【正文】 ，而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物，要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標(biāo)記出上海這張斑斕圖紙的布局美，著實(shí)是不易的，而王安憶輕松的做到了，甚至，有點(diǎn)玩味的味道了。　　長(zhǎng)恨歌讀后感10這恨是老電影一樣的舊，是有質(zhì)感的，能順藤摸瓜的恨；王安憶用一支絢爛的筆，把一個(gè)女子四十年的故事寫(xiě)成一首長(zhǎng)恨的歌。　　對(duì)著舊時(shí)光，留聲機(jī)一樣，有質(zhì)感的聲音低低發(fā)出來(lái)，那低沉厚重的聲音輕輕地訴說(shuō)著從前的密語(yǔ)，靜夜里你一個(gè)人，一個(gè)黑色的隔間，一盞昏黃的老燈?？墒沁@些照片很迷人，許多人有有保留這照片的習(xí)慣，也算是對(duì)自己的一個(gè)紀(jì)念吧。老上海的`燈紅酒綠，荒敗與緋靡對(duì)比，昭示著于工業(yè)社會(huì)新與舊、內(nèi)與外的縱橫變革下，普通底層人（保留著老上海的一代老紳士名媛，和新時(shí)代的上海青年）的孤獨(dú)與寂寞，不正也映射我們當(dāng)代許多青年人的一個(gè)心理層面么？　　這弄堂，許多人家還保留著，這閨閣中的花事綢繚是從古至今都有的，這流言也像，凡是有婦女有角落的地方，就有數(shù)不盡的流言蜚語(yǔ)，這鴿子大底是城市中一個(gè)窺探者的意向，見(jiàn)證無(wú)數(shù)的丑事和形形色色。所以用筆，把那還許些清晰的記憶與體會(huì)記錄下來(lái)，保留下來(lái)。王綺瑤要死，那個(gè)上海的時(shí)代要去，是它自然的規(guī)律。從年輕到老去，都保有那份子時(shí)髦與優(yōu)雅?！　∵@個(gè)女人，映射著一個(gè)時(shí)代的人，一個(gè)時(shí)代的事，一個(gè)時(shí)代的文化。在寒冷的偏宮中，兒子想毒害自己，身旁無(wú)一親信，說(shuō)話都得小心翼翼，在這種凄慘的生活之中，唐玄宗依然保留著對(duì)楊貴妃的思念。在《長(zhǎng)恨歌》中，猶給了唐玄宗以希望，以安慰。是對(duì)楊貴妃的這種責(zé)任感，使他在極其危難的時(shí)刻始終陪在楊玉環(huán)身邊?！　∥矣植坏貌徽f(shuō)：一個(gè)人的判斷力有如此容易下降嗎？以唐玄宗的智慧何嘗不知道江山與美人何者更加重要。這難道不是一種愛(ài)的表現(xiàn)？或許有人會(huì)說(shuō)：那是唐玄宗沉迷美色?？墒钱?dāng)時(shí)明朝的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上此時(shí)的唐王朝。在這種安逸的環(huán)境中，玄宗的妃子的數(shù)目恐怕難以統(tǒng)計(jì)，但是，當(dāng)遇到了楊玉環(huán)之后，玄宗集三千寵愛(ài)于一身。　　玄宗統(tǒng)治王朝，國(guó)力鼎盛，萬(wàn)國(guó)朝拜?！　￠L(zhǎng)恨歌讀后感8“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。用一個(gè)不算做傳奇的傳奇，講述著她自己的故事，關(guān)于女人的，關(guān)于上海、繁華和命運(yùn)的?！　念^至尾，王琦瑤都沒(méi)有老去。無(wú)聲無(wú)響，卻讓人窒息。這讓我想起《紅樓夢(mèng)》。阿二、薩沙、毛毛娘舅成了沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，再也找尋不來(lái)；為她從一而終的程先生死去時(shí)不知是否帶著一絲牽掛；而她臨死看到的幾十年前在片場(chǎng)的情景，仿佛是上天的先知先覺(jué)，抑或緣定因果。　　一個(gè)女人，經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)代，在不同的人生無(wú)奈地周旋幾個(gè)男人之間。如果這樣理所當(dāng)然下去，恐怕就要與張恨水之流的鴛鴦戲文無(wú)異了?！　∵@部書(shū)是寫(xiě)給上海的，寫(xiě)給一個(gè)女人或千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女人的。但讀后才體悟到，唯其如此，才能真真切切地融入到上海這個(gè)繁華之地，才能見(jiàn)識(shí)它的寬厚與封閉、高傲和孤獨(dú)，才能循到王琦瑤們的生活軌跡?！　∽x《長(zhǎng)恨歌》前幾部分時(shí)，有一種錯(cuò)覺(jué)：這是小說(shuō)嗎？莫不是散文吧。開(kāi)始讀王安憶的一些散文和短篇，就覺(jué)得這人寫(xiě)東西極其細(xì)膩，一讀便知是個(gè)女人?！　￠L(zhǎng)恨歌讀后感7有人這樣說(shuō)過(guò)，二十世紀(jì)寫(xiě)作中文的，有三位女性不得不提：張愛(ài)玲、王安憶和安妮寶貝。