【正文】 這樣一幅色彩明艷的畫卷，與詩人的心境并不矛盾，正是因為它的美，才令詩人如此難以割舍！ 讀《再別康橋》，如觀樓如吟歌如賞畫，而感受到的是詩人那淡淡的離別之戀之愁之哀。 這首詩采用現(xiàn)代白話形式，繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅，又采用了音語中的語法調(diào)式，可謂中西合壁。在音韻方面，這首詩偶句押韻，同一節(jié)二、四句押相同的韻，造成了一種疊蕩起伏的音韻美。如詩的最終一節(jié)按意群可作這樣的劃分：“悄悄地，我走了，正如我悄悄地來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。詩人將節(jié)奏視為詩內(nèi)在的生命，他所謂的“內(nèi)含的音節(jié)的均整”，更多的是追求詩行間“頓”的數(shù)目大致相等，而非字?jǐn)?shù)的相等。在其詩歌里，音節(jié)與資料到達(dá)了自然完美的統(tǒng)一。 詩人說：“詩歌的美妙不在于它的文字意義，而在于它的不可捉摸的音節(jié)里。這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃，至于詩行長短并不做呆板限制。詩人十分重視詩行本身的美感作用。第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的清荇”。以第二、第三節(jié)為例。全詩共七節(jié)，每節(jié)四句。也許，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出，為世人所喜愛，經(jīng)久不衰的原因。這一瞬間已在詩人心中永遠(yuǎn)定格，詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成。而詩人構(gòu)思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙。唯有沉默才是今晚的康橋，詩人的心境，如一張拉滿弦的弓，箭未離弦，便被人活生生的搶了去，那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲，但這高漲又在瞬間消失了，正如他悄悄地來，呼應(yīng)了開頭。 如果說詩的前四節(jié)描述的是自然之景，而到了第五節(jié)則回憶人的活動。第四節(jié)中，是清泉倒映了天上的彩虹，還是天上的彩虹融入了清泉？那種“月光如水水如天”的意境開闊而悠遠(yuǎn)，正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情?！毙形目此茷⒚?，實則是無奈與惆悵：詩人明白，康橋的美景是永存的無法帶走的，改變的是人的心境，失落的是以往的夢想，而帶走的只是那份似淡實濁的眷戀與憂愁。通讀整首詩，無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。 這首詩意境優(yōu)美，情感深摯含蓄，詩思精巧別致。他的詩，輕靈飄逸，幽婉灑脫，集意境美、建筑美、音節(jié)美和繪畫美于一身，同時對中外詩藝進(jìn)行融合，追求一種“純真的詩感”。故地重游，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪！，表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵，是這首詩的主題?！比欢?，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代，艱難的民生，使詩人的康橋夢想逐漸破滅。詩中景物的描述真實細(xì)膩，可見康橋在詩人心中打下了極深的烙櫻不僅僅如此，并且康橋是詩人的夢想。 再別康橋讀后感 第20篇： 《再別康橋》是徐志摩最有影響的作品之一。我很喜愛這首詩。他對康橋依依不舍，揮之不去的傷感一向繞在心頭。但他不愿驚動他心愛的康橋，只能在心中唱響那首離別的笙簫曲?？禈虻囊徊菀荒径荚谙蛩惺?，彩虹似的夢在他心中，他遐想著在康橋的生活。這句話很美，這首詩也是徐志摩的經(jīng)典之作。讀完這首詩，我有了很大的感觸。喜歡詩的優(yōu)美，喜歡這首詩的深厚情感，更是為了我心中，那屬于我的彩虹似的夢。 作者喜愛康橋的生活，遲遲不愿離去。他不帶走一片云彩，不愿打擾康橋。他幾乎忘記了自我離開康橋，他期望自我能夠放聲歌唱。徐志摩為了康橋?qū)懴铝诉@首詩每一句詩都包含著他對康橋的愛，如果你閉上雙眼，這首詩的景象就浮此刻腦海之中，如畫一般。 相信有很多人都聽過這樣一句話：悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。――后記 再別康橋讀后感 第19篇： 有一首詩，獨特美妙，有一首詩，世人贊頌；它就是《再別康橋》。而詩意，卻是那樣綿長不絕。我為你，在滿載的一船星輝斑斕里，放歌!那是我的夢啊!那沉淀著彩虹似的夢啊!我把夢獻(xiàn)給了你，把夢留在了那里! 激動，我快哭出來，卻，哽咽了。深情地望著你，問你是否還記得那個婚禮當(dāng)你挽著新郎夕陽而去，你那金色的艷麗、婀娜的艷麗，卻成了康河和我最永久的記憶!康河為你而波光蕩漾，我為康河眼中的你心頭蕩漾!