【正文】 。特別感謝我的父母和親人，在人生道路上是他們一直默默地關(guān)懷著我，是他們的眷眷愛心和殷殷期待，鼓勵我完成了學(xué)業(yè)。感謝商丘師范新聞傳播學(xué)院所有指導(dǎo)和幫助過我的老師，在四年的學(xué)習(xí)過程中老師們的熱情指導(dǎo)和幫助，使我積累了新聞知識，增長了媒體操作技能，并順利完成學(xué)士論文。論文從選題到撰寫的全過程，凝結(jié)了導(dǎo)師的辛勤和智慧。我要感謝每一位幫助我去的進(jìn)步的老師和朋友，他們將在我的人生中留下不可磨滅的印記。回顧往昔，歷歷在目，大學(xué)四年我收獲了知識，收獲了朋友，收獲了恩師，收獲了人生的成熟和成長。主持人的語言風(fēng)格不是與生俱來的，而是在長期的生活實(shí)踐和工作實(shí)踐中逐步積累的；不是自我欣賞的，而是能夠被廣大觀眾所認(rèn)可的，只有在工作實(shí)踐中逐步積累，逐步摸索，逐步將自己的生活積累、語言修養(yǎng)、審美追求有機(jī)地滲透進(jìn)來，與節(jié)目融為一體，才能逐步顯現(xiàn)出為受眾所喜愛的獨(dú)有的個人語言風(fēng)格。結(jié) 論一個主持人的語言風(fēng)格絕非是憑空建立的，主持人只有在弄清了解節(jié)目特點(diǎn)，找準(zhǔn)了自身定位的基礎(chǔ)上，才可能逐步形成具有自己個性特色的語言風(fēng)格。除了不斷提升自己基本素養(yǎng)，文學(xué)修養(yǎng)之外還要關(guān)注實(shí)事發(fā)展動態(tài)，提高自己的政治素養(yǎng)，新聞功底。趙忠祥的聲音確實(shí)厚重大氣，沉穩(wěn)悠揚(yáng)的，他在解說動物世界的時候能夠向觀眾娓娓道來，引領(lǐng)觀眾漸入佳境。比如中央電視臺的綜藝節(jié)目主持人董卿和朱軍，那種大氣穩(wěn)重，激情洋溢的聲音能夠很好的調(diào)動正常節(jié)目的氣氛，同時也能夠讓觀眾身臨其境感受節(jié)目的喜慶。主持人在實(shí)際運(yùn)用語言的過程中，一定要結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容，來適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用語言和語調(diào)的變化，讓自己傳播的信息質(zhì)樸可靠。并且，每個主持人的音色都是有著自己的特色的，有的厚重淳樸，有的清脆亮麗，無論如何這些差異都是由于主持人的先天生理基礎(chǔ)決定的。還要注意口語表達(dá)的幾個重要的環(huán)節(jié)。口頭寫作，書面寫作都是保證主持人在鏡頭前能夠順利完成表達(dá)的基本和基礎(chǔ)。三是要提高播音員主持人的“口頭寫作”能力。內(nèi)容來自于思想，而形式可以稱得上是語言組織或語言表達(dá)。二是提高主持人的思想文化功底。規(guī)范準(zhǔn)確的使用普通話能夠保證所傳播的信息更好的被廣大受眾所接受，而主持人語言的個性化要求，則是從受眾的接受效果出發(fā)，提出來的藝術(shù)和審美的要求。因?yàn)榇蟊妭鞑ナ撬?014屆本科生畢業(yè)論文面向社會各個方面的，它所傳達(dá)的信息要求能被大多數(shù)的受眾聽懂、接受，因此要求播音員、節(jié)目主持人都能掌握準(zhǔn)確、規(guī)范的普通話。三、播音員主持人如何在節(jié)目中融入自己的風(fēng)格特點(diǎn)播音員主持人要想使自己的語言具備獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)該從哪些方面去努力呢？