【正文】 簡(jiǎn)要說(shuō)明這首詩(shī)獨(dú)特的“短行”體的特點(diǎn)。整首詩(shī)在民族存亡的緊要關(guān)口，堅(jiān)定、準(zhǔn)確地表達(dá)了中國(guó)人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅(jiān)決與敵人血戰(zhàn)到底的氣概和決心，充滿著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神，全詩(shī)自始至終回蕩著戰(zhàn)斗的激情與時(shí)代的精神，在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮了強(qiáng)有力的鼓動(dòng)和號(hào)召作用。田間，曾以“鼓點(diǎn)詩(shī)人”的姿態(tài)出現(xiàn)于抗戰(zhàn)詩(shī)壇。在詩(shī)人看來(lái)，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執(zhí)著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無(wú)聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風(fēng)亮節(jié)長(zhǎng)留人者心。詩(shī)人借鼠曲草來(lái)表現(xiàn)他對(duì)人生的理解和認(rèn)識(shí)。鼠曲草）》作者：馮至簡(jiǎn)析這首詩(shī)的思想內(nèi)涵。在這首詩(shī)里，他運(yùn)用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進(jìn)了感情，注入了社會(huì)性意蘊(yùn)，從而把多災(zāi)多難的祖國(guó)，表現(xiàn)得形象鮮明，內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們作無(wú)限的聯(lián)想。簡(jiǎn)析這首詩(shī)所運(yùn)用的富有暗示性的意象進(jìn)行抒情的特點(diǎn)。詩(shī)篇表現(xiàn)出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對(duì)災(zāi)難深重的祖國(guó)愛得深沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而顯得格外動(dòng)人?！段覑圻@土地》表現(xiàn)出艾青詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)：對(duì)祖國(guó)、對(duì)土地、對(duì)人民真摯深沉的愛?！段覑圻@土地》作者：艾青簡(jiǎn)析這首詩(shī)所體現(xiàn)的對(duì)祖國(guó)、對(duì)土地、對(duì)人民的獨(dú)特的愛。“短行”體，利用短句分行，以急驟的旋律，表達(dá)激越的情緒，語(yǔ)言樸素有力，節(jié)奏明快。因此，聞一多稱田間為“時(shí)代的鼓手”?！督o戰(zhàn)斗者》這首政治抒情長(zhǎng)詩(shī)，作于1937年底，后收于詩(shī)集《給戰(zhàn)斗者》?！督o戰(zhàn)斗者》作者：田間簡(jiǎn)析這首詩(shī)所表達(dá)的民族感情和決戰(zhàn)意志。簡(jiǎn)要說(shuō)明本詩(shī)以情動(dòng)人的特點(diǎn)。殷夫在詩(shī)里寫實(shí)的用“我”的口吻，以表達(dá)“我”的感情、意志為中心，直抒胸臆的傾訴自我的情感心靈，宣布自己的立場(chǎng)、態(tài)度與志向?！秳e了，哥哥》是一篇與自己階級(jí)徹底決裂的宣言書，是決絕的反叛之歌，更是對(duì)于真理的激情的禮贊。他明知轉(zhuǎn)向哥哥的一方，“有的是，安逸，功業(yè)和名號(hào)”，可是他寧可不要“榮賞的爵祿”，而堅(jiān)決把自己的一切獻(xiàn)給無(wú)產(chǎn)階級(jí)解放事業(yè)。《別了，哥哥》寫于1929年“四一二”事變兩周年之際，是一首記實(shí)性詩(shī)作。殷夫是“左聯(lián)五烈士”之一。另外韻腳和語(yǔ)句都很協(xié)調(diào)。②關(guān)于音樂美。①關(guān)于建筑美。作者以強(qiáng)烈愛憎分明的感情，揭露渾身散發(fā)著銅臭的美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的骯臟靈魂，指責(zé)他們種族歧視的可恥，諷刺他們“造兵艦”侵略別國(guó)的強(qiáng)盜行徑，表現(xiàn)對(duì)有錢勢(shì)者的優(yōu)越感的強(qiáng)烈反感，同時(shí)又真誠(chéng)贊美華工的勤勞與堅(jiān)忍，表達(dá)與窮苦僑民共有的對(duì)富貴闊佬們的鄙視以及對(duì)祖國(guó)、家鄉(xiāng)、親人的思念之情，字里行間充溢著強(qiáng)烈的民族自尊感。