自然式風景園的如畫性-西方園林史結課論-文庫吧資料
2025-01-14 10:44本頁面
【正文】 筑 ,使園林呈現(xiàn)綠野開闊的場面 。 蘭斯洛特 這種景觀創(chuàng)作帶來了一種突出古典文化氛圍的自然美 ,其局限性是經(jīng)常呈現(xiàn)對特定繪畫景觀的借鑒甚至模仿 , 園林畫面風格仍略顯單一 。 該園匯聚了風景畫藝術和園主在視覺印象 、 文學敏感性和淵博的古代文化方面的知識和興趣 , 英國著名造園理論及評論家沃爾普稱贊它是 “ 世上如畫式園林 的極品 之 一”。 這座名聞遐邇的園林散落著仿照希臘和羅馬的建筑 , 著名畫家兼建筑師亨利 這類景觀被肯特用做點景主題 , 以人文要素的介入 , 呈現(xiàn)帶有一絲懷古憂傷的豐富與優(yōu)雅 。 洛蘭和普桑的羅馬郊區(qū)寫實風景畫為藍本來構景造園 , 著重處理特定的場景 。 作為波普 和艾迪生思想的積極實踐者 , 他較早領略了園林景觀同風景畫面之間可能的對應關系 , 依靠敏銳的洞察力去發(fā)現(xiàn)優(yōu)美的風景畫作品 , 并借助畫面景觀的啟示 , 去對園林進行改造和加工 。 畫家出身的威廉 不過 ,18世紀早期英國的造園實踐還不具備今天常就歷史風格而論的 Picturesque garden“ 如畫式 ” 園林的意義 。 艾迪生 也 認為 , 即便是農(nóng)民的玉米地 ,如果很好地處理草 地和作物的邊界以及利用樹木和籬笆裝點 ， 莊園一樣可以具有如畫般的美景 。 用他自己的話說就是 “ 凡園皆畫 ”。 艾迪生熱衷于荷蘭的風景畫認為如畫園林的風格應該完全不同于當時園林嚴密的幾何學 ， 并要求他的讀者根據(jù)風景畫來思考園林 。 波普經(jīng)常在他們的園林設計的討論中引入繪畫藝術 。”在其第一篇文章的第六段中就寫到可愛的景色 ， 不管是在哪兒自然界 、繪畫或詩歌里 。 當時 ， 艾迪生在洛克的文章 《 漫談人類認識 》 的啟發(fā)下于1712年發(fā)表了題為 《 想像之樂趣 》 的系列文章 。 對這種理論的首次通俗的表達是在約瑟夫 這個匯集了詩 、 畫和園林三種姊妹藝術的造園思想主要包括以下兩個方面的原則 ： 一 、 如畫園林中必須包含對史詩或神話故事的隱喻以激發(fā)參觀者的想像 。 而源自意大利的風景畫藝術在英國的廣泛流行 ,導致許多人借助畫家曾在畫框中展現(xiàn)的優(yōu)美景觀關系來欣賞自然 , 并啟發(fā)環(huán)境藝術實踐 ,直接促成了英國園林中的如畫式意向 。 在英國園林藝術的變革中 ,借鑒是一種重要的手段 。 17世紀的許多英國哲人文豪竭力謳歌自然 , 著名詩人彌爾頓的 《 失樂園 》 將基督教的理想天國伊甸園描繪成風光旖旎的自然園地 ,集中體現(xiàn)了對自然美的高度崇尚和向往 。 另一方面 ,在新興資產(chǎn)階級迅速成長中 , 規(guī)則式園林藝術成為舊社會形態(tài)的體現(xiàn)者 。 經(jīng)驗哲學否定理性思維的至高無上 ,強調感官體驗在認識中的重要性 。 17世紀晚期傳到英國 ,由風景畫到景觀創(chuàng)造 , 并伴隨著 “ 遠離傳統(tǒng) ” 等含義 ,成為現(xiàn)在的Picturesque同英國園林追求自然的變革緊密聯(lián)系在一起 ,漢語譯為“ 如畫式 ” ， 其經(jīng)歷了英國自然風景園百余年的發(fā)展歷程 。 Picturesque一詞源于意大利語 Pitto
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