秀才打油詩(參考版)
2024-11-09 22:37本頁面
【正文】 。這位秀才使用的就是欲揚先抑的方法，這種方法使情節(jié)多變，波瀾起伏，造成鮮明的對比，讓人產(chǎn)生出乎意料、恍然大悟的感覺，留下較深刻的印象?！北娙硕挤Q贊他說得好，對秀才是刮目相看。這時秀才看到老壽星面前擺著又紅又大的壽桃，于是指著老壽星的兒孫說道：“兒孫個個都是賊。”大家一聽長出了一口氣，臉色也都緩和了。秀才此時詩興大發(fā)，他跑到老壽星面前，指著她，說了一句：”這個婆娘不是人。她紅光滿面，氣色甚好。那天，正值陽春三月，萬物復蘇，柳綠花紅，鶯歌燕舞。打油詩萬歲！第五篇：秀才祝壽秀才祝壽很久很久以前，一個大戶人家為自己的老母親祝壽，他們邀請全村的人都來參加宴會。最后，愿意套用一首毛澤東的七絕，為打油詩伸張一下： 千載長天起大云，中唐俊偉打油人。算行行好了！他家荊條扎的大門，院子里有棵大桐樹，可好找了。趙秀才前幾天去砍了一大堆柴準備賣，現(xiàn)堆在他家院子里。果然，第二天不到晌午，院里的一大堆柴都賣掉了。秀才急得團團轉。輕扣荊扉，仆即出也！切切。乃效隱者之舉，買斧采山，今已累累矣。因志于孔孟之道而疏于稼穡。有個故事，說是從前有一個秀才，家里快斷糧了，被老婆逼著，上山打了幾天柴，堆在院里，本要拉到集市上去賣，卻又感到太失身份。誰知道過了幾十年，這樣的人競越來越多，越來越理直氣壯了。把人人都明白的道理說得人人都不明白然后再申請注冊個“理論”“主義”之類的名號是大學問家們夢寐以求的境界；而把被大學問家們搞成一盆糨糊的東西沉淀過濾，讓目不識丁的老太太也能明白，則是毛澤東這樣的人民領袖的追求。歷史總要前進嘛！不過文化精英主義者正一心要復古到唐、宋或孔老時代也未可知。當然，有人認為林姑娘這樣的說法是最低層次的詩論也未可知，誰讓林姑娘整天躲在大觀園里，不到德國去留學，不到強國來進修呢？其實最近幾十年來一直有人主張（包括一些語言學家）現(xiàn)代人寫格律詩，平仄固要從嚴，但用韻可以放寬，不必死搬過去的韻書，照現(xiàn)在的普通話讀大致和諧即可。其實早在二百多年前，大名鼎鼎的姑蘇才女林黛玉同志就語重心長地指出：詞句究竟是末事，首先要立意，若意趣真了，連詞句都不用修飾。歷史在發(fā)展，各地方言也在演進。在李白、杜甫那里，鄰韻通押的例子不勝枚舉。毛的一些詩詞如《長征》、《人民解放軍占領南京》、《冬云》、《和柳亞子》等都不是一韻到底，而是有鄰韻通押，《西江月 井崗山》則用方言押韻?？偟膩碚f，在現(xiàn)已公開的毛澤東詩詞作品中，抒發(fā)情懷或與朋友們唱和的要相對“朦朧”一些，記述類的要淺白一寫，題詞類的最淺白（如《仙人洞》《為女民兵題照》《八連頌》），這是頗耐人尋味的。從長征路上的《婁山關》開始，毛的詩風較前有了質的變化，實現(xiàn)了對早年文人詩和井崗山、瑞金時期“山大王”詩的超越。所以是堅決不能朦朧的。這應該是不難理解的。秋收時節(jié)暮云愁，霹靂一聲暴動”。修銅一帶不停留，要向平瀏直進。開始起重大變化的是《西江月 秋收起義》。毛澤東畢竟是毛澤東，不是書呆子。之所以用詩的形式而不是題詞或寫表揚信，當然主要是為了增強效果，之所以用順口溜的方式而不是按所謂的規(guī)矩來作，自然是考慮到它的讀者群。在可以確認的六十余首詩詞作品中，還真就有那么一首，即《好八連》。對這樣一個有著深厚舊學功底，從入私塾就開始習誦《笠翁對韻》之類聲律啟蒙讀物而又有著過人天資的人，我們不必懷疑他在詩詞格律方面的修為（聲律課是私塾里的必修課）。我們知道，毛澤東的古典文化修養(yǎng)極深，從他十幾歲時的《商鞅徙木立信論》，22歲時的《挽易昌陶》及26歲時寫的《祭母文》等可見一斑。何謂“雄壯”？高度與力度的完美結合是也。所以，我說毛澤東創(chuàng)造了“雄壯”的新的詩詞境界，絕不單單是從風格角度講的。梁啟超曾說過，大意是詩歌創(chuàng)作，第一，要有新意境，第二要有新語言，第三要很好地吸收古人的手法。但通篇比較起來，李白的《問月》顯然要遜色不少。境意渾一是最高的境界，以意勝境或是以境勝意則是二等境界，至于什么“義理詩”，則等而下之矣。因此，對成熟的詩人來說，有什么樣的人格（廣義上說），有什么樣的感受，就有什么樣的詩，同是吟月，李白是“舉杯邀明月，對影成三人”，老杜則是“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，而在恬淡閑
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