問你是否還記得那件送給你的嫁衣你身影前的那一面平鏡，記住了你新娘的美，記住了我彩虹般的夢。輕輕的我，在你的愛意里。對不起，不忍打攪那熟睡的心靈，不忍打攪那可愛的夢境，更不忍打攪夢境中的自我。 再別康橋讀后感 第18篇： 幾回讀，總愿追隨詩人，去往他以往的尋夢地，究竟是旁觀，還是親臨那樣悵然不舍、時空顛倒、夢境穿插，都因為，那即將的別離。早期熱烈的羅曼蒂克，如今已變成了輕煙籠罩般的傷感?！拔摇睒O力的追懷，“我”想擁有那爛漫、甜蜜的生活?！暗也荒芊鸥?，悄悄是別離的笙簫。滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。是斑斕多彩的，是有豐富內(nèi)涵的。 “那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。”詩人澎湃的感情，在此到達(dá)了高潮。寫到那里詩人心頭“蕩漾”起了一陣陣不可抑制的柔情?！笨岛又車囊徊菀荒?，成了作者感情發(fā)泄的寄托物?！澳呛优系慕鹆?，是夕陽中的新娘。在你隨心所欲中體味它的空靈、輕快。感懷著它給我的清幽的美和傷感的情緒。別具一格的用詞，使詩的意境更為精妙地體現(xiàn)，貼切而生動三個輕柔的動作加上“輕輕地，輕輕地，輕輕地”，詩中淡雅的憂傷像毛毛細(xì)雨，潤物細(xì)無聲地滲透人的心肺。 “輕輕地我走了，正如我輕輕地來，我輕輕地招手，作別西天的云彩?！翱禈颉钡那逍碌牛翱禈颉钡拿纴雒缞J，飽醮深情的志摩以無限的眷戀，描繪的是一個令人神馳心往的清幽家園。我們寫作文時尚明白虛構(gòu)些動人情節(jié)呢，他就不能想象出一條虹嗎？不過分追求詩人的字眼，我們只領(lǐng)會到他的詩韻、詩情就行了。 前幾天學(xué)習(xí)《再別康橋》的時候，教師逐字逐句地解釋，中學(xué)重點也講意象一類的，其他的倒還好說，解釋到“那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上的虹”時，便不好解釋了，黃昏的潭水，在榆蔭下黑糊糊的，哪來的虹呢？同學(xué)們也都在苦苦思索，到底徐志摩是怎樣看到的呢？他怎樣看見虹呢？就是呀，怎樣看的呢？從上看？從下看？還是歪著頭側(cè)身看，其實叫我覺的沒那個必，徐志摩和別人不一樣，許多人純粹是為了寫詩而寫詩的，他們的詩華燥無力，為了自我的詩能流傳千古，似乎每一句都有言傳意會，一語雙關(guān)之類的妙語，而徐志摩是為了抒情才寫詩的，他的詩只是記錄了他當(dāng)時的復(fù)雜感受，也許他才不會明白他的詩會被當(dāng)做經(jīng)典傳頌近百年，也許可是是他的一次小隨筆，小敗筆也說不定，我們這些人也實在可笑，非把前人們想的那么完美，其實都是一個腦袋兩個手，誰也不比誰多倆眼珠子。他的詩里沒有軍政，沒有金戈和鐵馬，也沒有民生疾苦，你找不到毛澤東的雄視天下，也找不出聞一多的憂國憂民，他就是有那么一股小男人情懷，在他的詩里，恬靜地只能嗅出他對感情、對自由想象的味道。徐志摩呢？這個人和李清照倒有點兒相似，不寫軍、不寫政、不寫民，兵荒馬亂、榮華富貴如過眼煙云，他們的眼中僅有情愁，李清照寫情愁一類的吧有理可說，人家是個女的，難免有些女人情懷，可你徐志摩身為堂堂男兒，身逢亂世，沒有一點雄心，沒有一點大志。在我看來，他們的確是詩人，并且他們是一個個男子漢，英雄類的人物，敢為天下登高一呼的精神領(lǐng)袖。 再別康橋，又是一段若有若無的情感，帶給人一種夢一般的輕盈，飄渺! 再別康橋讀后感 第16篇： 讀罷《再別康橋》，突然間對徐志摩這個人，有了更多的感悟，他的詩中，透漏出來的不只是才華橫溢，也不僅僅是細(xì)膩的文思，更讓我感到全身的震撼的是詩中的凄迷、悲涼。 作者以“西天的云彩”“金柳”“柔波”“青荇”“星輝”等自然景觀，經(jīng)過絢麗的色彩及動態(tài)的描述，勾勒出一幅依依不舍的離別圖景，流露出作者內(nèi)心的不舍，惆悵與淡淡哀傷。 再別康橋，猶如一幅精選的設(shè)計圖。行文押韻，逐節(jié)換韻，并對仗工整，有行云流水之美感。 詩中運用了復(fù)沓，疊句疊詞等寫作手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂感，令人回味無窮，回憶悠長。 再別康橋讀后感 第15篇： 再別康橋，始終是字字見真情，聲聲憶回長。 風(fēng)輕云淡，優(yōu)雅的身影遮不住內(nèi)心的憂傷。因為美，所以痛會多一些吧，所以，回憶會更多一些味道，是落寞還是蒼涼，是的，薄暮時分，對著西天的云彩落寞地想念一段舊時光，或者一個人。沒有華麗的轉(zhuǎn)身，僅有悄悄地?fù)]手。 該是離去的時候了，再見!四季常青最翠綠的草坪、天空的行云、大地的溫軟、漂浮在水面上的桂花香、帶著草味的和風(fēng)以及看天、聽鳥、讀書所有的夢意與春光，再見!人生的春天，還有那個人。抓不住的何止是時間，春去春來之后，滄桑的何止是雙眸。 哀莫大于心死，其實其莫大于心不死，其實哀莫大于心不死而不得不死。每一個碎片都會保留它最本真，最完整的原貌，即使塵封在心底，也會隨心動而鮮活。倘若這是卑微的，也是偉大的卑微。 一條水草也會有夢，絕不因它是一條水草而卑微。沒有爭奪與血腥。 還是那條河，還是那灣水，清涼氤氳在心頭?；貞洉噬珕岵ü饫锏钠G影告訴我，依舊如昨。 因為喜歡一個人，所以喜歡了一座城市，所以喜歡了哪里的一草一木。揮手之間，西天的云彩成為你永