第二章北宋前期詞風(fēng)與柳永的新變-文庫吧資料
2024-10-19 12:35本頁面
【正文】 一般字?jǐn)?shù)較多 ，篇幅較大 。 詞中的引來自唐宋大型樂曲的引歌 、 引子 ， 截取而來 。 四類詞調(diào)： ★ 令 ， 令曲或小令 。使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。 煮海之民何苦辛，安得母富子不貧！ 2．柳詞在體制方面的突破 （ 創(chuàng)體之功 ） ⑴ 豐富了詞調(diào)，兩宋詞壇上他創(chuàng)用詞調(diào)最多，現(xiàn)存 213首用了 133種詞調(diào)；而宋代所用 880多個(gè)詞調(diào)，有 100多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。妓者多以金物資給之。 ?仁宗批示：“且去淺斟低唱，何要浮名 !” ?柳永自稱“奉旨填詞柳三變” ? 南宋羅燁《醉翁談錄》丙集卷二： “ 耆卿居京華，暇日遍游妓館。青春都一餉。幸有意中人，堪尋訪。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不 恣狂蕩 ？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。賸與我兒利市。待恁時(shí)、等著回來賀喜。便是仙禁春深，御爐香裊，臨軒親試。 情漸美。知幾度、密約秦樓盡醉。羅綺叢中，笙歌筵上，有個(gè)人人可意。 北宋第一個(gè)專力作詞的詞人 有《樂章集》 《長壽樂》 尤紅殢翠。排行第七，世稱柳七 。 1．柳永的生平 柳永 (987?～ 1053?)，字耆卿，原名三變。’” 三、柳永詞的新變 文獻(xiàn)所載之 “柳詞迷” 仁宗皇帝特別好聽柳永詞 ? 韓維“每酒后好謳柳三變一曲” ? 何栗 “ 時(shí)一復(fù)謳柳詞 ” ? 劉岑貶抑柳永 ， 老太監(jiān)發(fā)難 ? 和尚法明 “ 每飲至大醉，惟唱柳永詞。 ★ 詞中化用前人詩句，不留痕跡 ? 謝眺“余霞散成綺，澄江靜如練” ? 杜牧 “門外韓擒虎，樓頭張麗華” ? 杜牧 “商女不知亡國恨，隔江猶唱 《 后庭花 》 ” ★ 《 古今詞話 》 ：“金陵懷古，諸公寄詞于 《 桂枝香 》 凡三十余首，獨(dú)介甫最為絕唱。 ★ 通過對六朝歷史興亡的反思，表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)社會(huì)危機(jī)的憂慮。 至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲 。千古憑高，此謾?quán)禈s辱。 念往昔、繁華競逐。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。正故國晚秋，天氣初肅?！? 3．向詩風(fēng)靠攏的王安石詞 ——《 臨川先生歌曲 》 王安石存詞 29首，但成就不凡，其詞脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，主要抒發(fā)自我性情懷抱以及對歷史和現(xiàn)實(shí)的反思。 王國維 《 人間詞話 》 ： “著一‘鬧’字，而境界全出。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。宋祁 東城漸覺風(fēng)光好，縠縐波紋迎客棹。” 問：尚書想見“ 云破月來花弄影 ”郎中。但含蓄不似溫韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。后此則為秦柳，為蘇辛，為美成白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年 病 。 《 青門引 人初靜。 云破月來花弄影 。 往 事 后 期空記省。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡。 天仙子 時(shí)為嘉禾小倅以病眠不赴府會(huì) 水調(diào) 數(shù)聲持酒聽。春閨》）， ‘ 墮飛絮無影 ’ (《 剪牡丹 有《張子野詞》二卷。天圣八年 (1030)進(jìn)士。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。四面邊聲連角起。 彭孫遹《金粟詞話》 前段多入麗語， 后段純寫柔情， 遂成絕唱。明月樓高休獨(dú)倚。山映 斜
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