詩所寫的長路漫漫，泥濘多阻，以及秋風(fēng)荒野的蒼涼、蕭瑟，不 僅使景物烘托了全詩的凄涼悲慘氣氛，而且還有象征意義，暗示了詩人的人生多詰、前途渺茫，抒發(fā)了詩人的孤寂、悲戚之情。詩中透露出作者凄涼孤寂之感，抒發(fā)了生命短暫、人生無常的悲哀，兄弟的離合之悲不過是孤寂而無常的人生的具體體現(xiàn)，在這孤寂和無常之感的背后，隱含了詩人對曹丕的極度憤慨。 本詩的抒情方法，有以下四個方面： （ 1）結(jié)構(gòu)上采用轆轤體，形成一種迫人的氣勢，創(chuàng)造出條理清晰而又酣暢淋漓的抒情效果。任城王暴薨京城，兄弟不得同 行，都深深地刺激了曹植，使他濃郁的 “憂生之嗟 ”化為激憤之情，噴薄而出。曹植后半生，雖受封為王，而實身不由己。直書見事、直書目前、直書胸臆，沉郁頓挫，淋漓悲壯 ”概括了此詩的風(fēng)格特色。此詩語言精煉、準(zhǔn)確，詞采繁富，是其五言詩中最杰出的代表作。此詩在結(jié)構(gòu)和形式上也頗具特色，全詩七章，從第 二章起即采用蟬聯(lián)而下的轆轤體，前后章首尾相銜，結(jié)構(gòu)自然，謹(jǐn)嚴(yán)而富于變化。詩人復(fù)雜的感情流露于字里行間，洋溢于文字之外。此詩不僅抒發(fā)了對曹丕迫害同胞兄弟的滿腔悲憤，痛斥了監(jiān) 國使者之類的小人，而且對曹彰的含冤而死表示沉痛哀悼，對白馬王表示深情的勸慰，同時，也真實地吐露了自己岌岌可危的政治處境和惴惴不安的惶恐心情。 38．試論述曹植《贈白馬王彪》一詩的思想情感。通過層次分明的鋪敘深入，人物的塑造則既有外在形象的描繪，又有內(nèi)在心理的刻畫，豐滿生動地塑造了一個英勇矯健、血氣方剛的青年英雄形象。 “邊城 ”以下六句，寫游俠兒馳騁沙場英勇殺敵 的情景。開頭二句，駿馬奔騰如飛，烘云托月地表現(xiàn)出游俠兒的高超騎術(shù)和豪邁氣概，又寫出了邊情的緊急。而作者自我感情的投入，使得全詩上下洋溢著濃郁的英風(fēng)豪氣，有著鮮明的時代色彩。 37．《白馬篇》的藝術(shù)特色以及如何刻畫 “游俠兒 ”形象的？有著怎樣的精神境界 本詩境界極為壯麗，除了人物形象的璀璨奪目之外，作者對場景的渲染，也是一個重要的因素：西北、沙漠、高堤，以及馳騁縱橫的戰(zhàn)場，給人以開闊、雄奇的印象。此詩筆觸委婉細(xì)膩，語言簡潔清麗，音韻和諧流暢，將曠女怨夫、離別相思的傳統(tǒng)題材，寫成一篇言情佳作。 36．《燕歌行》的藝術(shù)特色 這是一首代言詩，以一年輕女子口吻，抒寫對遠(yuǎn)游未歸丈夫的深情思念，同時，也隱然有一種夫婦相會的希望和憧憬，客觀上表現(xiàn)了對離亂時代破 壞人們幸福生活的無限哀怨之情。作者在文中反復(fù)念及先帝，不但表達(dá)了自己對劉備的深切懷念，用先帝來激勵后主，同時也作為一條感情的線索，使得全文一氣流貫，有著急切、深沉的感情節(jié)奏。作者兼顧臣下和長輩的兩種身份，既表達(dá)了自己對朝廷的深切憂患， 又有切于實際的諄諄教誨，反復(fù)叮嚀，情感綿密、深摯，很有感染力。 35．《出師表》中共有十三次提及 “先帝 ”，簡述這一表達(dá)方法的作用。字里行間，處處表現(xiàn)出一個封建政治家的忠心耿耿、兢兢業(yè)業(yè)、勵精圖治等精神品質(zhì)，以及強(qiáng)烈的以天下為已任的政治責(zé)任感受和使感受。 34．試據(jù)《出師表》分析諸葛亮的人格理想和政治理想。 全文多處用典，其中第二段以孔子在陳、鐘儀楚秦、莊舄越吟等典故，說明不論是圣人還是普遍人，不論是身在富貴還是處于困境，懷鄉(xiāng)戀土是人的共性，很貼切地表達(dá)了自己的感情；第三段 “瓠瓜徒懸 ”語出《論語》， “井渫不食 ”語出《周易》，王粲利用這些當(dāng)時人所熟知的語典，也就為自己的憂慮尋找到往古的回響，所以更顯得憂憤深廣。