作為一名為公眾傳遞信息的主持人來說，這種獨(dú)特的風(fēng)格絕不是怪腔怪調(diào)，也不是濫用口頭禪，而是建立在對大眾傳播的語言十分熟練的基礎(chǔ)之上的審美追求，最終能夠達(dá)到確立屬于自己獨(dú)特個性風(fēng)格的自由境界的創(chuàng)造過程。我錯了，在此我向全國的觀眾，特別是給我寫信的觀眾朋友致以謝意和歉意。他說：“我給孟子打了一個電話，他說他好像沒有說過這話。曾經(jīng)有一次崔永元在《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目中把“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”這句話說成是孟子的話，于是很快有觀眾給他寫信指出了他的錯誤。主持人崔永元以其“平民化”的風(fēng)格、真誠善良的態(tài)度、有嗎會寫的秉性，機(jī)制靈活的控場能力贏得了人們的喜愛。一個主持人如果能夠機(jī)智幽默，追求語言的創(chuàng)新和趣味性就一定能夠獲得觀眾的喜愛，能夠讓觀眾在笑聲中感受美好的陶冶。（四）機(jī)智幽默，追求卓越電視節(jié)目主持人中還有一種十分常見的風(fēng)格就是機(jī)智幽默?！盵3]白巖松的采訪很少就事論事，他往往會先從宏觀的方向分析，從而能夠通過事情的表面現(xiàn)象認(rèn)識事物的本質(zhì)，常常能夠給觀眾足夠的思維和想象空間，讓人們能夠用理性的目光去認(rèn)識事物。在《巖松看臺灣》這個系列節(jié)目中，他在采訪連戰(zhàn)時，當(dāng)問及“黨主席之爭”的問題時，巧妙的利用連戰(zhàn)曾經(jīng)的發(fā)言，他問道：“我也注意到您這兩天的話，您說不管王金平先生也好，還是馬英九先生也好，他們無論誰最后贏了，都應(yīng)該贏出風(fēng)范來，輸者也應(yīng)該有輸?shù)娘L(fēng)范，另外您對他們的期待是什么？”這樣的發(fā)問成功的引出了連戰(zhàn)先生對“黨主席之爭”的看法：“??兩岸的關(guān)系一定要有正確的堅持，同時要有積極的作為，因?yàn)檫@個是我們大家所公認(rèn)的基本的問題，不是表象問題，不是應(yīng)該回避的問題，更是不可能回避的問題。他將將問題引到明星代言的問題上，并且指出SKII質(zhì)量問題出現(xiàn)后，明星繼續(xù)為SKII代言是個人行為還是公眾行為的角度出發(fā)，引發(fā)人們的思考。這樣的舉動是否違反公德之心？相信每個人都有自己的答案。這樣的舉動很像是拿了人家錢財要替人消災(zāi)，不管是主動還是被動，反正因SKII形象代言掙了廣告費(fèi)，這次人家出事了我一定得仗義呀。按理說這一切進(jìn)行得很正常，處理和出臺政策很迅速，其中有一個細(xì)節(jié)有點(diǎn)耐人尋味。曾經(jīng)在《新聞周刊》擔(dān)任制片人的張巍就曾經(jīng)說過：“白巖松對新聞的判斷可以說是獨(dú)一無二的，尤其是他在把語言邏輯置換成事實(shí)邏輯時，雖然有時有些偏差，但是更多的時候他會激發(fā)你的創(chuàng)作靈感，這對于其他編導(dǎo)來說是很有益的。[1] 白巖松一口氣說出了19個“不行”，造成了十分強(qiáng)烈的語勢，將鋒芒直接對準(zhǔn)中國足球直指中國足球的“軟肋”，白巖松這樣的表達(dá)方式，即使在央視著名主持人中也是十分罕見的。白巖松的主持風(fēng)格一貫是犀利尖銳的，他的語言常常能給人們帶來鞭策和警示作用，給人以啟發(fā)的深思。