【正文】 室”。這些故事在這城市的上空，就像是美麗的謠言， 不怕不知道，只怕嚇一跳。那里的窗簾總是低垂著，鴉雀無聲。 如：??沒有多少人知道它?！皭埯惤z”是舊上海繁華、風(fēng)情、美艷的代名詞，繁華也快，沒落也快，瞬息之間，一切風(fēng)情和美艷都成昨日黃花。 愛麗絲公寓 “愛麗絲公寓”是舊上 海另外一個群體 —— “交際花”的住所。這里的鴿子意象起了烘托渲染的作用，使畫面感更加悲愴和感傷。它們盤旋空中，從不遠(yuǎn)去，是在向這老城市致哀。??這些啞證人都血紅了雙眼，多少沉底的冤情包含在它們心中。??繁衍至今，什么都盡收眼底?！安粫r從屋頂驚起”、“ 又是一陣驚飛”、“都逃不過它們的眼睛”，使讀者的心中縈繞出難以明喻的感傷。它們的翅膀都快 飛斷了，它們的眼睛要流出血來，它們看到的最多，每一件悲慘的事情，以及前因后果都逃不過它們的眼睛。鴿子看到的事物是客觀的存在的，王安憶給予鴿子賦予更多的意象色彩。 鴿子 鴿子在《長恨歌》中出現(xiàn)了 20 多處，貫穿著作品的始末。 —— 曲曲折折的弄堂，一條接一條，暗示了王琦瑤的不幸的情愛人生。這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開。那暗里還像是藏著許多礁石，一不小心就會翻了船的。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光推著走似的。 —— 上海平民的居住物象 —— 弄堂，被王安憶生活化的意象表述出來，現(xiàn)場感和畫面感一下子就凸顯出來，讓人心生聯(lián)想。積著油垢的廚房后窗．是專供老媽于一里一外扯閑篇的；窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動，貼了婚喪嫁娶的告示的。 如：上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之余似的。 弄堂 弄堂是上海小市民聚居的地方，與千萬上海平民的生活密不可分，沒有弄堂，就沒有上海的故事。王安憶以意象作為敘事的載體，通過上海特有的實物意象營造出極為 強(qiáng)烈的感性世界，加強(qiáng)了作品的寓意。 二、意象抒情的敘事方式 意象就是作者借助對客觀事物的描述，達(dá)到與作者主觀心靈融合的意蘊(yùn)與情調(diào)。 三條脈絡(luò)分明的線條，平實冷靜的敘述，這種敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了整個小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。 王琦瑤的三段情愛人生，是以三個男人為鋪墊的：李主任把“三小姐”王琦瑤帶到了繁華的頂端，“這是把嬌艷風(fēng)情做到了頭，女人也做到了頭”；康明 遜埋葬了王琦瑤對真愛的最后希望；二十六歲的老克臘對暮年王琦瑤在情愛上的退縮，使王琦瑤的人生走入低谷，這反襯出昔日美人今日王琦瑤的沒落和時代錯位。王琦瑤又回到孤身一人的境地，忘年交張永紅的男朋友長腳為了得到王琦瑤的那盒金條，混入王琦瑤家去偷她的五斗櫥，不料被王琦瑤發(fā)現(xiàn)。老克臘，這個王琦瑤生命中的最后一個男人，王琦瑤依稀殘留的舊日美艷，正好吻合了老克臘的懷舊情結(jié)。如今繁華的上海如 20 世紀(jì) 40 年代，可當(dāng)年風(fēng)光的王琦瑤成了舊的王琦瑤，風(fēng)光不再。女兒的同學(xué)張永紅成了王琦瑤唯一的知音，成為忘年交?？v然王琦瑤駐顏有術(shù)，也敵不過時間的流逝。發(fā)型、服裝、舞會、派對、交往，一切都好像在舊夢重溫，一切卻都變了樣。女兒薇薇沒有王琦瑤所期望的乖巧，她自私、任性，跟王琦瑤沒有很深的母女情，作為母親 ,王琦瑤沒有盡到母親的責(zé)任，她從未與女兒薇薇進(jìn)行心貼心的交談 ,倆人在一起總是吵架，王琦瑤有的只是嫉妒和仇恨。第二條敘事線索，王安憶細(xì)寫了中年的王琦瑤與四個男人之間的情感糾纏，演繹了一出出尷尬沮喪痛心無奈的悲情故事，作品整篇彌漫著濃郁的悲劇氣息。 王琦瑤并非濫情，只是生活所迫。為了保住小生命，王琦瑤只得忍痛割愛欺騙薩沙，不料薩沙一走了之，王 琦瑤只能當(dāng)了未婚媽媽，生活困苦的王琦瑤偶遇程先生，在程先生的精心照顧下，王琦瑤平安生下了女兒薇薇。 康明遜的闖入，王琦瑤的心又活了，她