聞一多留美期間，目睹美國(guó)種族歧視，深為中國(guó)的同胞所受的侮辱而憤怒。作者通過刻畫登山者的性格，贊頌了一種進(jìn)取的、積極向上的精神，具有進(jìn)步意義。胡適的《嘗試集》出版于1920年，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩(shī)集，自由體詩(shī)《上山》作于1919年。另外，作品前后呼應(yīng)，開頭、主要情節(jié)活動(dòng)、結(jié)尾都在寒夜里，作品緊扣“寒夜”的命題，創(chuàng)造了一種悲寒凄切的悲劇氛圍。簡(jiǎn)要說(shuō)明這篇作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)。她是一個(gè)個(gè)人主義者，她在困境中企圖拯救自己，根據(jù)自己的價(jià)值觀、生活意義來(lái)確定自我的選擇、去向。曾樹生年輕、漂亮，曾有一顆善良的心，原想做一個(gè)好妻子、好母親，不滿意在銀行當(dāng)“花瓶”。他的個(gè)性變化并非人性發(fā)展的本來(lái)邏輯，是萬(wàn)惡的舊社會(huì)、舊制度在逼迫人們生活的同時(shí)，也逐步磨蝕了他們的心靈，使得正常人性扭曲，最終成為一個(gè)犧牲品。在家里，又處于婆媳爭(zhēng)執(zhí)的夾縫中無(wú)法排解。汪文宣是一個(gè)善良正直、忠厚老實(shí)又懦弱無(wú)能的小職員。連年戰(zhàn)爭(zhēng)，腐敗統(tǒng)治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現(xiàn)心理惡化，導(dǎo)致了家庭矛盾和沖突，這成為釀成悲劇的又一原因。《寒夜》是巴金優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫于1944年到1946年。這篇小說(shuō)主觀色彩強(qiáng)烈，描寫充滿激情，氣勢(shì)逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術(shù)風(fēng)格，與此風(fēng)格相應(yīng)，作品的語(yǔ)言多用復(fù)雜的長(zhǎng)句，酣暢而略嫌重拙?！敦?cái)主底兒女們》體現(xiàn)了這一流派小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特性。說(shuō)明這篇作品所體現(xiàn)的“七月派”小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí)，他又著意通過內(nèi)在性格矛盾和心理沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)。簡(jiǎn)析小說(shuō)的心理描寫特點(diǎn)。他的悲劇表現(xiàn)了知識(shí)分子在未與人民大眾結(jié)合時(shí)的必然悲劇。簡(jiǎn)析蔣純祖這一人物形象。獨(dú)特之處在于選擇“財(cái)主底兒女們”，即出身欲剝削階級(jí)家庭的知識(shí)分子作為描寫主要對(duì)象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代環(huán)境中加以刻畫。上部描寫蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過程；下部集中表現(xiàn)蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經(jīng)歷和曲折心理?！敦?cái)主底兒女們》作者：路翎簡(jiǎn)析小說(shuō)在表現(xiàn)思想內(nèi)容方面的獨(dú)特之處。作者常在情節(jié)、場(chǎng)景的推進(jìn)，描述人物言語(yǔ)行為，給以調(diào)侃、挪揄或嘲弄。連年戰(zhàn)爭(zhēng)，腐敗統(tǒng)治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現(xiàn)心理惡化，導(dǎo)致了錢鐘書是位學(xué)者型的諷刺幽默作家?！逗埂肥前徒饍?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫于1944年到1946年。這篇小說(shuō)主觀色彩強(qiáng)烈，描寫充滿激情，氣勢(shì)逼人，形成一種描述、議論與抒情交織在一起的藝術(shù)風(fēng)格，與此風(fēng)格相應(yīng)，作品的語(yǔ)言多用復(fù)雜的長(zhǎng)句，酣暢而略嫌重拙?！