【正文】 體塊組合能產(chǎn)生一種空間深度的幻覺和視覺的錯覺，色彩明暗色階的高度對比差能更好的表現(xiàn)形體的體積感和光影感，也能產(chǎn)生強烈視覺沖力。畫面偏向紅色和橙色，人們便會感到火熱和溫暖 。嚴格意義上來說，黑白灰 并不屬于色彩范疇，在招貼設計中，色彩搭配的最終目的是更好的表現(xiàn)視覺沖力，提高畫面的視覺美感，因此，能代表光影元素的不單單是黑白灰，還有各種色彩，不同純度不同明度不同透明度的色彩都能產(chǎn)生光影效果。我們常見的設計語言如正負形、圖底表現(xiàn)法等是對光影比例拓展最直觀的詮釋，比如荷蘭畫家埃舍爾的《天與水》、福田繁雄的海報、魯賓的《魯賓之杯》等。二是光影面積比例平衡，在招貼中使用大面積的空白和小面積色調(diào)對比，作品的留白變多，作品的視覺集中力和光影對比變強 。高調(diào)的畫面如果以白色或淺色調(diào)為主，會給人一種輕柔的感覺，這時畫面更注重整體感，視覺比例較為分散 。招貼設計中的光影比例拓展包括兩個方面 :一是光影色調(diào)的平衡比例。 (四 )比例拓展法 傳統(tǒng)數(shù)學中比例是一種基礎概念，在形態(tài)學中，比例是形成造型美的關鍵因素。利用粗糙肌理來加強空間感等 。另外，在招貼設計中光影還可以用來表現(xiàn)空間透視。原形分解簡單的說就是元素的打亂組合，通過黑白灰或者不同色彩的搭配產(chǎn)生 一定的視幻覺。 (三 )空間重構法 在招貼設計中，對于光影的空間重構其實是一種換位思考的方式，通過對光影元素的再分析，抽取符合在二維招貼設計中創(chuàng)造三維圖形的新理念的抽象透明元素進行重新構置，讓形體產(chǎn)生體積感和空間感。柔和的光線會讓物體表面反射的肌理顯得模糊，光線反差的降低會讓物體的細節(jié)變得不那么清晰，這種柔和的肌理性表現(xiàn)運用在招貼設計中最明顯的就是灰色帶的使用，點線面的平面符號化處理能產(chǎn)生一定的灰度差，灰度差能產(chǎn)生微弱的光影差，而帶有點狀物或半透明的灰度小色塊不但在招貼中自帶發(fā)光的效果 ，同時還具有肌理性。自然界中光影之間過渡的虛實程度經(jīng)?？梢杂脕矸从澄矬w表面的特點，光影的強度差別對物體表面的肌 理會產(chǎn)生不一樣的視覺體驗，我們可以利用這一特殊性來拓展光影的肌理元素。另外，還可以利用光源投射的原理，通過不同光照射在物體上形成的影的形狀變化來轉(zhuǎn)化成多維度的視覺圖形符號，并將這些形狀符號加以強化來表現(xiàn)光影效果。線條的銳化、三角形化可以帶來閃電的動感 。實面性構成可使用實面、點化面、規(guī)則面、隨意面等來表現(xiàn)影的外形狀態(tài) 。從自然界中提取的光影元素通過平面或立體構成方式對元素外形進行再分析，通過點線面的不同形態(tài)搭配重新分解和重構元素，在保留原有的某些外形特征下，通過自由式分解、線狀結構分解、面狀結構分解等方式對光影的原形態(tài)進行重構來獲得全新的設計元素。視覺拓展是一種對原形分解后進行重新排列組合的造形方法，從光影世界中提取了光影的抽象和具象基本形，直接提取的光影基本形對于招貼設計來說所使用的范圍比較受限，更多的時候需要經(jīng)過一定形式的再分 解。 四、光影元素的視覺拓展方式 光影元素在招貼設計中的構成已經(jīng)不單單是一種自然元素，更多的是按照規(guī)律組合起來的一種原理和方式。同樣的，可以用高明度高純度的色塊代表光，用低明度低純度的色塊代表影 。不同明度不同純度的色彩可以產(chǎn)生多層次的光影對比。而影的明和光具有相反的物理特性，這些光影的明度差都是招貼設計的設計元素。明是光所特有的性質(zhì)，在我們的世界中，能帶來光明的除了自然光源還有人造光源。同樣，我們可以通過光影不同形式下的分類攝取出豐富的元素特性。因此，在光和影的世界中，它們是一對互補元素，影的存在會讓物體更具有體積感，當光和影被賦予了形，就會產(chǎn)生多種多樣的造型。而對于影來說，由于它無法獨立存在，因此它的外形取決于光的照射范圍、強 度、明度、色彩以及物體的外形。當光源是火，火焰紋的特殊形狀就是火的初步外形。當光來自太陽，那么圓圓的太陽就是光的初步外形，我們可以從太陽的外形中提取出圓形、放射形元素 。 (二 )外形分析法 每個物體都有其獨特的外形特點，光也不例外。通過直覺所獲得的第一手光影信息需要第一時間記錄到筆記里才有可能使用其他感官進行下一步的思考和凝練，最后可以試探性地將這些綜合信息作進一步的聯(lián)想，將觀察到的光的軌跡幻想成隨意涂鴉的線條，或者可以嘗試添加幾筆是否可以成為另一種光影對比，一旦這些幻想成為現(xiàn)實，那么后期的元素拓展就變得容易。對于光，人們的直覺是光明、閃電和熱度，通過直 覺人們感應到光的白色和光明屬性，感應到光帶來的運動感、速度感和溫度屬性 。直覺是人類所獨有的觀察能力，分析更是人類所特有的思維能力，直覺與分析是人類用來滿足視覺和心理需求的方式。 三、分析與凝煉光影元素 光影受自身自然性的制約，如果直接運用到現(xiàn)代招貼設計中，其表現(xiàn)方式和視覺效果就會受到抑制，因此光影需要通過多種方式進行分析與凝練。同時，多樣性也是招貼設計的另一特色。符號性和圖形性是招貼設計最重要的兩個特性，而光影本身也兼具符號性和圖形性，這是它們的共同點。 二、光影元素與招貼設計的關系 招貼設計是藝術和商業(yè)相互融合的特殊領域，它既可以成為公益活動的宣傳助力，也可以成為商業(yè)產(chǎn)品的投資方式，同時它也是一種最直接的藝術形式，在二維的世界中實現(xiàn)符號化的三維效果。進入了現(xiàn)代設計，設計師 嘗試用強烈的光影效果來讓招貼設計更具畫面感，而真正將光影效果充分發(fā)掘的是日本招貼設計大師佐藤晃一，他的作品具有很強的光影效果并兼具二維和三維的美感。重構藝術的出現(xiàn)讓人們的表現(xiàn)形式從寫實轉(zhuǎn)向抽象，印象派代表畫家莫奈的作品就表現(xiàn)了一個光影迷離的形式世界。從提香開始， 經(jīng)歷了魯賓斯、塞尚等藝術家的發(fā)展，藝術家們才開始正視光影的共同作用。 一、光影元素在藝術形式中的發(fā)展 光與影是大自然的視覺藝術。 第三篇：現(xiàn)代招貼設計中光影元素的運用論文 光影元素是自然元素的基礎，在建筑、繪畫、雕塑等藝術形式中隨處可見。對于簡約風格的招貼設計，需要設計師用簡明扼要地素材來配節(jié)、重組、再現(xiàn)現(xiàn)代的諸多元素。 四、小結 在市場經(jīng)濟條件下，每個經(jīng)濟個體、每一個設計師的潛在用戶、都有著角度萬千的認知，對于簡約風格的招貼設計亦是如此。同時，單向的視覺流程也能在畫面構圖上與整個簡約的招貼相呼應、明確主題。因此單項視覺流程十分適合簡約風格的招貼設計，觀者在接受文字信息的時候只需要單向移動視線即可，縮短信息傳遞的時間。簡潔明快的色調(diào)以及主題與色調(diào)的對比可以讓招貼的主題更加明晰。色調(diào)是整個招貼當中首先要把握的元素，在廣告設計當中，一個招貼的色調(diào)應當與需要呈現(xiàn)的主題相吻合。恰到好處的留白可以給觀者留下較為深刻的視覺沖擊力，從而達到與傳達信息的最終效果。在電影《黃金時代》的海報設計中，設計者就運用了大量的留白，只在左下角將女主角的身影點綴出來，大量的留白背景與女主角的厚重衣服相呼應，讓觀者不免將留白與白茫茫的大雪相聯(lián)系。由于人們的視覺習慣，招貼的留白在第一時間往往會被忽略，觀者往往會注重留白所烘托的主體部分，這就很好的明確了整個招貼畫面的重點。留白是國畫當中的常用技法，在設計招貼時同樣可用，恰當?shù)牧舭卓梢蕴嵘匈N的整體藝術感 和意境，并能夠給觀者留下足夠的想象空間。 三、版面和背景所體現(xiàn)的簡約設計風格 版面和背景直接影響到受眾對于招貼的閱讀體驗，招貼是否簡約也主要體現(xiàn)在版面背景和視覺流程方面。 （四）簡約風格的圖形運用 圖形的運用的主要作用是激活整個畫面，同時通過圖形來傳遞想要表達的信息。同時要保證色彩運用對于視覺的沖擊效果，在配色方面能夠抓住人的眼球?？傊?，招貼的構圖設計都是為了讓受眾能夠一眼明確招貼所要呈現(xiàn)出來的重點內(nèi)容。一是用色彩來區(qū)分整個招貼設計界面，例如洋河酒業(yè)的夢之藍招貼，就用藍色與金色將整個畫面分出兩三個區(qū)域，讓畫面具有了景深的層次感。這就要求設計師能夠在設計方面高度配合文案和傳達的效果。不同元素的簡約風格在實際運用中也有著自己獨特的表達形式，下文將一一闡述：