然而面對1999年5月8號，我們僅有悲傷、痛苦與氣憤是不夠的，我們必須擁有清醒的頭腦和冷靜的認(rèn)識，這個世界并不像人們相信的那樣善良，霸權(quán)與侵略一直就在我們身邊，要想世界真正和平，中國必須強(qiáng)大，讓我們一起加油，把心中強(qiáng)大的中國夢盡早變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)!”正如白巖松所說的：“我至今都能感受到當(dāng)初寫下這段文字時心中的痛苦，情感無數(shù)次想掙脫理智的束縛，想最大限度地發(fā)泄憤怒，但最后還是在氣憤與理智之間尋找到結(jié)合點(diǎn)。白巖松的語言特點(diǎn)不僅富于文學(xué)性，讓人聽起來耳目一新，而且富于思辨性，深刻獨(dú)特，發(fā)人深思。2014屆本科生畢業(yè)論文同時作為一名新聞評論類節(jié)目主持人，一定不能照本宣科的去重復(fù)別人的觀點(diǎn)，而應(yīng)該能夠?qū)π侣勈录牧私獾幕A(chǔ)上，根據(jù)自己的積累和知識儲備，能夠做出自己的判斷和評論，表達(dá)出自己的觀點(diǎn)和看法，能夠客觀深刻的表現(xiàn)事情本質(zhì)，犀利尖銳的指出問題根本。這樣的特點(diǎn)，要求主持人必須要具備良好的文化內(nèi)涵，較高的智商和十分敏捷的反應(yīng)能力?？陀^深刻，犀利尖銳，是主持人的語言風(fēng)格類型之一。如果按照應(yīng)用這種評判標(biāo)準(zhǔn)去考察和推動播音質(zhì)量的認(rèn)識、用這樣的觀點(diǎn)去領(lǐng)導(dǎo)、指導(dǎo)廣播電視播音，又怎能不讓人堪憂呢？值得高興的是，人們慢慢認(rèn)識到“寫什么”“說什么”要比“怎么寫”“怎么說”重要得多，這共識，這共同語言，以上正是認(rèn)識與把握對“三性”、“三感”的相互關(guān)系。這種情況，無論存心還是不經(jīng)意，在實(shí)踐中頻頻發(fā)生。“增色”和“減色”易于理解，“改向”的功能往往被忽略。如果只是把詞語一一組合上在傳播過程的中途，語意形成上，甚至文字稿件上去考察，就混同于報刊編纂、訂正了，實(shí)質(zhì)上，便把貶低、遺棄了“有聲語言”的創(chuàng)作。擺脫語言內(nèi)容、語境，脫離語言形式、傳播，離開節(jié)目整體、語言內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，最重要的是擺脫“有聲語言”，這個“標(biāo)準(zhǔn)”或收到排擠，失去實(shí)踐意義，或被歪曲，變得四分五裂。如果這樣的話，在訴說文字后，會消磨、喪失掉許多東西，遠(yuǎn)不如用有聲語言去甄別，去表達(dá)，來得精確、可感。如果只是盲目最求“親切”，而忽視了內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá)，而聽眾、觀眾在感受到“親切”的同時并沒有注意內(nèi)容，甚至?xí)虼送苏Z言內(nèi)容，這又是否“本末倒置”了，要真這樣那 “親切”還有什么存在的價值呢？播音語言特點(diǎn)，它是作為一種基礎(chǔ)性的“標(biāo)準(zhǔn)”，就是用人對審美和美學(xué)理想去感受，去把握。這樣的不平等關(guān)系，確實(shí)使我們不忍卒聽。播音創(chuàng)作主體的傳播心態(tài)被親切感所制約著，在播音語言中充滿了尊重、關(guān)心、通曉、友愛，既不居高臨下、目指氣使，又不俯首帖耳、乞求憐憫，但是，即使我們都知道要做到 “平等”，可是在言語上卻不一定能體現(xiàn)出來。