【正文】 ，但她卻以周沖為借口，說得冠冕堂皇。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個(gè) 人自言自語地說：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子， 放回到他 —— 他的家里 ?哦，天哪 !”到這里，她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心 理過程和生理反應(yīng)。曹禺這種安排雖則未免過 于纖巧，但是用心之細(xì)于此可見一斑。因此，曹禺在 她上場之前 ，事先作了這樣安排：魯貴上來告訴繁漪“魯媽來了好半天啦”，同時(shí)又傳周樸園 的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的 性格，她一定會(huì)帶走女兒，避之唯恐不及。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四 鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇?！眮喞锼苟嗟隆对妼W(xué)》第十一章。他說：“‘發(fā)現(xiàn)’，如 字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系 或仇敵關(guān)系。曹禺在穿插侍萍這條線索時(shí)， 在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式 —— “發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后，通過侍萍揭開了“過去的戲劇”的帷幕， 兩者交織起來，戲劇動(dòng)作于是逐步推向總的高 潮。在侍萍上場以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪 之間的關(guān)系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢。曹禺在這一高 潮中，從 正面和側(cè)面揭露了周樸園對(duì)家庭的專制統(tǒng)治和對(duì)工人的 殘酷手段，因而使得戲劇動(dòng)作更進(jìn)一步 地向前發(fā)展。”在這里就出現(xiàn)了第一幕的高 潮。他會(huì)見 家里人 ，一點(diǎn)沒有情感，而且看著表說，“十分鐘后我還有一個(gè)客來，”催著兒子說話，儼然 一副從德國學(xué)來的資產(chǎn)階級(jí)講生意經(jīng)的神氣。 周樸園以一個(gè)封建家長和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺(tái)上。劇作家處理矛盾沖突的 發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開，又能 收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧 關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開，而她對(duì)于周萍的追求和周樸園對(duì)她的壓迫，在程度上成正比例，只有 當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時(shí)，她才會(huì)一步緊一步抓住周萍不放。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個(gè)人的場面。繁漪是主婦而四鳳是使女， 但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問，而四鳳卻兢 兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場充滿內(nèi)心動(dòng)作的戲，十分耐人尋 味。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復(fù) 雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運(yùn)，也將因此發(fā)生新的變化。 曹禺在這以后的幾個(gè)場面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情。但是魯貴父女這個(gè)場面很長，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡 — — 例如魯貴過于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來甚至嫌它“寫得 嗦，不好”張葆 華《曹禺同志談劇作》，《文藝報(bào)》 1957 年第 2 期。從另一方面說，魯大海的上場可以使得父女兩人那個(gè)場面富于變化因而更加緊張，而 更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級(jí)矛盾，展現(xiàn)了這個(gè)“體面”家庭 的階級(jí)實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結(jié)束時(shí)，曹禺通過周樸園強(qiáng)迫 繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個(gè)互相對(duì)立的性格。而魯貴所講周萍 和繁漪“鬧鬼”的事，也會(huì)叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話 的時(shí)候，我眼前好像就有一群鬼” (第二幕 )。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒有脫離人物的 性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導(dǎo)到戲劇 沖突的中心。 開幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥 ”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙 具”。 而所謂“劇情的開始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然 引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。至于那個(gè) 30年來含垢忍 辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便 是希望女兒不再蹈她的覆轍。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。那個(gè)天真幼稚而曾受到 “五四”民 主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺 脫繁漪，正想離家到礦上去。 在開幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作。 《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的 分歧?？墒沁@種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)硪恍? 困難，他一方面既要揭開現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦 心經(jīng)營，巧作安排。這樣描寫，對(duì)于小說家來說并不算太困難，但是舞臺(tái)的容量卻有限度，因此 對(duì)于曹禺來說，什么是《雷雨》劇情開始的最好時(shí)機(jī)，從 30 年 前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開始， 還是從 3 年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛開始，或者從現(xiàn)在開始，這是首先必須解決的問題。