她沒(méi)有經(jīng)歷刻骨銘心、大悲大痛的愛(ài)情，也沒(méi)有為之付出過(guò)什么，實(shí)在是沒(méi)有什么可以值得“長(zhǎng)恨”的，而勉強(qiáng)冠以“長(zhǎng)恨”，就顯出了婦人式的嘮叨、瑣碎和矯情，還有幾分自怨自艾和顧影自憐?！　∮谩堕L(zhǎng)恨歌》作書(shū)名，作家顯然用心良苦，可惜的是，她從唐代詩(shī)人白居易那里借來(lái)了題目，卻借不來(lái)白詩(shī)的藝術(shù)張力，豐富意蘊(yùn)和深刻內(nèi)涵。分散、淡化并削弱了小說(shuō)的主題思想，使之趨于平淡，沒(méi)有戲劇化的矛盾沖突，讓人找不到故事的高潮。而且，小說(shuō)的敘述方式就像一個(gè)又一個(gè)鏡頭的剪接、疊加，還夾雜著搖晃和斷裂。像這“機(jī)械化”一篇篇散文的銜接，讀來(lái)讓人感覺(jué)怎么都像在讀一篇散文，而不是在讀一篇小說(shuō)，這還叫小說(shuō)么？　　小說(shuō)中。小說(shuō)開(kāi)篇就用密不透風(fēng)的散文化語(yǔ)言和近20頁(yè)的版面去描繪上海的弄堂、閨閣和街衢，而不描寫(xiě)半個(gè)人物，這分明是作家在賣弄文采。但最后被見(jiàn)利忘義的“長(zhǎng)腳”殺害。在張將軍遭遇空難后，她又與康明遜偷食夢(mèng)果，生下女兒薇薇，卻把女兒栽臟于薩沙。王瑤琦因攝影師的極力推介，成為“滬上名媛”。　　長(zhǎng)恨歌讀后感6很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》都讓我難以釋?xiě)?。在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。身處低迷，轉(zhuǎn)而默誦，回環(huán)曲折乎其美。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。嘆：一件事，兩個(gè)人；三點(diǎn)淚，四長(zhǎng)嘆；五而夢(mèng)囈，六則神往；七聚首而評(píng)，八美其所美；九撫髀自嘆，十終而潸然淚下。一朝入道，一切皆成往事，種種恩怨糾葛皆隨一縷青煙飄至盛唐的某個(gè)角落；浮華隱退，塵埃落定，永遠(yuǎn)消弭了曾經(jīng)的存在?！　∪澜虒?duì)大唐社會(huì)的影響　　楊玉環(huán)先為壽王妻，后事唐玄宗，與封建統(tǒng)治者提倡的倫理道德大相徑庭。馬嵬坡之變中，太子李亨陰謀以禁衛(wèi)軍相要挾，殺死楊國(guó)忠并且逼玄宗賜死楊玉環(huán)，之后太子李亨大權(quán)獨(dú)攬，與唐玄宗分道揚(yáng)鑣?！　《癍h(huán)的悲劇　　楊玉環(huán)身為女子，身不由己，無(wú)法把握自己的人生。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)”幾句更是著重描寫(xiě)了貴妃身體的豐腴與浴后杏眼迷蒙的媚態(tài)?！按合喽倘崭咂?，從此君王不早朝。此作敘事回環(huán)曲折，將敘事與抒情完美地契合在一起，將精練優(yōu)美的語(yǔ)言與生動(dòng)傳神的人物形象融入明快的敘事風(fēng)格中，最終鑄成這一膾炙人口頓號(hào)傳頌千古的名篇。但是在讀書(shū)上特別是讀詩(shī)上我還是有一點(diǎn)自己的心得，即讀詩(shī)便要讀出自己的一番味道，否則便味同嚼蠟，與人交流拾人牙慧，終究無(wú)所助益?！薄　‰娪昂托≌f(shuō)，總體感覺(jué)，電影是電影，小說(shuō)是小說(shuō)，不怎么搭調(diào)的。那天地不是她們的，她們寧愿做浮云，雖然一轉(zhuǎn)眼，也是騰起在高處，有過(guò)一時(shí)的俯瞰。她們的漫長(zhǎng)一生都只為了一個(gè)短促的花季，百年一次的盛開(kāi)。她們的花容月貌是這城市財(cái)富一樣的東西，是我們的驕傲。書(shū)中更多的是張愛(ài)玲式的冷冷的旁觀，和略帶調(diào)侃意味的冷靜的敘述。鄭繡文將琦瑤演得活色生香?！　∥蚁瓤吹碾娪?，后讀的小說(shuō)。細(xì)致入微的冷靜客觀，甚至本應(yīng)該驚心動(dòng)魄的激情都是冒著冷氣的。似乎只有程先生對(duì)琦瑤的愛(ài)情是實(shí)打?qū)嵉??！薄　＄幨翘耢o美麗的，也是堅(jiān)強(qiáng)的，她的堅(jiān)強(qiáng)體現(xiàn)在她作為一個(gè)女人的命運(yùn)的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對(duì)生命中男性的溫柔和體諒。李主任是權(quán)力的象征，是不由分說(shuō)，說(shuō)一不二的意志，唯有服從和聽(tīng)命。是權(quán)力使然，也是人生苦短。血肉豐滿、躍然紙上。老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛(ài)的希望，也導(dǎo)致了她的死。程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生。由此畫(huà)了句號(hào)。王琦瑤就是在這種折騰中死去的。當(dāng)我們老了，只剩下女兒和回