播音語言的親切感不單單是語言傳送的一種心態(tài)，語言傳播的心理基礎(chǔ)應(yīng)該是做到的是相互之間建立一種相對持穩(wěn)的平等交流心態(tài)。僅僅只是為了最求某種特定的形式，適得其反會讓人覺得僵硬，并且聲音效果十分單一，對“內(nèi)容決定形式十分不利，形式反作用于內(nèi)容”的能動和多樣化的表達(dá)。從表達(dá)上說，要松放自如，并且有節(jié)奏感。播音語言的親切感，從內(nèi)容上來說，要隨著受眾的心里過程去適應(yīng)所謂的“新鮮”、“易懂”、“可信”、“情真”的期待心境。（六）親切感我們平常在電視廣播傳播的過程中，接收信息的受眾和發(fā)送者的關(guān)系應(yīng)該是好朋友、好伙伴兒的關(guān)系，而不應(yīng)該有陌生感，更不應(yīng)該是悄悄說私話的感覺。還是要在語言功力上花氣力。成功的播音創(chuàng)作十分注意分寸感的把握，努力避免“過為已甚”的失當(dāng)處置。于是，“分寸感”便自然有了必不可少的意義。（五）尺度感播音語言的“尺度感”與“政策分寸”相比，有更廣泛的含義。在我們的播音語言中，必須加大思想的厚度與表現(xiàn)的力度。多姿多彩的語言反映豐富多彩的時代?！鼻也徽f“照稿子念”是一種創(chuàng)造性勞動，也不說稿子寫得如何與播得如何雖有聯(lián)系更有區(qū)別，就說有聲語言中要擁有時代感，如果不進(jìn)行艱難的語言積累和不懈努力，那也只能是夸夸其談。在這些工作中，有聲語言具有更突出的時代感。播音，實(shí)質(zhì)上是一種新聞性的工作。（四）時代感時代感是一種時代精神和時代氛圍的心理把握。播音的傾向性講求宣傳藝術(shù)，與避免“強(qiáng)加于人”并不矛盾。我們傾向于建設(shè)社會主義精神文明和物質(zhì)文明，解放和發(fā)展生產(chǎn)力，努力提高全國人民的素質(zhì)。在廣播電視中需要有政治傾向和思想傾向，這也是宣傳的需要。盡管事實(shí)上存在，卻也從沒有人主張消極情緒，以“不想說什么”為愿望。播音語言的鼓動性，基于語言的“情感”和“感染力”，情感的差異多樣，感染力也有強(qiáng)弱快慢之別，卻從沒有人主張語言可以沒有情感，不要感染。廣播電視要“以科學(xué)的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”(江澤民語)，“傳播正能量”，“催人奮進(jìn)”，是播音語言的一個本質(zhì)屬性。體現(xiàn)了強(qiáng)烈的事業(yè)心和高度的責(zé)任感以及新聞工作者高2014屆本科生畢業(yè)論文尚的職業(yè)道德。莊重性并不限制語言表達(dá)的方式和語體風(fēng)格，它只是摒棄了一些俗言媚語、低級趣味予以。若想增加受眾的信任程度和接受程度，說話者就需要考慮說話的態(tài)度，內(nèi)容以及方式。莊重性體現(xiàn)在“善言”而非“輕言”，意思就是說在播音員或主持人說話之前要謹(jǐn)慎，說話時要穩(wěn)重，盡量不要“失言”，盡力使受眾接受、相信、愉悅。但是，我們需要注意的是，不能將莊重性理解為做作、故意深沉、不茍笑、敷衍應(yīng)付；相反，莊重性可以“寓莊于諧”，也可以“談笑風(fēng)生”。值得一提的是，播音主持語言的標(biāo)準(zhǔn)性要求絕對不能認(rèn)為是“呆板”，決不能把規(guī)范性與藝術(shù)感對立起來。作為一名合格的播音員和主持