【正文】 特里克蘭純潔高貴的靈魂。死亡與毀滅終于讓我有時間冷靜地回顧斯特里克蘭 詭譎的一生，我開始在迷霧中看到真正的斯特里克蘭，開始明白世人對他到底有多深的誤解。 一具毛骨悚然的腐爛尸體，三塊破布，一層薄薄的黃土，一幅曠世杰作，一場熊熊烈火，把一個真正偉大的藝術(shù)家徹底的從我們的世界涂抹干凈，連憑吊之所都無處可尋，這一刻斯特里克蘭終于可以入土為安，而只留下悲愴的我們獨自舔舐靈魂的空虛與孤獨。她把煤油潑在干燥的地板上和露兜樹葉編織的草席上，然后點火。她已經(jīng)答應他了。因為我知道，這是天才之作，而且我想，我們沒有權(quán)力讓人類失去它。 你明白嗎？我必須告訴你，當時我想，我有責任勸她，不要燒。直到最后一 刻，他依然坦然、平靜。 自從眼睛瞎了，他總是坐在那兩間畫著壁畫的屋子里，一坐就是大半天，用失明的眼睛望著自己的作品，也許那時他看到的，比他一生看到的還要多。 可他的眼睛已經(jīng)瞎了。 他又看了一眼地上可憐的尸體，那曾經(jīng)是個活人。他沒注意到她已經(jīng)站了起來，走到自己的胳膊肘邊，看著他看著的尸骸。突然，他嚇得魂飛魄散，猛地跳了起來，因為他感覺身后有什么東西。他死了。正如庫特拉斯一樣， ()我也完全不懂繪畫，甚至分不清高更與莫奈，所以如果只是聽著庫特拉斯迷醉一般的言語，我也無法想象這幅杰作到底能帶給人什么樣的震撼，只是讀到下面這段文字時，再也忍不住掩面而泣： 這時，他的目光落在墻角的一張草席上，他走過去，看到了一具駭人的、面目全非的、陰森森的東西。因為我知道，這是天才之作，而且我想，我們沒有權(quán)力讓人類失去它。 庫特拉斯對于這幅畫的評價還有一處令人動容的細節(jié)。他畫出的是某種原始的、可怕的東西。繪制這巨作的人，已經(jīng)深入到大自然的隱秘深處，發(fā)現(xiàn)了美妙而驚人的秘密。他感覺，這種敬畏和欣喜，就像一個人看到開天辟地時懷著的那種敬畏和欣喜。庫特拉斯幾乎屏住了呼吸。這幅畫究竟是什么樣子，我們無從得之，還是聽聽庫特拉斯醫(yī)生的自述吧： 對于繪畫，他一無所知，但眼前的東西讓他驚訝不已。 斯特里克蘭在得知自己已患上麻風病 將不久于世之時，傾盡畢生之力在塔希提島蠻荒叢林里的破舊木屋里完成了自己最后一部作品。他用粗鄙、冷漠到令人發(fā)指的言行一次次挑戰(zhàn)著所有人的底線，如果不是最后一章里庫特拉斯醫(yī)生所描述的那張被毀滅的曠世杰作，也許斯特里克蘭就是一個自私自利，不負責任，冷酷無情，忘恩負義，傲慢無禮，追求藝術(shù)又一無是處，不知所謂的社會渣宰。占有朋友之妻后卻又在滿足自己的獸欲與把對方當成繪畫的模特后惡毒的甩開，逼的朋友之妻悲憤自盡后卻毫無羞愧對已死之人惡語相向。一個倫敦上流社會的股票經(jīng)紀人 39 歲時莫名奇妙的拋家棄子，只身去往巴黎畫畫、流浪。斯特里克蘭這樣的人怎么能活到最后一章。所有的靈魂從誕生的一刻起就像被投放在監(jiān)獄里的無辜犯人，有些靈魂終將挖開一條通往永生的通道，而有些靈魂則只能隨著肉體的隕滅而灰飛煙滅。我相信，人在活著時一定是肉體與靈魂俱存的存在。而我剛好站在相信靈魂存在的人群這邊，盡管到此時此刻我都無法向你描繪靈魂于一個人而言到底是什么。 第四篇：讀《月亮與六便士》有感：靈魂的越獄 靈魂的越獄 —— 讀《月亮與六便士》有感 原創(chuàng)：也是木頭 人，總是容易迷醉于未知的神秘，比如 靈魂 .靈魂是什么？ 說不清！ 它太神秘，因為它太形而上?！? 若非一番寒徹骨 ,難得梅花撲鼻香。我的心渴望一種更加驚險的生活。大多數(shù)人在不知道努力工作是為了什么，可能一番廝殺后還是沒能夠到自己的月亮，那又怎樣啊？至少我正在想著我想擁有的東西狂奔，我在追尋我的月亮，縱然被鋪天蓋地的冰雹砸的撲街，我也心滿意足。記得培訓時一位朋友問，“你們有夢想嗎？”這句話撥動起我的心弦 ，工作后，父親和朋友常問我將來，我沒有回答，但是我明白我們每個人都值得自己想要追求什么。此情此景下，我看到的是一個沐浴在自己月亮下的查爾斯，對此我的心中唯有敬畏 —— 駭然與敬畏。叢林深處一間簡陋土屋里，雙目失明患麻風病的老人，坐在自己描畫的滿墻壁畫中，聆聽波濤洶涌的顏色 —— 對，那時他已經(jīng)失明，只能聆聽顏色，金色是高音，黑色是低音，白色是微風，紅色是尖叫。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向世俗，安于現(xiàn)狀，接受現(xiàn)在穩(wěn)定的薪水，接受了眼前觸手可及的“六便士”。用他自己的話來說，“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。當然，這樣的人用可惡形容一點不為過，他自私，沒有責任心，眼里不容任何人甚至包括他自己。 畫畫是查爾斯的 月亮。 滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。要不就得淹死。 文中查爾斯說的另一句話，“我必須畫畫兒?？刹闋査挂呀?jīng)是個中年大叔，并沒有流露出任何繪畫方面的天賦。” 這是我文中喜歡到背出來的一段對話。另一個主人公在巴黎的酒館里和查爾斯有這樣一段對話，“可是你已經(jīng)四十了。 大多數(shù)人看完會感慨查爾斯是個半路出家的繪畫天才，但可惜我不是天才，這事兒我做不來。他的生前，人們認為他是個瘋子；死后，名垂畫史。這年他40 歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有 100 塊錢，在巴黎貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息。 然而，毛姆的故事并不是講述一個年輕帥小伙歷經(jīng)艱險最終抱得美人歸最終名利雙收的勵志故事，他講述了一個長相一般的證券經(jīng)紀人查爾斯，收入不錯，勤勤懇懇的養(yǎng)家糊口，不 愛說話，開口也是索然無味 —— 總之主人公的形象非常白開水，在任何一個社交場合都是角落里不大起眼的人。他似乎真的叫魔鬼附體了。 段芳娥 2021年 11 月 4日于仁化 注：雁回西樓 =曲項向天 歌，曲項向天歌 =段芳娥，所以，雁回西樓 =段芳娥。不趨從，不盲從，活出真實的自己；多體驗，多探索，豐富生命的色彩；去沉淀，去積累，積攢生活的厚度。不僅整個人生有意義，就是今天的晚餐對我來說都是有意義的。 但，這只是從宏觀角度來考慮而得出的結(jié)論。我們現(xiàn)在看到的