【正文】 因此，他現(xiàn)在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個懲罰。他一邊痛悔自己的錯誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的。就是說，他讓自己成為一個又懦弱又自私而真的一無用處的人了。他嘆著氣說：“唉，與其因為他有才能而被奪，我寧愿他是一個一無所長的沒出息的人呵。不過，還剩下一個小兒子，是做父親的唯一的安慰?？墒?，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因為這一天他在煤礦中工作，礦坑因為支柱損壞而崩塌，他英勇地?fù)巫∫桓е?，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。二兒子是一個不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。老人真的愛他，認(rèn)為這是一個做父親值得驕傲的光榮。（附馮雪峰《老人和他的三個兒子》原文）老人和他的三個兒子馮雪峰一位老人有三個兒子。五、閱讀分析題（20分）《老人和他的三個兒子》，結(jié)合作品實際，寫一篇不少于600字的評價文章?！赌蠚w》的浪漫主義特征?！稊嗾隆返呐袛嗾_的有（） ，令人回味無窮的特點 32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（） （）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》B.《日出》 D.《北京人》 《邊城》的表述有（）、優(yōu)美、質(zhì)樸的民風(fēng)和人情 《財主底兒女們》（） 三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。”以上詩句出自（）《再別康橋》 《雨巷》《我是一條小河》 《大堰河——我的褓姆》《孤島》的主題是（） （）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》B.《平屋雜文》、《雅舍小品》C.《浪漫的與古典的》、《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》 D.《雅舍》、《畫夢錄》二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)?！渡婆康娜沼洝分械娜宋锸牵ǎ? 《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現(xiàn)在她面前的人物是（ 《家》的判斷中不正確．．．的是（） 《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（） （）A.《子夜》B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》D.《暴風(fēng)驟雨》．．．蕭紅作品中的人物是（） 《十四行集》的詩人是（） “一首懺悔的詩”作副標(biāo)題的作品是（）A.《雨巷》B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》D.《上山》）“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》D.《發(fā)現(xiàn)》（）《給我的孩子們》 《春末閑談》 《風(fēng)景談》《寄小讀者》 （）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》D.《寒夜》《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（ 《憶韋素園君》中特別提到的一個現(xiàn)代文學(xué)社團是（） （）A.《財主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財主底兒女們》、《青春的祝?！?、《太陽照在桑乾河上》 C.《財主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 《鑄煉》一詩創(chuàng)作于（） 《桃園》中王阿毛的性格特征是（），但依然充滿愛的向往 ，充滿青春朝氣 ，心情憂郁，疾惡如仇17.《華威先生》所反映的時代背景是（） （））A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》B.《南歸》 D.《升官圖》B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》“自傳體小說”的是（）《山峽中》 《沉淪》《金鎖記》 《莎菲女士的日記》（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》B.《死水》 D.