敦?cái)主底兒女們》體現(xiàn)了這一流派小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特性。說(shuō)明這篇作品所體現(xiàn)的“七月派”小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí)，他又著意通過內(nèi)在性格矛盾和心理沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)。簡(jiǎn)析小說(shuō)的心理描寫特點(diǎn)。他的悲劇表現(xiàn)了知識(shí)分子在未與人民大眾結(jié)合時(shí)的必然悲劇。簡(jiǎn)析蔣純祖這一人物形象。獨(dú)特之處在于選擇“財(cái)主底兒女們”，即出身欲剝削階級(jí)家庭的知識(shí)分子作為描寫主要對(duì)象，并將之放在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代環(huán)境中加以刻畫。上部描寫蘇州富豪蔣捷三一家分崩離析過程；下部集中表現(xiàn)蔣純祖從南京流亡武漢、重慶的經(jīng)歷和曲折心理?！敦?cái)主底兒女們》作者：路翎簡(jiǎn)析小說(shuō)在表現(xiàn)思想內(nèi)容方面的獨(dú)特之處。作者常在情節(jié)、場(chǎng)景的推進(jìn)，描述人物言語(yǔ)行為，給以調(diào)侃、挪揄或嘲弄。錢鐘書是位學(xué)者型的諷刺幽默作家。方鴻漸的思想性格，反映了當(dāng)時(shí)一部分知識(shí)分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當(dāng)時(shí)一部分較正直的知識(shí)分子的遭遇和困厄。方鴻漸是《圍城》的主人公，作品著重寫了他和幾位女性的瓜葛，以及他從上海轉(zhuǎn)至內(nèi)地三閭大學(xué)任教的遭遇、人事矛盾。小說(shuō)的中心就是主人公進(jìn)出于事業(yè)、愛情、家庭幾座圍城，結(jié)果屢屢敗北，象征當(dāng)時(shí)人生有著“一無(wú)可進(jìn)的進(jìn)口，一無(wú)可去的去處”的困厄，反映了抗戰(zhàn)時(shí)期上層知識(shí)分子的生活和心態(tài)，具有強(qiáng)烈的社會(huì)意義，也包含深刻的人生哲理。表面看“圍城”二字涵義是小說(shuō)中一段對(duì)話描寫，將婚姻比作“被困的城堡”，未婚想進(jìn)，已婚想出，比喻揭示婚戀中人復(fù)雜心態(tài)，也是對(duì)人倫中夫婦關(guān)系的嘲諷?！秶恰纷髡撸哄X鐘書簡(jiǎn)析“圍城”二字的涵義及作品的主題。作者在刻畫曹七巧的心理時(shí)，還運(yùn)用了西方意識(shí)流、心理分析等表現(xiàn)技法。另外作品還有一些對(duì)應(yīng)性描寫，如七巧與季澤的兩次調(diào)情，在結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，也使人物心理及其變化顯得更為清晰。以七巧的生活經(jīng)歷、感受及心理變化的時(shí)空順序?yàn)榛揪€索，隨著家庭的變故，人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，七巧心理的變異也被展示得明顯有序。簡(jiǎn)要說(shuō)明小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。一旦理想被毀，便會(huì)仇恨周圍一切，瘋狂報(bào)復(fù)。祥子要強(qiáng)好勝的心胸，是隸屬于個(gè)體小生產(chǎn)者的狹隘范疇；他的藍(lán)圖是個(gè)人小天地；他掙扎和反抗，是孤立無(wú)援的個(gè)人奮斗?！恶橊勏樽印穼?duì)個(gè)人奮斗的批判。作者給祥子安排的這個(gè)悲慘結(jié)局，真實(shí)反映了生活，深刻剖析社會(huì)本質(zhì)的表現(xiàn)，是小說(shuō)最為深刻、最具美學(xué)價(jià)值的地方。祥子的悲劇完全是社會(huì)造成的?！恶橊勏樽印分黝}的深刻社會(huì)意義。非人的生活摧殘了他的身體，也毀滅了他的靈魂，祥子墮落成為吃喝嫖賭，打架使壞的丑類。第三次他犧牲人格和尊嚴(yán)，勉強(qiáng)和車行老板女兒虎妞結(jié)婚，用老婆私房錢買輛舊車，一年后老婆難產(chǎn)死掉，不得不賣車葬殮虎妞。三年掙出一輛，但被軍閥戰(zhàn)亂中大兵奪去。他是舊北京二、三十年代的人力車夫，是半殖民地半封建舊中國(guó)個(gè)體勞動(dòng)者的典型。