由美景所帶來的愉悅到懷遠(yuǎn)思鄉(xiāng)之憂，再到前途渺茫的苦悶和絕望，情感發(fā)展的脈絡(luò)非常清晰，在這一過程中景色由白日的明麗，變化為日暮時的蕭條、孤寂，與感情的發(fā)展線索有機(jī)地融合為一個整體，相互渲染、相互推進(jìn)，共同營構(gòu)了一個多層次而情調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù) 境界，增強(qiáng)了全文的抒情效果。 第二，善于通過景物描寫抒發(fā)感情。 32．《登樓賦》的藝術(shù)特色，特別是景物描寫在其中的作用 這首小賦記錄了作 者登樓所見的景色，由此抒發(fā)自己懷才坐老、報國無門的焦灼之情。此詩層次分明，結(jié)構(gòu)緊湊，主次相宜，首尾照應(yīng)。 31．簡述《七哀詩》的主要藝術(shù)特征。場面驚心動魄，慘不忍睹。首先，詩人以 “出門無所見，白骨蔽平原 ”，很形象地描述了多年戰(zhàn)亂所帶來的尸橫遍野的荒涼景象，和曹操《蒿里行》 “白骨露于野，千里無雞鳴 ”可謂同聲之慨；接著，詩人又以極其細(xì)致的筆觸，記述了 “路有饑婦人，抱子棄草間 ”的凄慘場面。 30．簡述《七哀詩》中細(xì)節(jié)描寫對揭示主題的作用。這兩個人物形象都十分飽滿，有著鮮明的生活色彩。君獨不見長城下，死人骸骨相撐住 ”，則表現(xiàn)了他的極度憤懣和無奈；而妻子言 “結(jié)發(fā)行事君，慊慊關(guān)心意。詩人選取了極為典型的情節(jié)， 不但生動地揭示了詩歌的主題，而且很好地刻畫了人物的形象。 29．簡述對話在《飲馬長城窟行》中的作用。詩中借秦朝大征民役修筑長城的史事，通過太原卒與長城吏的對話和征夫思婦的反復(fù)叮嚀，揭露了繁重的徭役給人民帶來巨大災(zāi)難。 28．簡述《飲馬長城窟行》的主要思 想。 （ 3）此詩用韻自由，四句一轉(zhuǎn)韻，于舒緩中見出跌宕起伏，于深沉雄健的情調(diào)中見出錯落有致的節(jié)奏感，表現(xiàn)了詩人杰出的創(chuàng)造精神。如用 “譬如朝露，去日苦多 ”比喻人生短促；用 “明明如月，何時可 掇 ”比喻求賢若渴又實現(xiàn)不了的心情；用 “月明星稀，烏鵲南飛 ”表現(xiàn)賢才尋明主的愿望；用“山不厭高，海不厭深 ”表達(dá)廣招賢等。但為君故，沉吟至今 ”到 “周公吐哺，天下歸心 ”，使詩歌的主體情緒由悲涼升華為激越，詩的總體風(fēng)格是深沉、含蓄的，既真實地再現(xiàn)了詩人對人生社會的感受，也抒發(fā)了詩人積極有為的雄心壯志，有著巨大的藝術(shù)感染力。詩中兩個主題：一是對人生短促的感傷，其感情色彩是慷慨悲涼的；一是求賢若渴的心情，其基調(diào)是激越高亢的。 （ 1）這是一首政治抒情詩。詩篇情感充沛一致，但也有理智的思索，對生命的理解、完成生命的思索與建功立業(yè)的激情和諧地結(jié)合在一起，相互生發(fā)，促成了詩歌獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。詩人并未因些而消極， “老驥伏櫪 ”四句表現(xiàn)出詩人不甘年暮，要以建立功業(yè)來充實、升華短暫人生的壯志。 本詩以抒情言志為主，但在 坦率、豪邁的情感中又包含著深刻的哲理意味，情感和理智思考的結(jié)合，使詩歌呈現(xiàn)出理趣相生的藝術(shù)風(fēng)貌。生命的短暫的深沉感慨和建立功業(yè)的熱情都是建安的時代主題，本詩理性的認(rèn)識和充沛的情感的完美結(jié)合，極富感染力地表達(dá)了這一主題，典型地表現(xiàn)出慷慨悲涼的藝術(shù)風(fēng)貌。