曹禺所以要從 30 年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》 的主題思想來找到解釋。 曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他 那特殊的“回顧方法”，將過去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以“過去的戲劇”來推動(dòng)“現(xiàn) 在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過去的戲劇的結(jié)果。他在《雷雨》中，將前 后 30 年的舊中國家庭和社會(huì)的許多矛盾沖突集中在“一個(gè)初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點(diǎn)鐘的光景” 的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來展開，他的這種苦心經(jīng)營的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，主要是從歐 洲的一些劇作家那里得到借鑒的。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí) 20 年的 屠岸賈迫 害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。 曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過程，歷時(shí) 30 年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭如此尖銳，那么他怎 樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分 辨劇情開始的時(shí)機(jī)”呢 ? 從舞臺(tái)形象的塑造上說，近代話劇在時(shí)間和空間上比我國傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。因此，周萍和四鳳原是 異父同母兄妹，這種亂 倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無可避免地發(fā)生了。繁漪就叫四鳳的 母親來帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛 著四鳳。繁漪不堪 忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活， 3 年前就和他的長子周萍發(fā)生戀愛。 30 年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來為了要娶“一位 有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命 力。作者善于把 眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加 上語言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。 《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。劇本雖然從性 愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國 半封建半殖民地社會(huì)的某些側(cè)面。當(dāng) 時(shí)作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識(shí)他的 人物的階級(jí)屬性和特性，但具體描寫上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實(shí)階級(jí)關(guān)系的某些本質(zhì)方面。它通過周、魯兩個(gè)家庭， 8 個(gè)人物， 前后 30 年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。 周繁漪在劇中是一位善于反叛和追 求自由的新時(shí)代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時(shí)，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個(gè)不可遏制的力量，是當(dāng)時(shí)社會(huì)新時(shí)代女性的典型代表。 周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園形象的復(fù)雜性在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時(shí)愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動(dòng)這位青年的心，但為了娶一位有門第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，盡管此事是封建家長做主，但周樸園默認(rèn)了。通過血緣倫常與性 愛糾葛沖突，探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。 第三篇：曹禺雷雨讀后感 曹禺雷雨讀后感 劇中主要人物：周樸園、魯侍萍、周繁漪、周萍 、周沖、魯四鳳、魯大海、魯貴，曹禺雷雨讀后感。 因此周樸園后來內(nèi)疚、懺悔，但后來侍萍活著站在他面前時(shí)，他立即逼問“你來干什么”這就暴露了他的本性，通過它逼蘩漪喝藥就可看出他的封建家長統(tǒng)治本性，因此，它是整個(gè)戲劇矛盾的集中點(diǎn)。戲劇集中于一天時(shí)間（上午到午夜兩點(diǎn)）兩個(gè)舞臺(tái)背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜糾葛 深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長達(dá)三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復(fù)雜性欲人的生存悲劇。 《雷雨》是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇。只要你的心境是樂觀的，你可以不被悲劇的結(jié)局所影響。作為文學(xué)作品，我們也不能一味追求大團(tuán)圓結(jié)局，雖然人們樂于接受，但是，悲劇自有她的魅力，不然，一些作品不會(huì)流傳到現(xiàn)在。我們可以抱怨為什么曹禺先生塑造了這么一個(gè)讓人心堵的結(jié)局，我們也可以抱怨為什么命運(yùn)將這幾個(gè)活生生的人推向悲劇的火爐。 《雷雨》是個(gè)悲劇， 8 個(gè)人物，各有各的悲劇。悲劇的是，他與周萍同父同母，卻要面對(duì)不同階級(jí)之間的沖突。魯貴也是悲 劇的催化劑，如果他不將四鳳送到周家做著和她的母親一樣的工作，重復(fù)著和她的母親侍萍同樣的命運(yùn)，她也不會(huì)遇到周萍，更不會(huì)有著這樣的悲劇。悲劇的起始也源于他們，或許，就沒有周萍與四鳳的那段孽緣，如果沒有他們，周萍與四鳳只是樸園與侍萍愛情故事的翻版，也正因?yàn)橛辛烁篙叺哪跻颍@一對(duì)同母異父的親兄妹才有了這有因無果的悲劇愛情，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。本應(yīng)是人人羨慕，卻成了常見的結(jié)局。其實(shí)這個(gè)故事，是再也屢見不鮮的。 周樸園、魯侍萍。而這個(gè)夢醒，也是他的悲劇。當(dāng)夢境破碎的時(shí)候，他在說：“不，不，我忽然發(fā)現(xiàn)??我覺