以“駱駝祥子”來(lái)命名可能有二層含義：一是點(diǎn)明了中心內(nèi)容，是描寫人力車夫的悲劇故事；二是以駱駝刻苦耐勞，沉默憨厚的特性來(lái)比喻祥子的性格?！恶橊勏樽印肥情L(zhǎng)篇小說(shuō)的篇名，老舍早期最優(yōu)秀作品。雖然這一人物有些微理想色彩，但作者卻不是牽強(qiáng)的把這些外加于人物，而是通過現(xiàn)實(shí)矛盾的自然進(jìn)展加以展示，細(xì)節(jié)均真實(shí)可信。她純樸耐勞，具有堅(jiān)強(qiáng)的生活意志，又樸實(shí)、寬厚、富有勇氣。簡(jiǎn)析春桃這一人物形象。共同的悲慘命運(yùn)使他們相互體諒和依存。在這難解的矛盾面前，幾經(jīng)波折，終于建立起了新的三人關(guān)系。小說(shuō)寫了主人公春桃在一次戰(zhàn)亂后的遭遇?！洞禾摇纷髡撸涸S地山簡(jiǎn)析《春桃》所表達(dá)的主要思想。這一切終于導(dǎo)致“丈夫”的覺醒而帶妻子回鄉(xiāng)下去了。后半部寫覺醒過程。小說(shuō)前半部寫麻木。心理描寫是小說(shuō)的主要藝術(shù)特色。也寄托了作者對(duì)下層勞動(dòng)人民人性復(fù)蘇的深切希望。《丈夫》著重揭露這一丑惡現(xiàn)象造成的人性畸變。《丈夫》揭露了舊中國(guó)丑惡的一個(gè)側(cè)面：勞動(dòng)農(nóng)民由于生活所迫，丈夫把妻子送到城里當(dāng)船妓。主人公在敘事、回憶中，時(shí)而思索、感慨，時(shí)而想象、幻想，時(shí)而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個(gè)年輕知識(shí)女性的復(fù)雜個(gè)性表現(xiàn)十分真切。莎菲女士獨(dú)特心理，被寫得細(xì)膩而大膽。精選了三個(gè)不同時(shí)期的生活片段為情節(jié)主干，著重描寫：亡夫、出逃、被劫、逼婚、再度喪夫失子；受恐嚇又求赦無(wú)效等情景，筆法簡(jiǎn)勁有層次。開頭創(chuàng)造了悲劇氣氛，又提供了故事線索，為開展情節(jié)、深化主題做鋪墊。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)?！北瘧嵉綐O處的絕望與麻木?！卑卜帜蛣?；二、“……順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。（語(yǔ)言）逢人就說(shuō)：“我真傻，真的”。”對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，就是要抓住最能表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜怒憂怨，因此白描與畫眼睛手法也經(jīng)常結(jié)合在一起用。小說(shuō)在人物描寫方面所用的白描、畫眼睛的手法。衛(wèi)道的魯四老爺把她看成不祥之物；其他人也以“又冷又尖”的態(tài)度對(duì)待、嘲笑她；篤信封建迷信思想的柳媽，以陰間懲罰來(lái)嚇唬并勸她捐一條門檻來(lái)贖罪，但是魯四老爺還是不準(zhǔn)動(dòng)供品，使她受恐嚇又求赦無(wú)效。封建宗法思想、封建禮教使婦女失去家庭地位，被剝奪了自己的人格和意志，而祥林嫂自己也深受封建禮教的毒害，有著濃厚的封建思想，這些是祥林嫂悲劇的根源。小說(shuō)通過祥林嫂的婚姻際遇也表現(xiàn)了她的悲劇命運(yùn)，并揭露封建宗法思想、封建禮教對(duì)她的逼迫。作品通過封建禮教吃人的血淋淋的事實(shí)，憤怒譴責(zé)了以魯四老爺為代表的這個(gè)封建制度和社會(huì)，也批判了周圍群眾所施于祥林嫂的冷漠、歧視和嘲弄?！蹲８！纷髡撸呼斞阜治鱿榱稚┍瘎〉囊饬x?？陀^的情節(jié)都服從于說(shuō)明主人公的心態(tài)，即服從于表現(xiàn)自我。簡(jiǎn)析《沉淪》心理描寫的特點(diǎn)?！八笔窃凇拔逅摹币院笫紫葲_出來(lái)的，要求在兩性生活方面得到自我解放的滿足，而在特定的環(huán)境中卻受到嚴(yán)重的壓抑，導(dǎo)致性格變異的典型?！冻翜S》是郁達(dá)夫早期的代表作?？梢?，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強(qiáng)烈的色彩，作者為突現(xiàn)人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現(xiàn)實(shí)主義注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時(shí)，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。賦予了他雷電的性格。不著意追求人物的多面性、復(fù)雜性，而是放大人物性格的某一側(cè)面，使其十分強(qiáng)烈地突現(xiàn)出來(lái)。