【正文】 吉是跳脫出時間線的，可他又是片中的主要人物。影像常常會脫離故事本身，比如插入紀(jì)錄片鏡頭（還有塔可夫斯基的《水草》），不斷變化的畫幅，甚至插入靜幀繪畫和動畫演示，充斥著龐雜的藝術(shù)、宗教和歷史信息，這些脫離故事情節(jié)的畫面必須依靠臺詞才能產(chǎn)生意義，讓整部電影的敘事支離破碎，完整的故事被破壞掉了，換言之，這部電影沒有打算讓觀眾進入故事去經(jīng)歷情感，而是要讓觀眾得到理性上的認(rèn)識改觀，相當(dāng)于是一篇論文而非小說。
　　《此房是我造》整體架構(gòu)沿襲了《女性癮者》的對話體，但這部的后現(xiàn)代性質(zhì)更加強烈。最后的地獄之旅是對《神曲》的影像化，不得不說這是只有拉斯為什么能明確維吉就是那個維吉爾，是因為影片里提到了維吉的作品《埃涅阿斯記》。
　　電影的經(jīng)歷了將近4/5，我們終于明晰了整部影片的架構(gòu)：是但丁的《神曲》。這間房子的正下方，就是地獄的入口。杰克是一個喪失人性的——或者說是超越人性的“藝術(shù)家”。他會在兇殺現(xiàn)場擺弄尸體，然后拍照——用負(fù)片拍照，一種顛覆明暗黑白的拍攝方式。第四個事件里的女人被割去了代表著性征的乳房，在做這件事之前，杰克質(zhì)問她為什么男性總是會成為強有力的、有罪的那一方，他憎惡將男性閹割的懲罰，又是他要“閹割女性”。第二個事件整體上是戲謔的黑色幽默風(fēng)格，杰克因為一場及時雨而被洗去了罪證，其間還夾雜有他年少時的回憶：惡人并不一定會遭受天譴，這只是人們的一廂情愿。
　　《此房是我造》的故事依舊是那么瘋狂、那么變態(tài)、那么大逆不道，五個事件對應(yīng)著五個不同的討論主題。與其說拉斯拉斯
《道格瑪95宣言》　　宣言的主要內(nèi)容包括：必須是實景拍攝，必須是手持?jǐn)z影，必須現(xiàn)場收音，不做視效、光效處理，必須是35mm制式等等。這些作品的影像風(fēng)格都遵循著他在1995年同另外三個導(dǎo)演共同簽訂的“道格瑪95宣言”，這個宣言是拉斯拉斯馮
　　他們渡過了冥河，到達了地獄。”維吉說著走了進去。
　　于是，杰克的房子造好了：用凍尸造的?！?br />　　維吉問杰克，你不是要造一間完美的房子嗎？杰克說，對，但是我失敗了。一個聲音響起，他回頭一看，是一位西裝革履、面目慈善的老者。
　　他被警察發(fā)現(xiàn)的時候，他正在一個廢棄的冷藏庫里——這也是他藏尸的地方。他有自己的建筑哲學(xué)，他認(rèn)為建筑材料是會呼吸的，只有合適的材料才能造出一間完全屬于自己的、完美的房子。就在他準(zhǔn)備開始試驗的時候，他被警察發(fā)現(xiàn)了。
　　他的名字叫杰克（Jack），他是個連環(huán)殺手。有回響。 Paris
　　《此房是我造》影評(五)：《此房是我造》：獻給撒旦的神曲
《此房是我造》海報　　流水聲，涉水聲。片頭的路，天堂稻田里的路，還有他追尋自我的路，通向地獄深處的路，什么路還依然有所謂嗎？
　　quot。以及在地獄里的幾個情景都令人深思，Jack和Verge在攀爬梯子時位置有什么說法，周圍的紋理看起來像是Jack殺死之后被凍起來的尸體一樣等等。如果說從影片后段Jack和Verge在水中（象征苦難之河，阿刻戎河Acheron）向下才到“真實的“地獄，那么我們一開始就在說的來自他童年的精神桎梏使他遭受世間愁苦何嘗不是地獄呢？
