詩意旅程，咫尺千里-文庫吧資料
2024-09-12 18:49本頁面
【正文】 無目的地合目的 ”，在 1900的潛意識(shí)中，他接受并貫徹著這樣一種原則，緣此，其指下的音樂才會(huì)流暢若淌不盡的清泉，永遠(yuǎn)鮮活靈動(dòng)，飽含生命的韻律。（當(dāng)然，他對(duì)此未必具有自覺的意識(shí)，而于此則更能體現(xiàn) 1900超人的音樂天賦。 ”不知道這種 “擴(kuò)充 ”，是否可以理解為對(duì)于藝術(shù)作品無限意蘊(yùn)的開掘。咫尺千里！就像梵 ”“在有限的鋼琴上，我自得其樂。并不是無限的，音樂才是無限的。無限的音樂 /人生哲學(xué)為其又一枚鐫刻著成功與悲劇二重性命運(yùn)的閃光硬幣。無限的音樂 /人生哲學(xué) ”個(gè)中緣由，是否乃一種宿命？ 成亦蕭何，敗亦蕭何！精神自由鑄就了 1900人生的輝煌，亦釀造了其悲劇的一生！ 這樣一種堅(jiān)守與逃避注定了1900所追求的自由的片面性與純粹性，也暗示了1900在這樣一種缺乏現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的自由追求中將不可避免地滑向悲劇的深淵。對(duì)此，我 并不羨慕。來自自然（生與死）、社會(huì)（命與時(shí)）、自我（情與欲）的種種束縛決定了人類不可能在現(xiàn)實(shí)世界中享有精神自由這樣一種絕對(duì)的、徹底的自由，人類需要在精神自由與社會(huì)制約間尋求一種平衡。 顯然， 1900對(duì)于人生的這種精神追求與人的社會(huì)性存在方式是相悖的。就像莎士比亞說的： “即使將我置身核桃殼中，我也擁有一個(gè)世界。而陸地呢？對(duì)我來說，陸地是艘太大的船，是條太長的航線……是我無從彈奏的樂章。在有限的鋼琴上，我自得其樂。 在對(duì)于主體與客體的雙重超越中， 1900實(shí)現(xiàn)了其在音樂王國中所追尋的精神自由，相應(yīng)地，其鋼琴事業(yè)如日中天，臻于巔峰；而遺憾的是，1900是一個(gè)過于純粹的人，他對(duì)于生活，對(duì)待現(xiàn)實(shí)人生，亦秉承了其在藝術(shù)世界中所追求的那樣一種純粹自由，這對(duì)于同時(shí)還作為一個(gè)普通人存在著的 1900，對(duì)于一個(gè)普 通的社會(huì)性存在，就不能不說是悲劇了。而這，亦是 1900鋼琴音樂的最大特色與音符魅力的精髓所在。——于 此， 1900才真正開始了其鋼琴師生涯。 作為鋼琴師的 1900，是一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)音樂創(chuàng)作主體。 作為一名鋼琴師，他的音樂鮮活、靈動(dòng)，擊敗了來自大洋彼岸的爵士樂王謝利，贏得了 “琴聲與海浪同舞 ”的贊譽(yù)，揚(yáng)名千里之外，成為眾人仰慕的天才藝術(shù)家；而作為一個(gè)普通人，他的人生從檸檬箱里的棄嬰開始，從未涉足過陸地，從未離開過生活和成長的 “維吉尼亞號(hào) ”，閉塞的生活空間，給生命帶來巨大缺失！編導(dǎo)對(duì)于主人公命運(yùn)作這樣一種二重性的開掘，不禁讓筆者反思：人的一生是否真的如同一枚硬幣的兩面，一面記錄著成功，一面刻寫著悲劇 ？而此種辯證的思維方式在片中更深層地貫穿于編導(dǎo)對(duì)于 1900精神內(nèi)核與命運(yùn)歷程 的演繹之中——1900畢生追求的一種精神自由與有限 amp。 以人為片名的影片，主題世界通常潛藏于編導(dǎo)對(duì)于人物性格的刻畫和人物命運(yùn)的展現(xiàn)之 中，《海》片即如此。影片由始至終不斷呈現(xiàn)著湛藍(lán)深邃的大海、布景精致
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