《航》23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠不滿。第五篇：自考中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題全國2008年4月自考中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題課程代碼：00530一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。這是一個在專制主義重壓下備受精神折磨的病態(tài)靈魂，是一個為舊制度所熏陶而怯懦和忍讓的人。他仍不失為20年代初期中國激進青年的典型。覺慧的思想性格，不僅明顯的帶有他出身階級的局限性，同時也帶有五四時期一般小資產(chǎn)階級知識分子的狂熱性的弱點。高老太爺死前，為了緩和一下祖孫的矛盾，做了一個姿態(tài)，說馮家親事不提了，覺慧就以為二哥的逃婚勝利了。尤其可貴的是他敢于蔑視以高老太爺為首的專制家長的權(quán)威，并針鋒相對地與他們進行斗爭，他積極參加學(xué)生運動，分開支持覺民抗婚，反對請神趨鬼的行為，他勸說覺新為嫂嫂的生命安全而斗爭……覺慧的反抗是勇敢的，卻又是幼稚的。于是在家庭反封建斗爭中，他總是站在最前列。覺慧是一個叛逆者的形象，是一個“幼稚而大膽的叛徒“，他的叛逆性格主要是在家庭內(nèi)部通風(fēng)件勢力的斗爭中表現(xiàn)出來的?！醣容^分析覺新、覺慧形象的性格和命運異同。作品成功地塑造了椅披封建家庭中不同性格、不同遭遇的人物形象，特別是覺慧、覺新、瑞玨、鳴鳳、高老太爺?shù)?，都是典型環(huán)境里的典型形象。作品通過上述描寫，從根本上揭示了封建家庭、封建制度必然走向崩潰的歷史發(fā)展趨勢?！鹾單觥都摇返乃枷胫黝}和藝術(shù)成就。④結(jié)構(gòu)的宏大嚴(yán)謹(jǐn)。③語言的豐富多彩。作者善于捕捉人物一剎那的內(nèi)心活動去表現(xiàn)他們的性格特征，常常達到細(xì)致入微、生動可感的境地。②描寫手法的多樣性。因此這些任務(wù)都是典型的。吳蓀甫的奮斗、掙扎、失?。获T云卿的投機、取巧、破產(chǎn)；趙伯韜的勾引、預(yù)謀、取勝等。①人物形象的典型化?！鹾單觥蹲右埂返乃囆g(shù)特色。在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村經(jīng)濟嚴(yán)重破壞、帝國主義加緊侵略、中華民族工商業(yè)空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉(zhuǎn)變的政治局勢下，中華民族資產(chǎn)階級在同帝國主義和國內(nèi)反動派支持下的買辦資產(chǎn)階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產(chǎn)的歷史命運。作品以“子夜“為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現(xiàn)實?！鹾單觥蹲右埂返乃枷胫黝}。一、二兩章借吳老太爺來到上海及其暴死、發(fā)喪，引出眾多的人物與線索，以后的十七章各條線索交錯發(fā)展。②《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。這三條火線的焦點都集中在《子夜》的主人公吳蓀甫身上。它通過吳蓀甫把互相關(guān)聯(lián)的“三條火線“聯(lián)合在一起。但由于作者較多地描寫了他奸險狡詐、精神墮落的一面，對他在帝國主義面前的奴才本性揭示的不夠，在一定程度上削弱了這個反面形象的思想深度。這些都是從側(cè)面表現(xiàn)了趙伯韜的實力和好艘段。趙伯韜的這些活動，大都是通過吳蓀甫一次次的敗北反襯出來的。趙伯韜這只民族工業(yè)發(fā)展道路上的攔路虎，他一開始就選中了經(jīng)濟實力雄厚的吳蓀甫作為獵物。趙伯韜是美帝國主義在華的銀團壟斷組織的代理人，是美帝國主義的掮客?！鹾單鲒w伯韜的典型意義。在家庭生活中，他也充滿了矛盾和虛偽：一面是封建倫理道德的尊者，一面卻獨斷專行，玩弄交際花，奸污女仆，與妻子貌合神離等等。吳蓀甫由振興民族工業(yè)的勃勃雄心到破產(chǎn)失敗的遭遇不是偶然的，而是集中體現(xiàn)了軟弱的中華民族資產(chǎn)階級企圖擺脫帝國主義官僚買辦的壓迫，幻想走上獨立發(fā)展的資本主義道路而終究化為泡影的歷史悲劇。吳蓀甫是20世紀(jì)30年代初期中國半封建半殖民地社會里民族工作業(yè)資本家的典型代表。在《子夜》中，吳蓀甫是一切事件和人物關(guān)系的連接點，矛盾突出的核心。這些都構(gòu)成了葉紹鈞小說的基本風(fēng)格：樸實無華、真切自然。③作品善于運用富有特征的動作和典型細(xì)節(jié)來突出人物性格，并使之具有某種特定的幽默感。①在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上不追求曲折離奇的情節(jié)，而是以質(zhì)樸的描寫，如實地表現(xiàn)平常人的平凡的故事，因此作品具有很強的現(xiàn)實性和真實性。