詩中集中表現(xiàn)了詩人自強(qiáng)不息、老而彌堅、建功立業(yè)的豪邁氣魄和積極進(jìn)取精神，同時，也批判和否定了方士們關(guān)于神仙不死之說的妄談。 25．《龜雖壽》表達(dá)了作者怎 樣的思想感情。 這句不但描寫了大海遼闊、深邃，更寫出了大海中所蘊藏的勃勃生機(jī)，以及它所擁有的無限的生命力。總的看來，這首詩顯現(xiàn)了一種積極進(jìn)取、總攬?zhí)煜碌臉酚^精神，是曹操個性精神的集中體現(xiàn)。 《觀滄?！烦浞诛@示了詩人主觀情志。這是一首優(yōu)秀的浪漫主義作品，歷來膾炙人口。這種委婉含蓄的表達(dá)方式，更能打動每個讀者的心。詩人巧妙地利用天上牛郎織女不能團(tuán)聚的傳說和人間夫婦離別之苦的相似之處，把思婦的感情全部寄寓在織女身上，詩中字字句句寫天上織女的愁思，實則句句在抒發(fā)人間思婦的離恨，巧妙而又貼切。 22．分析《迢迢牽牛星》的藝術(shù)特色。這首詩的主旨即在表達(dá)東漢文人對知音難遇的感慨。 21．《西北有高樓》表現(xiàn)了怎樣的情感。詩中又以 “衣帶日以緩 ”寫自己因思念之苦而消瘦，用 “努力加餐飯 ”來表達(dá)對丈夫的無限關(guān)懷體貼。 此詞感情深沉誠摯，反復(fù)詠嘆，但在表現(xiàn)方法上卻不同于一般民歌的大膽直率，而是表現(xiàn)出了特有了蘊婉含蓄的風(fēng)格。一方面女子對丈夫的長期不歸有所懷疑，一方面又默默地祝愿他保重身體，心情是復(fù)雜而又深切的。 19．《行行重行行》是如何表現(xiàn)思婦的思念之情。 這是漢樂府民歌中最長的一首詩。焦母的性格來自她的特定身份。劉蘭芝的美麗聰明、勤勞賢惠、忠于愛情、剛強(qiáng)不屈，集中體現(xiàn)了我國勞動婦女的優(yōu)秀品質(zhì)，因此，她成了我國古代文學(xué)中勞動婦女的典型形象。臨行時，溫順的蘭芝還恭敬地向婆婆道歉、道別，顧念她的辛苦，充分表現(xiàn)了她賢惠善良的性格。 17．分析劉蘭芝、焦仲卿、焦母的人物形象。此詩為五言詩，語言的基本風(fēng)格是自然、質(zhì)樸、流 暢，但其中也穿插了一些濃墨重彩的語辭和抒情色彩極強(qiáng)的句子，表現(xiàn)了語言的豐富性。此外，詩中還大量運用了鋪陳、夸張、比興等手法，如用鋪陳手法寫蘭芝的裝束，“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦 ”的比興手法，都使得人物形象更加生動。首先，是作者善于通過極富個性的人物對話來表現(xiàn)人物的性格，不僅蘭芝和仲卿的對話極富個性，就是焦母和劉兄的三言兩語也十分傳神，如 “小子無所畏，何敢助婦語 ”，即活畫出焦母之專橫。全詩故事完整，情節(jié)曲折生動，結(jié)構(gòu)完整細(xì)密。 16．《孔雀東南飛》的藝術(shù)特色。羅敷不 但敢于向荒淫無恥的封建權(quán)貴做斗爭，而且聰明機(jī)智，善于斗爭，她用夸夫的方式壓倒了太守的氣焰。羅敷天生麗質(zhì)，光彩照人，使用權(quán)無數(shù)行人為之駐足；她勤勞，最喜采桑養(yǎng)蠶。 15．分析羅敷這一人物形象。對羅敷這個女主人公既有正面的描寫，又有側(cè)面的渲染和烘托，如寫行者、少年、耕者、鋤者貪看羅敷，即是側(cè)面描寫和烘托；詩中又善用對 話，通過使君和羅敷的幾番對話寫出了羅敷的堅貞和使君之無恥；詩中還運用夸張手法，如其夸夫一節(jié)，極盡鋪陳之能事。全詩分為三大段，第一段寫羅敷之美貌，第二段寫羅敷堅拒太守的無恥調(diào)戲，這三段寫羅