Jack與Verge（官方海報）但丁與Vergil　　有一些很有意思的事情還可以思考，比方說Jack的寬恕意味著什么？Jack從片頭“懺悔”開始沒有祈求過神的原諒，之后在地獄里也依然沒有祈求過寬恕和原諒，說明他并沒有抱有被寬恕的期望。電影里穿插的畫面也好，Verge在Jack被警察發(fā)現(xiàn)快要被抓到時引他進入另一個世界（地獄）也好，還有與維吉爾（Vergil）神似的名字，無一不在說明這部電影是拉斯馮提爾對《神曲》的絕妙復(fù)刻。但是他真的徹底完成了嗎？拉斯馮提爾告訴我們：沒有。他是一個藝術(shù)的獻祭者。如果站在更加宏大的立場呢？Jack最后終于成功搭建自己的房屋——用冷凍庫里被冰凍起來的他所殺的所有人。結(jié)尾時他為了去到地獄更深處而攀爬然后墜落熔巖的定格也是負(fù)片，Jack最終回歸了他的信仰。這個光可以理解為Jack的最終追求，而黑色依然是他走向地獄的命運。
對黑暗之光的獻祭
　　Jack對負(fù)片和日食的迷戀是很重要的情節(jié)，他的解釋是這個世界上不止存在正面的光，也存在黑暗的光。導(dǎo)演從不掩飾Jack的命運，可以說從小的時候開始他就已經(jīng)是一個沒有人性的人，由主人公的口中表達出來，人性的缺失歸咎于家庭的缺失，對Jack來說美好的是躲藏但仍舊可以被人找到，是秋收時勞動者沉重的有規(guī)律的呼吸，也是膠卷負(fù)片里的光。
　　在又一次房屋推倒的挫敗感里他將藝術(shù)方面的自我實現(xiàn)慢慢轉(zhuǎn)移到了殺人案里，從第四個事件Jack開始了游戲，這里是一個轉(zhuǎn)折。割掉的乳房是Jack對性別不公的控訴，他控訴人們覺得男性永遠(yuǎn)都是錯的，女性永遠(yuǎn)都以柔弱占據(jù)優(yōu)勢的一方，難道只能對男性閹割嗎？在整個殘忍的行徑中除了他的憤怒還有一些不能成為女性的懊惱和無力，以至于除了將一個乳房放在警車擋風(fēng)玻璃上嘲笑他人的愚蠢以外，在最后一個事件時有一個特寫，是他在買子彈時從乳房皮做的錢包里掏錢。按照J(rèn)ack的建筑哲學(xué)，這個房子必須有適合的材料（material），在這十多年里他的殺人手法日益精進但是房屋始終沒有搭建成功。
欲望的重合與補償
　　殺人犯顫抖的雙手和鋼琴“怪人”古爾德的雙手的類比引起了兩方面的共鳴，一個是Jack內(nèi)心對自我追求的覺醒，另一方面是藝術(shù)與人性的重合。如果站在Jack的角度，死亡是對死者的道德審判的話，我們不妨寬泛地把這五個事件看作是七宗罪的縮影，第一個女人是傲慢，第二個則是貪婪，第三個被割掉女性性征的乳房象征色欲，后兩個則是Jack自身的憤怒。這個殺人“初體驗”其實是Jack對道德邊緣的探索，而這個越界讓他獲得了精神桎梏的暫時解脫。起初的懺悔到后來變成了對藝術(shù)的疑問和對自身的質(zhì)疑，Jack并不是在懺悔，Verge也并不是神父。這五個隨機（random）講述的事件從1970年的美國跨越了十二年的時間長度，也可以說是Jack內(nèi)心探索的主線。黑暗中兩人的對話仿佛是在教堂的懺悔室，殺人犯在訴說自己的罪孽祈求主的寬恕?！氨硌莸恼鎸嵭浴笔欠浅Ｖ匾?，為了“在角色及環(huán)境中找出真理來”。馮提爾獨特的手持?jǐn)z影則是為了凸顯每一個短鏡頭它自身的獨特性（“筆觸”），但這種獨特性在蒙太奇的作用下又不會影響到它們最終所建構(gòu)、還原的時空性。
　　如果說一般的手持?jǐn)z影為了創(chuàng)造一種臨場的真實感，簡單地為了敘事目的，反對每個鏡頭它自身的完整性，讓個性消隱在鏡頭鏈條中；那么拉斯這就好像是繪畫中的筆觸，每一筆都清晰可見。
　　《此房是我造》中前后相繼的鏡頭似乎兩相反對著，每個鏡頭都像是從一個完整的長鏡頭中剪輯下來的一個小片段，這些小片段再被用蒙太奇的手法組接在一起。馮“立體派”繪畫嘗試在一個平面內(nèi)來表達不同方位觀察到