潘先生的形象是那種特定的“灰色的卑瑣人生“的藝術(shù)象征，其意義超出了小市民的階層，它是中華民族劣根性的一部分。逃難中的潘先生實際上是動蕩不寧的社會環(huán)境中部分小資產(chǎn)階級知識分子灰色人生和卑瑣性格的高度集中?！踝髡吖P下的潘先生是怎樣一個典型形象？答：葉紹鈞筆下的潘先生是一個自私而庸俗的小市民，作者把他放在一個特定的時代環(huán)境里來展現(xiàn)其性格特征?？墒?，他的孤僻自卑的性格又使他的追求被壓抑，被扭曲，而以變態(tài)的形式表現(xiàn)出來，以至一步一步走向道德的沉淪。對愛情如饑似渴的追求是主人公憂郁癥的一種特殊表現(xiàn)。他常常一個人獨自跑到人跡罕至的山腰水畔去讀詩流淚，顧影自憐；當(dāng)他處在稠人廣眾中時，又感到比一個人在冷清的地方還有孤獨；路上遇到日本女學(xué)生，他也會因為自己是支那人而不敢同他們交談。答：多愁善感、孤僻自卑是《沉淪》中患有憂郁癥的主人公“他“的性格特點。漸漸地，他感染上了嚴(yán)重的憂郁病。他看到，日本人輕視中國人像“輕視豬狗一樣“，他感到，作為“支那人“的滋味像“站在斷頭臺上“一樣?！坝谑翘幪幨艿脚艛D，使他性情憂郁，苦悶寡歡。他追求自由和個性解放，為封建專制的社會所不容。郁達夫以《沉淪》中的“他“為典型，揭示了時代憂郁癥的表現(xiàn)以及形成的原因。然而“五四“高潮過后，黑暗勢力更加猖獗，青年們自身的升學(xué)、進步、戀愛、前途等要求，既沒有得到解決、又看不見國家和社會的出路。時代憂郁病是有著鮮明的歷史背景的?！酢冻翜S》所表現(xiàn)的時代憂郁病，其產(chǎn)生的背景和形成的原因是什么？答：答：郁達夫在《沉淪？自序》中說：“第一篇《沉淪》是描寫一個病態(tài)青年的心理，也可以說是青年憂郁病的解剖?？偟恼f來，《沉淪》的主題思想，是沖快一切封建羅網(wǎng)，反抗帝國主義凌辱的愛國主義思想。如郭沫若所說：“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面的士大夫的虛偽完全是一種暴風(fēng)雨似的閃擊把一切假道學(xué)、假才子們震驚得至于狂怒了。特別是作品所著重揭示的主人公的追求與追求的不可得之間的矛盾，不僅反映了青年們的苦悶和憂傷，也深刻地揭示了當(dāng)時社會的矛盾，控訴了封建專制和帝國主義的民族壓迫對青年的摧殘。我們可以看到，主人公所追求的這種愛，不僅只是男女之間狹義的愛情，而是對人與人之間的那種溫暖人心的感情的追求，是對祖國富強的渴望和對理想世界的渴望。它的問世，在當(dāng)時的社會上引起極大反響，對“五四“小說創(chuàng)作做出了重要的開拓性貢獻。淡遠和清愁以清麗、流暢、自然、真摯的文詞，摹寫著主人公心靈的某種律動，有呼之欲出的情韻，有時著墨綺麗，甚至纖濃，卻也不掩一腔真情，更多時是以樸素、質(zhì)白取勝，隨興而至，平淡無奇的文字間，先出跌宕多姿的筆意。④如泣如訴的語調(diào)，濃烈明快的語言，清新秀麗的文風(fēng)。如《沉淪》中主人公“他“的孤獨感、苦悶感及感傷情調(diào)來貫穿前后，形成作品結(jié)構(gòu)內(nèi)在的一種凝聚力量。如《沉淪》中的他“有病的呻吟“表達著作者的社會態(tài)度和對人生的悲劇感情。郁達夫的西歐按說注重書法主人公抑郁寡歡、孤獨凄清的情懷，暴露和宣泄人物感傷的、悲觀的甚至是厭世頹廢的心境。小說中的形象，不只是作者本人的寫照，也是五四時期一大群染了“時代病“的彷徨、苦悶的青年們的典型。①大膽無疑的自我暴露，忠實于“自敘傳“的敘述方式，這體現(xiàn)了郁達夫的一個基本信條，即文學(xué)作品“都是作家的“自敘傳“.郁達夫以自我的個人經(jīng)驗、情感生活為單純的線索，宣泄一己的自憐、自慚、自卑與自尊、自傲相糾結(jié)構(gòu)成的時代的“零余者“的心史。作品對主人公時代憂郁癥和變態(tài)性格的大膽描寫有力地揭露了封建倫理道德的虛偽和罪惡，主人公的悲劇命運體現(xiàn)出強烈的反帝愛國情思和特定的五四時代精神。嚴(yán)重的憂郁、壓抑和傷感使他的心理變形、變態(tài)以至絕望，最后以投海自沉來發(fā)泄自己的一腔悲憤。小說主人公本是一個熱愛自由、富有反抗精神而又多愁善感的時代青年，出于對社會現(xiàn)實的不滿，他來到日本留學(xué)，企圖將來一展宏愿?！埃拔乙鎸嵣钌畹夭卦谛牡膭?chuàng)傷中，默默地前行，用以往和說謊做我的前導(dǎo)“……這種抒情有將故事提升到一種新的境地，給人留下很大的回味與思考空間。這樣的敘述方式構(gòu)成了小說的雙重效果，一是客觀真切地記敘了涓生和子君良人的情感歷程及悲劇結(jié)局，使作品表述的清晰、完整；二是主人公的議論與抒情大大增強了作品的感情力度，突現(xiàn)了涓生深深的自責(zé)與懺悔，更加重了故事的悲劇性，也加深了作品的思想內(nèi)涵的感染力。在整個悲劇的敘述過程中，抒情氣憤非常強烈。當(dāng)涓生知道子君已死的消息時，他的悔恨達到了頂點，魯迅用第一人稱如實地