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時(shí)間短，7物的精神品格，用郭沫若的話來(lái)說(shuō)，就是“失事求似”。這里的難度在于使其自然又合理。作品的人物不多，情節(jié)單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。《壓迫》的喜劇構(gòu)思。只有幾句臺(tái)詞的巡警辦事認(rèn)真，但又生性愚鈍?！秹浩取反我宋镆捕几挥邢矂∩?。她出人意外的說(shuō)出“讓我來(lái)做你的太太，好不好？”的話來(lái)。男客也是個(gè)古怪的人，他耿直、執(zhí)著、善于雄辯。女房東頑固、專橫、近似怪癖。劇作十分明顯地表現(xiàn)了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義。作品借女客之口點(diǎn)名主題：“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人，受了有產(chǎn)階級(jí)的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來(lái)抵抗他們。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅(jiān)決要租房。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問題上產(chǎn)生矛盾。簡(jiǎn)述《壓迫》的矛盾沖突及主題。此時(shí)，來(lái)了個(gè)女客前來(lái)租房。20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛，堅(jiān)決不肯將房子租給單身的男客。全文的敘事、抒情、說(shuō)理議論緊緊交織在一起。另一方面又運(yùn)用了由景及情、觸景生情的抒情方式，抒發(fā)懷念之情。簡(jiǎn)析本文融敘事、抒情、議論于一爐的寫作特色。那燈光只是作者的感覺，是他“走向廣大的世界中去”的欣慰與追求光明、理想的信念，并且，作者認(rèn)為這一“心靈的燈光”，將“永遠(yuǎn)給我指示著我應(yīng)該走的路。理解“心靈的燈光”的含義。藝術(shù)作用燈光使文章充滿詩(shī)意，使豐富的思想感情得到生動(dòng)形象的表現(xiàn)。他在文中講述愛爾克的燈光，既表現(xiàn)了姐弟之情，又使它來(lái)象征苦難與希望的破滅。第二種燈光：是哈立希島上的燈光，即姐姐愛爾克的燈光。此燈光“是陰暗中的一線微光”，“并不曾照亮什么”。象征意蘊(yùn)文章中多次出現(xiàn)“燈光”，而“燈光”又分三種。又一條是作者自己正走著的路，即與封建舊家庭作徹底決裂，走出狹小的家，“走向廣大的世界中去”，探求新的人生道路。實(shí)際上，文章展示了兩條人生道路。分析鷹的形象?！苞椨袃蓚€(gè)強(qiáng)健的翅膀，會(huì)飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友對(duì)鷹的特征的概括、評(píng)價(jià)，也正是女友性格、精神的贊詞。作為全文中心的那個(gè)憂愁故事，作者并不重在對(duì)事件過程的具體描述，而是以抒情的筆調(diào)，含蓄的手法，抒寫了“我”在那個(gè)希望變?yōu)槭?，光明變?yōu)楹诎档膭?dòng)蕩年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷，感覺興奮?！耳椫琛纷髡撸蝴惸岷?jiǎn)析本文的主題?！队昵啊肥瞧⑽?，可是一系列的意象使整篇文章如詩(shī)又如畫。注重形象描寫，正是作者散文創(chuàng)作的重要特色之一。簡(jiǎn)析本文富有詩(shī)情畫意的特點(diǎn)。文中第三、第六自然段描繪的景色與前面論及的那種灰白色調(diào)、哀怨情緒迥然相異，這里有對(duì)故鄉(xiāng)雷聲、雨聲的懷想；青山綠水，溫馨、恬美、充滿生命歡欣的情狀，與其說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，不如說(shuō)是作者向往的理想之夢(mèng)，他對(duì)故鄉(xiāng)的緬懷中，喚起了、也包含著對(duì)希望的憧憬，可以說(shuō)是一種記憶的真實(shí)與幻想的抒合。作品寄情于景，委婉曲折地抒寫了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在舊社會(huì)既對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿、失望，又沒有找到出路的那種憂郁傷感的情緒。雨前的自然氣候，是作者當(dāng)